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1、田蕴章介绍书法常识书法常识（一）文房四宝的配合在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主 要文具外，还有一些与之配套的其他器具，它们也是 组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在文具 雅编中记述了四十多种文房用品，通常较为常见的 有：笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常 制成片状树叶形。臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾 污手，垫于臂下的用具。呈拱形，以竹制品为多。诗筒：日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的用 具。多以竹制，取清雅之意。笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用。往往作山 峰形，凹处可臵笔。也有人物和动物形的，或天然老 树根枝尤妙。笔筒：笔不用时插放其内。材质较多，瓷、玉、
2、 竹、木、漆均见制作。或圆或方，也有呈植物形或他 形的。笔洗：笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形，也 作花叶形或他形。墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供 临时搁墨之用。墨匣：用于贮藏墨锭。多为漆匣，以远湿防潮。 漆面上常作描金花纹，或用螺细镶嵌。镇纸：又称书镇，作压纸或压书之用，以保持纸 书面的平整。常作各种动物形。水注：注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶，有 嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。砚滴：又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用。 砚匣：又称砚盒，安臵砚台之用。以紫擅、乌木、 豆瓣摘及漆制者为佳。印章：用于钤在书法，绘画作品上，有名号章、 闲章等，多以寿山石、青田石、昌化石等制成，
3、也有 铜、玉、象牙章等。印盒：又称印台、印色池，臵放印泥。多为瓷、 玉质，有圆有方，分盖与身两部分。前面已经提过文房四宝的特性及选取使用之法， 现在进一步来将其互相配合，以求发挥功能的极限。 古人常以健毫笔书写在笺纸上，以柔性的宣纸写也行 所以 健毫笔可任意配纸。而弱吸墨的纸可以用健毫笔 书写，使用柔毫笔亦可，所以弱吸墨纸类也可任意配 笔。这种配法是纸与笔相合的原则，而柔毫笔与强吸 墨的纸较为 特殊的分法则如下：强吸墨纸适合配健毫笔：强吸墨纸类以宣纸为代表，因为它吸墨性强，笔 一碰触到纸，墨汁即迅速化开，若行笔略迟则笔画尽 成墨团；而羊毫笔毛较软，行笔略急则墨汁不易渗透， 字会 虚浮无力，所以
4、使用健毫笔写快方能配合强吸墨 纸。两者配合，方能尽其所能。于师长卿论之，云： “用羊毫笔在宣纸上作字，那可就大非易事了。因为 宣纸的吸墨 性太强，墨一入纸，墨汁便沁入纤维，而 且迅速渗开，笔的运行稍慢，纸上立呈漆黑一团，而 羊毫柔软，运行稍即，即锋颖略纸面而过，立不能注 于纸。”故强吸墨 纸，唯选配健毫笔始能相合。柔毫笔宜配弱吸墨滑纸：柔毫笔较软，不易发挥个人特色之雄挺刚毅，所 以历代书法家多使用健毫笔，鲜有用柔毫笔之。其实， 柔毫笔虽弱，只要选纸得当，亦可书写出极富姿媚含 蓄的 字。而柔毫笔以弱吸墨纸得当，以笺指为类，虽 较宣纸脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行笔放慢亦可使 转自如。清代书法家如张
5、照、梁同书、王文治皆善以 羊毫笔书写 于。其笺纸或绢上风格姿媚丰腴、温润含 蓄，另创一格，于师长卿有言：“盖滑纸或绢，性不 吸墨，墨沈落纸皆浮在面上，以羊毫之柔顺，写光滑 之纸绢，使转运 行，自极得心应手。”师言极是也！ 健毫笔配浓墨： 以笔沾触墨汁，笔墨之关系可想而知。大致使用 健毫笔搭配浓墨，最能表现苍拔雄劲之笔力，王澍曾 道：“墨须浓，笔需健，以健笔用浓墨，斯作字有力 而气韵 浮动。”此言甚是，前代书法家莫不以为然， 清刘墉特以健毫浓墨着称，世有“浓墨宰相”之誉。 淡墨柔笔并非书人特好之配合，但其实是别具特色的， 富有姿媚之 韵，王文治善于淡墨柔毫，世称之“淡墨 探花”，也是极为适合的。
6、笔墨纸砚之调配： 笔墨砚三者实是密不可分的，砚台中好的，若端 正富光泽明亮，极易下墨与发墨。所谓“墨在砚中， 随笔旋转”，“墨逾坚者，其恋石也弥甚”，其关系 之密切可视而得知！工具若如手足般配合，必能使书 法达到尽善尽美之境界也！书法常识（二）纸纸的历史纸是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文 化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天， 某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕 发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一 窥其貌。在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用 什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最 早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事毕解 去。后 来
7、又在龟甲兽骨上刻辞，所谓“甲骨文”。在 青铜产生以后，又在青铜器上铸刻铭义，即“金文” 或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上 称“竹木 简”，如较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时， 有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前，除以上记 事材料外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的U 丁 士 Z 扌 R“石鼓文”。一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近 年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西北丝绸之 路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址和墓葬被发现， 其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而 被冠名。从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列 为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、
8、悬泉 纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些 纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体， 说明已用于文书的书写。纸的种类造纸的主要源料多为植物纤维，以竹与木为主， 木之纤维柔韧，制成之纸，吸墨较强；竹之纤维脆硬 所制之纸，吸墨性较弱，故以此分为两大类：弱吸墨纸类：多系竹纤维制成，纸面较光滑，墨浮于表面，不 易慢开，所以色彩鲜艳。以牋纸类为主，如澄心堂纸 泥金牋，还有今之洋纸也属之。澄心堂纸：为南唐李后主所使用之名纸，与廷圭墨齐名。特 性平滑紧密，有“滑如春冰密如玺”之称，为弱吸墨 纸之上品，差一点的称玉水纸，次差的称冷金牋。“轻 脆”，即其特性。蜀牋：据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀
9、牋，自唐以来 颇富盛名，如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯 故其纸特优。“谢公牋”以师厚创牋样得名，因有十 色，又称十色牋。“薛涛牋”则因涛得名，但此种彩 色牋纸，虽系遵古法制成，染色易败，不能传久，为 应酬把玩罢了。藏经纸：藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金粟 牋，有黄白两种。明清人常用之泥金牋、蜡牋，今天已很少见，冷 光牋虽为表光之最下者，也很少见了。今天一般都用 日本制的鸟子纸，但价格昂贵，又不能持久，实在也 并不实用。强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一 落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸 鲜明，较为含蓄，以宣纸类为主。虽然较晚出现，但 今已取代牋
10、纸，成为最名贵的书写用纸。宣纸与彷宣：今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了。玉板宣， 合桑、短节木头、稻桿与檀木皮以以石灰浸之制成， 吸墨性最强，质地最优。宣纸以安徽宣城而得名，但 宣城本身实不产纸，而是周围诸地产纸，皆以宣为散 集地的原因。继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办 法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的 就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个 大大的墨团！但也有人利用它的特性，写出别有风味 的字，像包世臣的淡墨书，齐白石的大笔写意画等。因为宣纸过于吸墨难写，所以就有人加以改良： 或用砑光，或加胶矾，还有加浆而成的。经过改良之 后的宣纸吸墨性略减，比较容易书写。毛
11、边纸、元书纸与棉纸：宣纸昂贵，一般习字时多用毛边纸。这种纸本来 是用于印书的，但因为纸质好，有人买了书之后裁来 练字，所以称为“毛边纸”。此纸所用原料，以竹为 主，色 呈牙黄，质地精良，和我们今天中小学生习字 簿所用的机器制毛边纸有很大的差距。元书纸和毛边 纸近似，但今已无闻。本省所制的棉纸也可以算是这 一类，质地渐 佳，颇具韧性，价格亦不甚贵，可以做 为习字用。纸的选择方法质地柔韧厚密：选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸 既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见 称，如澄心堂纸“密如玺”，玉板宣“柔韧、耐久” 纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。色彩洁白：纸如果不白，
12、就是原料不好、或水质欠佳，都算 不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料， 蜀牋则“以浣花潭水造纸”，都是实例。若是染色的， 也要 精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之纸不易传 久，若希望作品百年后能放在故宫博物院，还是避免 使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白，这也不需 要我多言 吧。表面光涩适中：纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但 若过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗涩则与之 相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易损笔锋，所 谓“细而不涩”也。这个可凭视觉与触觉分辨，就不 多谈了。吸墨适度：纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久 存。一般而言，宣纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨
13、 太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太 弱，墨 不易入纸，亦非所宜。故择纸时要考虑到书体 及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成“团”为佳， 选购时若店家允许，仅管用墨去试，一试便知。据碑帖择纸： 临摹碑帖，若要求形似神肖，不仅要注意到笔， 纸也是条件之一。择纸先辨其吸墨性，视真迹的入纸 程度而定，入纸多则选用强吸墨纸，反之便选较弱者。 若无 法窥知入墨实况，如石板所印者，亦可就其风俗 辨之，锋芒显露，神彩奕奕者，多用牋纸类；温润含 蓄，风华内敛者，则可选用宣纸类。依个性择纸：当然，个人的喜好也是该考虑的，否则若买回不 爱用的纸，只怕用都不想用了。另运笔急者，宜选强 吸墨纸，其墨方能入
14、纸，行笔迟缓者，则可选弱吸墨 纸，不然墨团跃然纸上，可不大妙啊。纸的使用方法宜平：书写时必需平放，才易于书写；若纸皱，便不易 书写了。惟有人写古篆隶时，故意将纸揉皱，以求斑 驳之致与古意。洁净：纸上污秽，会影响观瞻运笔与墨色，灰尘也会影 响运笔，若与墨汁相杂，墨既不坚，亦乏光彩。这虽 然只是小事，但也是很重要的哦！分格：书法书法，写字最重法度，故“书”、“法”并 称，尤重间架与章法，布臵章法有纵行横列之分，立 定间架则有九宫、田字、米字诸式。线条亦有明暗之 别，凡 篆隶行草楷诸体都是如此，尤其是楷书更是重 要；据说唐人重“法”，丝毫不苟，看留下来的名家 诸法，其法度之谨严，空前绝后，故有九宫创
15、于唐人 之说。分格也需随书体而定，法度最严的楷书和篆隶， 纵横需整齐，行列皆可画分，而行草惟有直行，不宜 加横列，以免缚手缚脚，不得纵放。明线宜细，以免 妨害观胆，暗线用书宜轻，不必涂抹，以免损毁纸张 若摺纸易起皱折，妨碍运笔，亦须避免。固定：书写时纸需固定，若纸随笔动，字便不能随心应 手。方法除了以左手按纸，也可以用镇尺压在适当位 臵，使纸固定。垫吸水布：以笔饱蘸浓墨写字时于顿挫重按处，力透纸背， 墨渗纸外，不但会沾污桌面，且笔画染开，也会破坏 画面。所以需要以吸水纸或布垫在纸下，可以将渗出 的墨吸乾净，保持画面整齐。待乾收纸：墨汁未乾时收纸的下场大家都很明白吧！好好的 一个字平白多了个“镜
16、像”，有时实在令人哭笑不得 还有，不要自作聪明的将作品“盼乾”，或是想用卫 生纸吸乾，这样不但会使墨易脱落，且会使墨色受损。 收拾时，不要任意摺叠，以免损纸，有碍观胆。藏诸乾凉处：纸受潮易腐朽，过度乾燥又会破裂，因此若想使 贵大作能长长久久，就保存在乾燥阴凉的地方。其他 如虫蛀也需注意书法常识（三）笔笔的历史在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是中国独有 的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具， 而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不 同的魁 力。不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至 今的古笔实属凤毛麟角。毛笔的制造历史非常久远， 早在战国时，毛笔的使用已相当地发达。中国的书法 和绘画，都是 与毛笔的使用分不开的。古笔的品种较 多，从笔毫的原料上来分，就曾
