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1、元曲关汉卿一枝花不伏老 ?一枝花不伏老是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲作品。元曲关汉卿一枝花不伏老，欢迎阅读。攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休二。半生来折柳攀花， 一世里眠花卧柳。梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶扌颠竹三，打马藏阄四，通五音六律滑熟五，甚闲愁到我心头伴的是银筝女六，银台前、理银筝、笑倚银屏;伴的是玉天仙七，携玉手、并玉肩、同登玉楼;伴的是金钗容八，歌金缕九、捧金樽、满泛金瓯十。你道我老也，暂休。占排场风月功名首十一，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都
2、帅头十二，曾翫府游州十三。隔尾子弟每是个茅草岗十四、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走十五;我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟十六。经了些窝弓冷箭镴枪头十七，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。尾我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾十八、炒不爆、响当当一粒铜豌豆十九;恁子弟每谁教你钻入他锄不断二十、斫不下二十一、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头二十二。我翫的是梁园月二十三，饮的是东京酒二十四，赏的是洛阳花二十五，攀的是章台柳二十六。我也会围棋、会蹴踘二十七、会打围二十八、会插科二十九、会歌舞、会吹弹、会口燕作三十、会吟、会双陆三十一。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，
3、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候三十二，尚兀自不肯休三十三。那么除是阎王亲自唤三十四，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走三十五!【注释】一南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。把同一宫调的假设干曲子连缀起来叙述同一主题，就是所谓“套数。二煞：拈、弄的意思。休：语助词。三分茶扌颠(die)竹：两种古游戏名。分茶，指把茶均匀地分注在小杯里待客;扌颠竹，即画竹。四打马藏阄：两种古游戏名。打马，一种;藏阄，类似猜谜。五五音六律：五音，亦称“五声，即中国五声音阶中的宫、商、角、徵、羽五个音阶。六律，古代审定音乐上下的规范，把乐音分为六律各六吕，合称十二律。六银筝
4、女：指乐妓。七玉天仙：指。八金钗容：指歌妓。九金缕：即?金缕衣，乐府曲名。十金瓯：盛酒器。十一占排场：为首、第一。功名首：功名居第一。十二都帅头：总头领。十三翫(wan)：欣赏。十四每：们。十五乍：初。围场：打猎场。十六蹅(cha)踏：踩踏。十七镴(la)枪头：用镴做的枪头，通常用以比喻好看而不实用的样子货。这里借指别人的中伤。镴。锡与铅的合金，比银软得多。十八匾：同“扁。十九铜豌豆：这里用来比喻作者的性格无比刚强。二十恁(nen):那些。二十一斫(zhuo)：砍。二十二锦套头：锦缎制的套头，喻圈套、陷阱。二十三梁园：汉梁孝王所造的花园，也称兔园，又称梁苑，故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，司
5、马相如、枚乘等辞赋家皆曾延居园中，因而有名。这里代指汴京。二十四东京：五代至北宋都以汴州(今河南开封市)为东京。二十五洛阳花：指牡丹。古时洛阳以产牡丹花驰名。二十六章台柳：指。唐代许尧佐传奇?柳氏传载，韩翃与柳氏有婚姻之约，后因离别阻隔三年，朝翃作?寄柳氏词说：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。按，章台原为汉时长安中街名。二十七 蹴踘(cu ju)：古代一种踢球游戏。二十八打围：古代指打猎时合围，后泛称打猎。二十九插科：戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨合用，称“插科打诨。三十口燕作：不详。可能是一种表演性的游戏。三十一双陆：一种类似下棋的游戏。三十
6、二 歹症候：恶习、坏毛病。三十三 兀自：还的意思。三十四那么除是：除非是。那么，同“只。三十五烟花路：指聚居地。【译文】一枝花采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯正的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。【赏析】驰名的戏剧大师关汉卿同时也是驰名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数12，小令35，其中散套【南吕】?一枝花不伏老是其代表作。以生动活跃的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的格调。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不
7、开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。白朴的词和曲，那么是另一种格调。他一般注意意境，能和谐地借景描物来烘托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。?不伏老是一首带有自述心志性质的驰名套曲，气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视为关汉卿散曲的代表之作。依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其时，元蒙贵族
8、对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又梗塞了仕途，因而元初大局部知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚，落到了“八娼九儒十丐的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式;尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，那就是能够突破“求仕、“归隐这两种传统文人生活模式的藩篱;那就是敢于将一个活生生的人与整个封建标准相颉颃的凛然正气;那也就是体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在(钟嗣成?录鬼簿序)的一种新的人生意识。正是在这首套曲中，诗人的笔触将我们带进了这样意蕴深广的心灵世界。在首曲（一枝花）中，诗人以浓烈的色彩渲染了“折柳攀花、“
9、眠花卧柳的风流浪子和浪漫生活。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳，句中的“出墙花与“临路柳均暗指，“攀花折柳，那么是指为世俗所不齿的追欢狎妓，然而，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建标准的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花、“柳。“花攀红蕊嫩，柳折翠条柔这是说：攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。“凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。这是显示他的风月伎俩。显然，勾栏妓院中浪漫放荡的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，但读者更应看到，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。“浪子风流，便是他对自我所作的评语。“浪子，这种本是放纵不羁的形象，在此更带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道：“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。“半生来，是对诗人自己“偶倡优而不辞(?元曲选序)生涯的概括;“一世里，那么是表示了他将在一生中的着意追求。
