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1、读莫言获奖感言有感【篇一:莫言诺贝尔文学奖获奖感言】 尊敬的瑞典学院各位院士,女士们、先生们: 通过电视或网络，我想在座的各位对遥远的高密东北乡,已有了或多或少的理解。你们也许看到了我的九十岁的老爸爸，看到了我的哥哥姐姐、我的妻子女儿，和我的一岁零四个月的外孙子。但是有一种此刻我最想念的人，我的妈妈，你们永远无法看到了。我获奖后，诸多人分享了我的光荣，但我的妈妈却无法分享了。 我妈妈生于1922年，卒于94年。她的骨灰,埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽,妈妈的骨殖,已经与泥土混为一体。我们只得象
2、征性地挖起某些泥土,移到新的墓穴里。也就是从那一时刻起，我感到，我的妈妈是大地的一部分,我站在大地上的诉说，就是对妈妈的诉说。 我是我妈妈最小的孩子。 我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水壶去公共食堂打开水。由于饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命,钻进草垛,一天没敢出来。傍晚的时候我听到妈妈呼唤我的乳名,我从草垛里钻出来,觉得会受到打骂,但妈妈没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头,口中发出长长的叹息。 我记忆中最痛苦的一件事,就是跟着妈妈去集体的地理拣麦穗,看守麦田的人来了,拣麦穗的人纷纷逃跑，我妈妈是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人煽了她一种耳光,她摇晃着身体跌倒在地
3、,看守人没收了我们拣到的麦穗,吹着口哨扬长而去。我妈妈嘴角流血,坐在地上，脸上那种绝望的神情深我终身难忘。近年之后,当那个看守麦田的人成为一种白发苍苍的老人,在集市上与我相逢，我冲上去想找她报仇，妈妈拉住了我，安静的对我说:“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一种人。” 我记得最深刻的一件事是一种中秋节的中午，我们家难得的包了一顿饺子，每人只有一碗。合法我们吃饺子时，一种乞讨的老人来到了我们家门口,我端起半碗红薯干打发她,她却愤愤不平地说:“我是一种老人，你们吃饺子,却让我吃红薯干。你们的心是怎么长的？”我气急败坏的说:“我们一年也吃不了几次饺子,一人一小碗，连半饱都吃不了!给你红薯干就不
4、错了,你要就要,不要就滚！”妈妈谴责了我，然后端起她那半碗饺子，倒进了老人碗里。 我最懊悔的一件事，就是跟着妈妈去卖白菜，故意无意的多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时,看到很少流泪的妈妈泪流满面。妈妈并没有骂我,只是轻轻的说:“儿子,你让娘丢了脸。” 我十几岁时,妈妈患了严重的肺病，饥饿，病痛，劳累,使我们这个家庭陷入了困境,看不到光明和但愿。我产生了一种强烈的不祥之兆,觉得妈妈随时都会自己寻短见。每当我劳动归来,一进大门就高喊妈妈,听到她的回应,心中才感到一块石头落了地。如果一时听不到她的回应,我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻找。有一次找遍了所有的房间也没有见到
5、妈妈的身影，我便坐在了院子里大哭。这时妈妈背着一捆柴草从外面走进来。她对我的哭很不满,但我又不能对她说出我的担忧。妈妈看到我的心思,她说：“孩子你放心，尽管我活着没有一点乐趣,但只要阎王爷不叫我，我是不会去的。” 我生来相貌丑陋，村子里诸多人当面讥笑我,学校里有几种性格霸蛮的同窗甚至为此打我。我回家痛苦,妈妈对我说：“儿子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼,四肢健全,丑在哪里?并且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能变美。”后来我进入都市，有某些很有文化的人仍然在背后甚至当面嘲弄我的相貌，我想起了妈妈的话，便心平气和地向她们道歉。 我妈妈不识字，但对识字的人十分敬重。我们家生活困难，常常吃了上顿没下
6、顿。但只要我对她提出买书买文具的规定,她总是会满足我。她是个勤快的人，讨厌懒惰的孩子，但只要是我由于看书耽误了干活，她历来没批评过我。 有一段时间,集市上来了一种说书人。我偷偷地跑去听书，忘掉了她分派给我的活儿。为此，妈妈批评了我,晚上当她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时,我忍不住把白天从说书人听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦,由于在她心目中说书人都是油嘴滑舌，不务正业的人，从她们嘴里冒不出好话来。但我复述的故事徐徐的吸引了她，后来每逢集日她便不再给我排活，默许我去集上听书。为了报答妈妈的恩情,也为了向她炫耀我的记忆力,我会把白天听到的故事，绘声绘色地讲给她听。 不久的，我就不满足复述说书
7、人讲的故事了，我在复述的过程中不断的添油加醋，我会投我妈妈所好，编造某些情节，有时候甚至变化故事的结局。我的听众也不仅仅是我的妈妈,连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶都成为我的听众。我妈妈在听完我的故事后,有时会忧心忡忡地,像是对我说，又像是自言自语：“儿啊，你长大后会成为一种什么人呢?难道要靠耍贫嘴吃饭吗?” 我理解妈妈的担忧,由于在村子里,一种贫嘴的孩子，是招人厌烦的,有时候还会给自己和家庭带来麻烦。我在故事牛里所写的那个由于话多被村子里厌恶的孩子,就有我童年时的影子。我妈妈常常提示我少说话,她但愿我能做一种沉默寡言、安稳大方的孩子。但在我身上,却显露出极强的说话能力和极大的说话欲望,这无疑是
8、极大的危险,但我说的故事的能力,又带给了她愉悦，这使她陷入深深的矛盾之中。 俗话说“江山易改、本性难移”，尽管我有父妈妈的谆谆教导,但我并没有改掉我喜欢说话的天性,这使得我的名字“莫言”,很像对自己的挖苦。 我小学未毕业即辍学,由于年幼体弱,干不了重活,只得到荒草滩上去放牧牛羊。当我牵着牛羊从学校门前路过，看到昔日的同窗在校园里打打闹闹,我心中布满悲凉,深深地体会到一种人,哪怕是一种孩子，离开群体后的痛苦。 到了荒滩上,我把牛羊放开,让它们自己吃草。蓝天如海,草地一望无际，周边看不到一种人影，没有人的声音，只有鸟儿在天上鸣叫。我感到很孤单,很寂寞,心里空空荡荡。有时候,我躺在草地上，望着天上懒
9、洋洋地飘动着的白云，脑海里便浮现出许多莫名其妙的幻象。我们那地方流传着许多狐狸变成美女的故事，我幻想着能有一种狐狸变成美女与我来作伴放牛,但她始终没有浮现。但有一次，一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被吓得一屁股蹲在地上。狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖。有时候我会蹲在牛的身旁，看着湛蓝的牛眼和牛眼中的我的倒影。有时候我会模仿着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话,有时候我会对一棵树诉说心声。但鸟儿不理我,树也不理我。许近年后,当我成为一种故事家，当年的许多幻想，都被我写进了故事。诸多人夸我想象力丰富，有某些文学爱好者,但愿我能告诉她们培养想象力的秘诀,对此，我只能报以苦笑。 就像中国的先贤
10、老子所说的那样：“福兮祸之所伏，福祸福所倚”,我童年辍学,饱受饥饿、孤单、无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书。前面所提到的到集市上去据说数人说书，仅仅是这本大书中的一页。 辍学之后,我混迹于成人之中,开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百近年前，我的家乡曾出了一种讲故事的伟大天才蒲松龄,我们村里的许多人，涉及我,都是她的传人。我在集体劳动的田间地头,在生产队的牛棚马厩,在我爷爷奶奶的热炕头上,甚至在摇摇晃晃地进行着的牛车社，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇,逸闻趣事，这些故事都与本地的自然环境,家庭历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。 我做
11、梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材,我当时只是一种迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一种绝对的有神论者,我相信万物均有灵性,我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人,我遇到一种陌生人,也会怀疑她是一种动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惊便包围了我,为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期,嗓音嘶哑,声调难听，我的歌唱,是对我的乡亲们的一种折磨。 我在家乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛,还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我妈妈问我去青岛看到了什么风景时,我沮丧地告诉她:什么都没看到，只看到了一
12、堆堆的木头。但也就是这次青岛之行,使我产生了想离开家乡到外边去看世界的强烈愿望。 1976 年2月,我应征入伍,背着我妈妈卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本中国通史简编，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方,开始了我人生的重要时期。我必须承认,如果没有3 近年来中国社会的巨大发展与进步,如果没有改革开放，也不会有我这样一种作家。 在军营的枯燥生活中,我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮,我从一种用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子,开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没故意识到我二十近年的农村生活经验是文学的富矿,那时我觉得文学就是写好人好事,就是写英雄模范，因此,尽管也刊登
13、了几篇作品,但文学价值很低。太近,会被她们蒸发掉。根据我的体会,一种作家之因此会受到某一位作家的影响，其主线是由于影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓“心有灵犀一点通”。因此,尽管我没有较好地去读她们的书,但只读过几页,我就明白了她们干了什么,也明白了她们是如何干的,随后我也就明白了我该干什么和我该如何干。 我该干的事情其实很简朴,那就是用自己的方式,讲自己的故事。我的方式,就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶奶、村里的老人们讲故事的方式。坦率地说，讲述的时候,我没有想到谁会是我的听众,也许我的听众就是那些如我妈妈同样的人，也许我的听众就是我自己,我自己的故事，起初就是我的亲身
14、经历，譬如枯河中那个遭受痛打的孩子，譬如透明的红萝卜中那个自始至终一言不发的孩子。我的确曾由于干过一件错事而受到过爸爸的痛打,我也的确曾在桥梁工地上为铁匠师傅拉过风箱。固然，个人的经历无论多么奇特也不也许原封不动地写进故事，故事必须虚构,必须想象。诸多朋友说透明的红萝卜是我最佳的故事,对此我不辩驳,也不认同,但我觉得透明的红萝卜是我的作品中最有象征性、最意味深长的一部。那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子,是我所有故事的灵魂，尽管在后来的故事里,我写了诸多的人物，但没有一种人物，比她更贴近我的灵魂。或者可以说,一种作家所塑造的若干人物中，总有一种领头的，这个沉默的孩子就
15、是一种领头的,她一言不发,但却有力地领导着形形色色的人物,在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演。 自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事,就必须讲她人的故事。于是，我的亲人们的故事,我的村人们的故事,以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵同样,从我的记忆深处涌出来。她们用期盼的目光看着我，等待着我去写她们。我的爷爷、奶奶、爸爸、妈妈、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女儿，都在我的作品里浮现过,尚有诸多的我们高密东北乡的乡亲，也都在我的故事里露过面。固然,我对她们,都进行了文学化的解决,使她们超越了她们自身,成为文学中的人物。 我最新的故事蛙中，就浮现了我姑姑的形象。由于我获得
16、诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但不久便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了。姑姑的确是我写蛙时的模特,但故事中的姑姑,与现实生活中的姑姑有着天壤之别。故事中的姑姑专横跋扈,有时简直像个女匪，现实中的姑姑和蔼开朗，是一种原则的贤妻良母。现实中的姑姑晚年生活幸福美满，故事中的姑姑到了晚年却由于心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍,像个幽灵同样在暗夜中游荡。我感谢姑姑的宽容，她没有由于我在故事中把她写成那样而气愤;我也十分敬佩我姑姑的明智，她对的地理解了故事中人物与现实中人物的复杂关系。 妈妈去世后，我悲哀万分，决定写一部书献给她。这就是那本丰乳肥臀。由于胸有成竹，由于情感充盈，仅用了8 天,我便写出了这部长达50 万字的故事的草稿。 在丰乳肥臀这本书里,我肆无忌惮地使用了与我妈妈的亲身经历有关的素材,但书中的妈妈情感方面的经历，则是虚构或
