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1、拉丝工的痕迹特点。1、起点多为“U”形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。2、线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器表面所在平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的“V”形，但宋元明清也有差异。宋元时期使用牛筋进行拉切。牛筋很有韧性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂反复拉切后，会变松弛，从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐形成扇状。宋元时期拉切工艺颇见力道，锯痕深峻。明代拉丝工比较随意，拉切痕向多角度偏转，与玉器表面所在平面位置关系呈“业”字形。锯痕较浅，不甚明显。清代由于使用的丝锯较细，所以痕迹较明朝细密、规整、明显。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形。3
2、、明清时期有的精雕玉佩在拉切后对镂空部位进行修饰，以淡化“U”形锯痕，整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。汉代琢玉工艺最具鲜明特征的是所谓汉八刀技法，用斜刀寥寥数刀刻划对象的主要特征。唐代玉器琢工刚劲有力，浑厚质朴。宋代则柔和纤秀，精工细致。另外，透雕技法也运用较广。辽金元的琢玉风格粗浑厚重，线条粗犷，显示出少数民族的剽悍性格。不太注重磨工，故器物表面往往留有钻痕或刀痕。元代高浮雕技法使用较广，并有技艺精湛的作品存【 琢玉设备和工具 】琢玉主要设备为琢玉机，其次有开料，打孔，抛光等设备。琢玉机，或称雕刻机，中国一些玉器厂家都可制造，其主要由机身、传动和轴组成。由电动机传动，速度可以调节，工具
3、安装于主轴上，操作非常方便。还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等辅助设备。蛇皮钻是另一类型磨玉机器。其由电钻、软轴和工具卡头三部分组成。电机转动通过蛇皮中的软轴传给工具卡头，工具卡头卡住工具头，使工具头转动琢磨玉器。这种设备可以手提，工具头能任意加工产品的各个部位，灵活方便，现代使用很广泛。开料设备有丝锯床、无齿锯床、半自动落式开料机、托盘开料机、钻石铊料机等，用于切开石料。打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械打眼所代替，如把钻头卡在钻床上打孔。最新式的用超音波机床等专用设备打孔，不但提高了效率，而且可以打道形眼孔。抛光设备用已抛光玉器，主要有抛光机。其造型如磨玉机，唯一在机上增加了吸尘装置。
4、其它抛光设备有滚光桶和振动抛光机等多种。玉器抛光后的清洗和过油过蜡，用超音波清洗器和烘箱。雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。铁工具的功能用于切削和研磨，主要有： 、铡铊：当于圆形锯，安装于磨玉机上，转起来带动金刚砂，用于铡去墨线以外的无用部分。工艺上又分 为摽、抠、划。摽是切棱挂角；抠是指两个角度歪线切割，剜取中间部分；划是切和抠的反复运用。这些均用于造型出坯工艺。 2、錾铊：是小型铡铊或钻石粉錾铊，可用于出坯，以及根据凸凹深度进一步錾去无用部分。 3、碗铊：用于旋碗。 4、冲铊：用于冲磨大的平面。 5、磨铊：用于大小不同的磨铊磨出大样，如手、人头等等，使作品出具较致细模样。 6、轧
5、铊：有平口轧铊、快口轧铊、膛铊等，主要用于造型进一步加细，有推搬、叠挖、顶撞等功能。 7、勾铊：用于勾出更细致的文饰。 8、钉铊：功能较多，它的快口既切割又碾轧，用平面还可以顶撞，向里面掏掖。 9、擦条：用于磨孔眼不平处。钻石粉工具，就是琢玉工具表层有钻石粉，其功能与铁工具相仿，有切铡用的，也有碾轧磨的，由于钻石硬度最大，用于琢玉，功率为提高。钻孔工具有钻弓、钻杆、管钻等，可用硬质合金铜或色镶钻石作工具头。抛光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、皮铊、刷铊、皮带子等。除了磨玉机和工具外，琢玉还必须有辅助材料，其主要是磨料和抛光粉。磨料起切削作用，有天然的石英砂，石榴子石砂、刚玉砂，也有人工合成的碳化硅、
6、碳化硼、钻石粉等。目前用人工合成的磨料，天然磨料已不使用。抛光粉种类很多，多是各种氧化物。【 玉器的加工程序 】 将一块玉石琢磨成器物，要经过一系列加工程序。中国古代已有一套程序，清代的琢玉程序有捣砂，研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏堂、上花、打钻、透花、木埚、皮埚、等工序，反映了中国琢玉工艺的成熟。现代，玉器的加工程序，一般分为选料，设计，琢磨，抛光四个阶段，每个阶段都有一定内容。 1、选料这是第一道工序，目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美。玉石品种多，变化大，首先必须判断玉石的种类及其质量，这主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来判断，从而确定作什么产品，力求
7、优材优用，合理使用，必要时，还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，以挖脏遮、量料施工，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。选料是非常重要的步骤，富有经验的艺人，凭着一双慧眼，能认清玉石的本质，选用精确，巧妙用料，使产品效果突出，引人入胜。对和阗玉的选料，要对玉表面仔细观察，如果玉质量好、性少，（）裂和瑕疵少，可依靠颜色和块大小及形状确定选用，方形料宜于器皿造型，三角形料用于鸟造型，长条形料用于人物造型。如玉有性、瑕疵，（）裂，可切下阴阳面一端的表皮，进行观察，以确定选用。带有一些缺点的料只要有好玉存在，都在选用之中。有关玉器中的常用术语 1 俏色：又称巧作，指巧妙利用玉料上的不同颜色琢成花纹，增加
8、表现力。 2 蛀孔：指玉质表面大小不一，如虫蛀一般的孔洞。 3 玉皮：玉石表面的色皮称为玉皮。 4 铁沁：铁质氧化后顺着玉石较疏松处沁入内部，形成红褐色的铁沁。 5 脱胎：指出土玉器经人工长期盘玩后，玉质晶莹亮润，色泽愈发鲜艳，犹如羽化成仙，脱出凡胎。 6白化：玉器入土后，受到埋藏环境的影响，其显微结构变松，透明度丧失，颜色变白的现象。 7 喇叭孔：指用工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。 8 管钻痕：指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。 9 生坑：指新出土或出土后未经盘磨的器物。 10 熟坑：指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。 11 象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部
9、相通。 12 通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。 13斜刀：西周特有的刀法，指在并行的双阴线中，磨去其一的线墙，使之成斜坡形。 14 汉八刀：汉代特有的刀法，器物线条粗劲、简练，雕琢极少，似八刀刻成。 15 透雕：指镂空雕法。 16 游丝毛雕：汉代特有的刀法，指线条织细如丝，作断游动状。 17 剔地平雕：先在玉料表面设计主纹，把主纹外的地子均匀琢低在一定深度，将主纹凸显出来。 18 圆雕：指立体雕法。 刀法：古代加工從新石器時代的竹木加工到銅器時代、鐵器時代延續到清代，以解玉砂加工方式為主要方法，文化大革命之後才轉變成機械加工方式，古代除了極為少數的加工方式為瑪瑙刻劃雕飾紋路外，大多可從
10、解玉砂刀法來分辨。明清解玉砂刀法之特色速度緩慢，刀痕有a.均勻對稱方式；b.斜刀方式；c.半圓刀法。 解玉砂開料之砂粒是不固定性，使用時以水混合，不拋光時表面呈顆粒現象。 邊角明顯不崩角。其他年代刀法類似，但有差異，在此不多做說明。 機械刀法特色機械金剛砂固定在鐵片上，所以刀工會產生機械砂痕。 刀痕角度不明確。 易崩角。高級仿品例外，須配合其他觀察方法。 拋光：古代拋光方式皆以極細小的砂粒以石英或黃泥經分級後來做拋光，再以皮革打亮。拋光因砂粒不固定與方式不同，表現也不同。不同年代皆有其特色，但絕對有別於現代紗布或滾筒拋光。新石器時代之拋光因拋光材料砂粒分級無法像清代之細膩，呈現出非常不規則的拋
11、光情形，但也有例外，如良渚的地方玉石較軟，拋光較進步，可能以皮拋光，表面非常光滑，但也有區域不同，呈現粗糙的拋光現象。戰國由於宮廷所用之工匠已屬專用財產，奴工制度所製作之產品，水平相當之高，拋光往往是非常光滑，當時的工藝水平，實在令人驚訝讚嘆。漢代的拋光方式較特別，以實物研究為重點，配合各種方式參考較易分辨。唐宋拋光材料較粗糙，呈現出厚實感覺。清代由於材料科學已有進步，所呈現的拋光已較細緻光滑。機械拋光的特色砂紙拋光-由於砂紙固定在紙上，所以呈現細長均勻的拋光痕跡現象。 滾筒拋光-滾筒拋光是以瑪瑙碎片或竹片，視拋光精細程度而有所不同，放在鐵筒內以馬達震動達到拋光效果。滾筒拋光的特徵a.邊角為圓
12、形現象，也就是無邊角的現象；b.無拋光痕跡，表面呈粉狀乾澀的現象；c.普遍上臘來達到光澤的現象。 鑽孔：新時器時代以竹木鑽孔為主要方式，因當時無銅鐵器，竹木較軟，雖有解玉砂可開料分割，但本身極易磨損，所呈現的鑽孔皆是口大身小的喇叭口形式，這種方式為鑑定高古玉器的佐證之一。戰國漢代鐵器已較為成熟，進入鐵器時代，由於鐵較硬，硬度為5度左右，也具韌性，所以磨損程度較小，口大身小的現象已不像新石器時代那麼明顯，但由於是採手工製作，每鑽到一定深度皆要重新放入新的解玉砂，所以鑽孔呈現極為不規則階梯式現象。明清時鑽孔較為進步，但仍是手工製作，其特徵大致與鐵器時代相同，雖較規則，但絕不同機械方式鑽孔。機械鑽孔
13、已進入鋼材混合金剛砂粒固定後加上機械動力，使得鑽孔較為規則，有均勻的機械砂痕及沒有皮殼。只要仔細比對後皆可輕易分辨，還有其他加工方式皆可分辨新舊，只要有實物仔細觀察就可入門瞭解，在此不多做說明。玉为石之一种，多成斜方柱状之结晶。而产出柱面多纵纹，呈玻璃光泽，体透明，色无或白，有时作黄色、绿色或青色及其他之混合变色。其质温润缜密，光泽佳者似脂肪。本有软玉、硬玉之别，硬度均低于水晶，尤低于宝石。中国所谓之玉，即软玉也。 至硬玉，中国俗名翡翠，或名翠器。翠器在中国为装饰品类，非本编所及，故不述。 玉器既有传世、出土之分，则鉴别亦宜以分此二者为入手。传世之玉呈原有之状态，出土者则有土咬、土锈、斑沁等痕
14、迹，一见可分，不必赘解也。 造假玉者，只有前述之罐子玉，虽与玉极相似，仔细察之，均有气眼，且比真玉则微有蝇脚，久远不润，且脆甚。 石之充玉者，骤视之，颇相似，但均不湿润，且亮光多强，多不透明，硬度多低于玉，与真玉磨擦，玉无变化而石即起条纹，虽长期盘擦，亦不显进步。观玩日久者，一见即可分别也。 玉器之改造者均不合尺度。盖古玉器大小、厚薄、花纹、式样，均有定制。如磨截原有之一部分，虽由形状上不能知其真伪，但一察其大小、厚薄、花纹、式样，必有与原器不符者。凡器物完全而尺度不符者，均改造之器也。 玉器之补整者，声音黯哑。盖玉音清脆，其残器之补整者，痕迹无论若何泯灭，但一敲，其声音必沉闷黯哑。故闻音即可
15、断定其为补整与否也。 出土旧玉器，应以有土咬、土锈各种斑痕为原则，无之则定为伪，然有之亦不定为真，盖土咬、土锈各种斑痕，均可以人力为也。有谓有土咬痕者即为真器，然人力不可埋之地下受土咬欤?有谓真器有一种馨香土味，伪者绝无斯据。岂知作伪者将玉器埋藏北京城内地下，固无好味，然埋藏在乡间纯洁黄土 内，亦能无馨香土味耶?且各种斑痕均可人为，人为者抑且胜于真器也。即如玉之有血沁者系尸身之血沁入殉葬玉器之内，然机会不易巧合。如尸身下之玉遇年富力强、血液充足之尸，沁血尚易，反之，年老枯朽，若玉在尸上沁血亦不可能，绝不如用人将玉烧热，插入活猫犬之腹，其所受血沁为易成也。故用此数点以断定真伪，绝不可*。然则将何所根据也?曰：仔细研讨以下各点即可也。 一、是否合于尺度。作伪者必根据旧器为之，故品名不致有差。惟多不知尺度，每利用材料就其大小而为之。试观肆厂上一种玉器干奇百怪、大小厚薄无不具备，夫古人制器，原有定制，岂能任意为之?照式以求，其不合于尺度者，必均为伪制，可断言也。 二、色泽鲜明过度。出土的旧玉在市上出售者，有完全似由土中新挖出者，其土锈甚多，土咬斑痕坎凹不平，此系表示确系新出土尚未盘抹者，有已经盘抹、光亮色泽过于鲜明者。此二者均为伪制，毫无疑问。
