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1、祁剧艺术概况祁剧是古老剧种，艺术根底深厚无论剧目、音乐唱腔、表演艺术、脸谱服饰，特色鲜明， 由于流行地域广，名艺人多，逐渐形成永河、宝河两大流派。永河派，以永州府治为中心， 包括祁阳、祁东、东安、零陵、道县、宁远、新田、江华、江永、蓝山、嘉禾、临武、宜章、 郴县、汝城等地。宝河派，以宝庆府治为中心、包括武冈、邵阳、新宁、城步、隆回、绥宁、 洪江、安江、靖县等地。两派在艺术上的差异，大体说来，永河弹腔戏较多，宝河高腔戏较 多。同写王昭君故事的戏，永河叫昭君和番，用弹腔演唱，王龙由小生扮演；宝河名昭 君出塞，用高腔演唱，王龙由丑行扮演。又如关公戏，宝河称夫子戏，列四门大戏之内， 有关关羽故事的戏，
2、都唱高腔；永河则统称三国戏，不在四门大戏之列，只青梅会、古 城会、单刀会唱高腔，余均唱弹腔。岳传连台本，两派亦有出入，宝河有两狼 关一本，永河则无。还有混元盒一剧，是永河派艺人从衡阳湘剧移植的，宝河无此剧 目。弹腔戏竹枝山，写狄龙、狄虎随父狄青征战，狄龙已在阵前与段红玉订亲，狄虎不 知，在阵前与段红玉之父段洪交战时，宝河派演狄虎将段洪杀死，永河派只将段洪杀伤。宝 河接演灵堂祭父，永灌派按演操兵誓师。再如金牌诏一本，有张保送饭一 折，宝河派演到“送饭”时，有张保猜岳飞心事的情节，永河派则无。演唱形式和音乐曲牌也 是有所区别。例如战洪州中，例如穆桂英追赶北天左时，永派要以唢呐吹奏九腔, 所配唱词，
3、由穆桂英与士卒共同演唱，走三个过场，宝河派则无此排场。宝河派唱高腔时， 用唢呐帮腔，永河派用人声帮腔（以鼓师为主）猪岗寨高小姐扫坟时的唱段，宝河派唱南 傍妆台，南的较悲伤，北的较激越。山坡羊的唱法，永河派唱得清脆，宝河派唱得委 婉缠绵。人物脸谱，也不尽相同。各行应工角色也有差异，如精忠传一剧，永河派的金 兀术，从第一次出场起，即由二花脸扮；宝河派金兀术初出场由小生扮，演到两狼关中 变脸后才改由花脸扮。祁剧的传统剧目，十分丰富。据1982年统计有941 个,其中整本272 个,散折669个； 弹腔剧目占百分之八十以上。高、昆剧目中，永河称目连传、精忠传、观音戏、 西游记为四大部，宝河四大部有夫子
4、戏，而无西游记。目连传是祁剧高腔最早的剧目，现存传统演出本目连正传124折，除8折外情 节基本上与明万历刊印的郑之珍目连救母劝善戏文相同，但具体单折仍有出入，如祁剧 女辞庵即与明万历元年刊印的词林一枝所收尼姑下山接近而与郑本出入较大。 另外有外传两本，则为郑本所无。亦不见于劝善金科。目连传共七本。全部唱高腔， 可连演七天。精忠传亦分七本，连演七天。其中高腔三本，昆腔三本，第七本高昆合演。观音戏用高腔演唱，分三连，演三天。第一本观音问世，第二本白雀修行；第 三本莲台团圆。西游记高昆合演，分三本，连演三天。第一本安天会（昆腔）： 第二本三王会（高腔）；第三本小西天（高、昆）。夫子戏，为宝河四部大戏
5、之一， 全用高腔演唱，共十本。此处封神传、混元盒也是高、昆合演的连台本戏。祁剧早期的高腔剧目还有琵琶记、荆钗记、白兔记、拜月亭等。这些 剧目，至今还保留有若干散折。如琵琶记保留五娘剪发、书馆相逢、牛氏谏 父等八折；荆钗记保留成舅拜门、玉莲投江；拜月亭保留世隆抢伞、姐妹拜月；白兔记保留打猎回书、磨房相会。祁剧还保留有弋阳诸腔常演 剧目中的古城记、征辽记（即白袍记改本）、射鹿记、跃鲤记、剔目 记、（即访东京）、偷桃记、瓦盆记、织锦记、蝴蝶梦等十个。明万历年间，昆山腔流传渐广，风靡一时。祁阳一带戏曲艺人，也引进了这种新腔，至 今还保留了天官赐福、八仙庆寿、卸甲封王、劝农赏花、六国封相等 昆腔剧目。红
6、极一时的浣纱记，祁剧还保留歌舞采莲一折，传奇连环记现虽唱 弹腔，但其中议剑献剑一折的排场和表演处理，仍保留昆腔戏的特点；梳妆、掷 戟等折新田、嘉禾一带，至今仍唱昆腔。象武松杀嫂、醉打山门、林冲夜奔、 琴挑偷诗等，至今仍是祁剧盛演不衰的昆腔剧目。弹腔又称南北路。清代中叶，祁剧就以演弹腔剧目为主。剧目题材大都出自各种历史小 说。如黄飞虎反关出自封神演义；八义图、反昭关、湘江会、荆轲 刺秦出自东周列国志；鸿门宴、纪信替死、九里山、未央宫、云 台剐莽、马武打宫、吴汉杀妻等分别出自西汉演义和东汉演义；捉放 曹、祭风台、西川图、东川图、失空斩等出自三国演义；卖马当 锏、李密投唐、斩单雄信、虹霓关等出自说唐
7、全传；赠袄打井、取 摩天岭、打雁回窑等出自薛仁贵征东；寒江关、三休三请、芦花河 出自薛丁山征西；九锡宫、铁丘坟出自薛刚反唐；八虎闯幽州、七 郎打擂、穆柯寨、破洪州出自杨家将收杨再兴出自说岳全传；大 名府、坐楼杀惜、李逵闹江、十字坡出自水传。这些剧目，大多数是 歌颂忠臣义士，宣扬爱国主义，揭露昏君奸臣，鞭挞他们的误国行径的。其次，歌颂清官的 包公戏和按院戏，也占有较大的比例。包公戏有贺府斩曹、斩包勉、判又钉等 按院戏有破镜缘、奇双配、珍珠塔、大金镯、双合印、当金锣、胭脂褶、三义节等，这些清官戏，在群众中影响极深。再次，表现坚贞爱情和美丽 神话的剧目也不少。前者有丛台别、拾玉镯、楼台会、生祭李彦贵
8、烤火 落店等后者有白蛇传、宝莲灯、槐荫记、摇钱树等。祁剧还拥有一批本省其它剧种没有或少演的感情上。整本戏如阴阳树、闹沙河、 瑞罗帐、铜桥渡；散折戏有泗水拿刚、马刚带镖、张节反戒、脚色 挡鳌等，都以不同的艺术风格，显示其特点。上述剧目，大都内容较好，艺术性较强。长 期以来，深为人民群众所喜爱。但也有九更天、大劈棺、杀子报、麦里藏金 等少量内容不健康的剧目。祁剧音乐有高、昆、弹三种声腔（吹腔包括在弹腔内）素以高亢、激越见称。曲牌丰富，据1982 年统计有高腔240支，昆腔289支，以及打击乐曲与过场曲牌等550支。高腔是祁剧最古老，最有特色的声腔。演唱时，以鼓击节，出腔配有锣鼓、唢呐伴奏， 用以渲
9、染气氛，仍具有弋阳腔的“其节以鼓，其调喧”和特点。曲牌分为南、北、正、杂等类 别。南、北的区别表现在旋律和乐曲的情绪上同一曲牌，南曲较抒情、欢畅；北曲较悲壮、 激越。正、杂则以演唱剧目区分，连台大戏唱正高，如目连传、岳传等；其余高腔 戏则称杂高，也叫耍高腔。正高曲牌多原型曲牌，曲、词格律严谨，杂高则不受曲牌联缀规 律及曲词格律局限。滚唱（即数句）部分，字多声少，朗诵性强。唱词讲究平仄四声。帮腔 有人声帮腔和唢呐帮腔两种形式。昆腔亦分正昆和耍昆两类。正昆岳传中保留有两百多首曲牌；耍昆如卸甲封王、别 母乱箭等剧目，也保留曲牌几十首。曲牌结构有正板、衬板之分。伴奏乐器有唢呐和笛子。 演唱时唢呐多用于
10、情绪激昂，气势磅礴的曲牌，如九回头、满江红等；笛子多用于 叙事抒情、轻松欢快的曲牌，如小梁州、风入松等。弹腔分南、北路。由于弹腔的声调高亢激越，伴奏乐器也有其特色。在打击乐中，采用 特制的高音战鼓，帽形噪鼓和低音大锣。弦乐中，祁胡是主要乐器因筒口小，琴柱内装有 铁条，弓内又安有铅丝，故拉出的音特别高亢尖脆。过去草台演出，规定上午唱一字调或正 宫调，下午改用几字调或六字调，为了适应这样高的音调，演员只老旦、小丑用本嗓，其余 各行都采用假噪相结合的唱法。唱腔中的“吊句子”（又叫丢句子）和“四门腔”，为祁剧所特 有。北路“吊句子”剧目如高旺进表和辕门斩子。南路吊句子”剧目如齐王哭殿。 “四门腔“是剧
11、中主角走四门时的专用腔。南路四门腔剧目如夜打登州、丛台别；北 路四六腔剧目如三气周瑜、打金枝等。还有丝弦小调满江红头子转阴皮的唱腔， 独具一格。祁剧在演唱上要求极严，咬字注重单、双、空、实，出音区别抑、扬、顿、挫， 务求字正音清。过场音乐分大牌子和小牌子两类。大牌子用一对唢呐齐奏，故双称唢呐牌 子”。曲调丰富，既可渲染威武雄壮，庄严肃穆的气氛；也可以表现热烈欢快，沉痛悲切的 情绪。小牌子以笛子、胡琴、三弦等乐器演奏，曲调轻快流畅，多用以配合表演动作及抒发 人物思想感情。小牌子吸取了民间小调音乐，成为民间的丝竹合奏曲。祁剧表演艺术，经过历代艺人在实践中不断丰富发展，逐渐形成本剧种一套别具风格的传
12、统 表演程式。祁剧“亮相”，要在撩袖、抖袖、整冠或理鬃之后。“开衫子”分全衫子与半边衫子 两种，动作繁难，规格严谨。按照动作形式规范出一系列的名目，如“海底捞月”、“苏秦背剑”、 “开门望月”、“盘膝坐莲”等几十种。“出手”、“出脚”，各行当有着严格的区分。出手花脸过头 （武戏用虎爪，蟒袍戏用龙爪），须生平眉，小生平肩，旦角平乳。生、旦两行武戏用剑手， 文戏用兰花手（过去旦角用菊花手）。祁剧腕子功很有特色。演员特别重视练腕子功，务要 练到能“倒掌”，转动灵活自如的境地。“出脚”亦各不相同，花脸盘腿，踢出时稍弯，要见靴 底，用大踏步；须生偏腿直踢，脚尖落地，脚跟提起；小生出脚与须生相同。但文小生
13、多用 踏踏步；旦角出脚，脚尖不能高过五，多走八字步，又叫剪刀步。表演动作要求归子午”， 即眼睛、牌子、胸膛、手指、脚尖的动作目标的一致性。祁剧注重眼功。眼神表情有多种 多样，表现惊、急用“斗眼”，表现愤怒或威慑用“瞪眼”，表现气恼用“睁眼”，表现沉思用“睃 眼”，表现思虑谋算用“滚眼”，表现威武英俊用“颤眼”，表现左右看人用分眼”，表现人这将 死用“阴眼”，表现喜悦爱慕小“俊眼”，狐媚、妖冶人物则用媚眼”等。祁剧表演艺术特点是粗 犷朴实而富于山野气，如夜战马超，张飞赤膊上阵，与马超作殊死搏斗；马刚打闸 的马刚用锏打闸门，动作粗野，配合强烈的音响节奏，气氛紧张热烈；秦府抵命中秦灿 的扑桌、丢桌动
14、作，惊心动魄，艺术效果十分强烈。就是表示爱情动作，也于细致中带点粗 野。如丛台别一剧，当被逼支和番的陈杏元和她的未婚夫梅良玉诀别时，竟在梅玉手腕 上咬一口，梅惊叫一声，她为他抚摸伤处。祁剧还把民间武术如舞剑、击拳深入战斗场面， 更增添其山野色彩。他如跑马、行船、上岭、下坡等动作，都有较浓的生活气息。马路功有 几十种不同的动作，如跑马、溜马，冲马、退马、纵马以及马失前蹄，马落陷阱等。多种马 路常连缀使用，能突出典型环境，古代英雄，驰骋疆场的雄姿，再现在观众面前。祁剧特别 重做工，在传统剧目中有不少做工戏，如烤火下山、刘高抢亲、假演奇功、拾 玉镯等，唱词、道白很少，老旦用表演动作介绍剧情，开展矛盾
15、，塑人物的。此外还有不 少特技与绝招，如变脸、打叉、罗袖功、罗帽功、紫多冠功等。祁剧化妆，花脸、小丑均有脸谱勾画脸谱，采用红、黑、白三种基本色调。脸谱，有通 用脸和专脸两类。粉脸是一种通用脸，多用于昏君、奸臣。专脸，也有分忠奸别善恶、寓褒 贬的含义。异教徒除程咬金、孙悟空、了空和尚有专用脸谱外，一般都安人物类型开脸。传 统化妆，只有小旦画眼填眉、施粉涂朱，比较讲究。其他各行，老旦只加发髻，生角只挂胡 须加冠带，而不施脂粉，小生亦然。祁剧的服装、首饰、也有它的特点，在中华人民共和国建国前，服装不用水袖而用口罗 袖，适宜于表现祁剧的腕子功；靠旗开展的幅度不大，扎在腰上。一度曾受广东光片服装之 影响。旦角用的七星客前缀七颗明珠，间以彩色绒球，额子左右垂冕，两边有护耳。头发 不用打发，而用布制披发，有红、黑、白三种。各行用的靴子也有区别，花
