日语的声调

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1、汉语和日语的声调都是相对型的:汉语音调：阴平（咼咼55）阳平（低高45）上升（高低高214）去声（低高51）日语声调：平板型：（低高高）相当于一开始2调，然后1调 头高型：（高低低）相当于一开始4调，然后一直低 中搞型：（中高低）相当于一开始2调，高音保持1 调，将调时候4调，然后一直保持低 尾高型：和平板相似，但接助词时候降调 所以，日语没有汉语的第三调。声音的强弱和音调的高低分别是由声波的哪个物理量决定的？声音的强弱由强度（主要是振幅）决定；音调的高地由频率决定。日语读音是声调的高低声调规则：日语没有重读的重音，只有相对高低的变化。日语的音调：词语中的各个音节之间存在的高低配置关系叫做声调

2、（）。声调具有区别 语言意义的作用。日语音调并不是那么重要。需要用音调来区分的单词是不多的。其实只有一些常用的词，需 要把音调读准，否则听起来会别扭（而且主要限于名词）至于动词、形容词、比较长的词、 新造的词、外来语等，跟着感觉走就好。尤其是复合词，一般把重音放在后一半的第一个音 节即可。日语单词的高低音是怎么回事呢，什么才叫高什么才叫低？具体怎么把握高低音呢？我在听 的日语学习资料的发音同一个单词，不同的老师发音还是有区别的感觉。答：这个音高音低不是声音的大小，而是音乐中的高音和低音，主要是频率。日语单独一个 音节无所谓高低，这点和汉语四声不同日语的高低音。所以不存在你所谓的单独的笳高音怎

3、样读笳低音怎样读的问题。尽管与英语的重音概念不同，但是，相对汉语声调而言，还是更 类似英语重低音，与汉语的四声，那是风马牛不相及。日语的高低音是一连串音节在一起而 形成的相对高低的现象，如果是笳的话，两个笳在一起就可以形成高低音，对于3个假名音节以上的，要注意，比如音核为2,不是1低2高3骤然下降，而是圆滑的。 画个图表示：工 3 亠 5或者说强调吃问的音调差后面不强调高音就发普通话的一声，低音就发三声，如：袒，这个是典型的0型，袒是发低音的, 当于wa3声中文的，后面的亡。是发高音，相当于中文的tai声xil声。日语大部分单词 是0型的，其它单词才特别记它们的高低音例如，音核为2，即低高低：

4、总体来说就发a3,nal,ta3日本人的名字，基本上都是0型的，疑问词都是1型的外来语，大部分是1型的，因为外来语主要是英语，英语大部分单词重音在第一个单词上， 如果有些外来语本来的重音是在第二个音节上音高yingao指各种不同高低的声音，即音的高度，音的基本特征的一种。音的高低是由发音体的 振动频率决定的，两者成正比关系：频率振动次数多则音高，反之则音低。1. 声音的高低。由音波振动的频率来决定。频率高则音高；低则音低。音高是构成语音 的要素之一。汉语里音高变化有区别词义的作用，如“妈”、“麻”、“马”、“骂”四个字的声 调不同，即音高的不同。2. 音乐声学术语。指听觉赖以分辨乐音高低的特性

5、。 普通话中的音高不同，形成了普通话的四个声调。声调一、调值和调类 声调指整个音节的高低升降的变化，音高的变化决定了声调的性质。 汉语的声调可以 区分意义。普通话里“山西” （shan xi）和“陕西”（shdn xi）的不同，“主人” （zhu ren） 和“主任”（zhU ren）的不同，就是由于声调的不同。声调包括调值和调类两个方面。调值指声调的实际读法，也就是高低升降变化的具体形 式。调值是由音高决定的，音乐的音阶也是由音高决定的，但是调值和音阶不同音阶的高 低是绝对的，调值的高低是相对的。在音乐里，如C调的1,不管谁来唱，也不管用什么乐 器来演奏，音高都是一样的；调值则不同，用普通话

6、读“天”字，成年男人的调值比女人和 小孩儿的低，同一个人情绪平静时的调值比情绪激动时低。描写调值常用五度制声调表示法。把一条竖线四等分得到五个点，自下而上定为五度： 1度是低音，2度是半低音，3度是中音，4度是半高音，5度是高音。一个人 能发出的最 低音是1度，最高音是5度，中间的音分别是2度、3度和4度。一个音如果又高又平，就 是由5度到5度，简称为55,是个高平调；如果从最低升到最高，就是由1度到5度，简 称为15，是个低升调；如果由最高降到最低，就是由5度降到1度，简称为51，是个全降 调。调类指声调的类别，就是把调值相同的音归纳在一起建立起来的声调的类别。例如普通 话的“去、替、废、动

7、、恨”调值相同，都是由5度到1度，就属于同一个调类。古代汉语 的声调有四个调类，古人叫做平声、上声、去声、入声，合起来叫做四声。现代汉语普通话 和各方言的调类都是从古代四声演变来的。在演变的过程中有分有合，形成非常复杂的局面。二、普通话的声调（一） 普通话的调值和调类。 普通话有四种基本调值，可以归并为四个调类。根据古今调类演变的对应关系，定名为 阴平、阳平、上声和去声。具体描写如下：1阴平。高而平，叫高平调。发音时由5度到5度，简称55。例：妈、督、加、先、通。2阳平。中音升到高音，叫中升调。由3度到5度，简称35。例：麻、毒、荚、贤、铜。3. 上声。由半低音降到低音再升到半高音，叫降升调。

8、由2度降到1度，再升到4度，简 称214。例字：马、赌、甲、显、桶。4去声。由高音降到低音，叫全降调。由5度到1度，简称51。例：骂、度、价、县、痛。普通话声调的调类和调值可以综合为下面的表：调类调值调型调号例字阴平55高平-咪 mi， 身 shen阳平35中升/迷 mi, 神 shen上声214降升V米 mi， 审 shen去声51全降密 ml, 慎 shen（二） 变调我们平常说话，总是一个一个音节连在一起发音的。音节和音节相连时，有的音节的调值会发生有规律的变化，这种变化叫做变调。变调是汉语许多方言都有的现象，最常见的变 调是后面音节的调值影响前面音节的调值。下面我们介绍普通话里两种重要

9、的变调。1. 上声的变调。两个音节相连，前一个音节是上声时，这个上声受到它后面音节声调 的影响发生变调。规律是：上声和上声相连时，前一个上声的调值由214变为35。例如：买米、好酒、土改、检 举、冷水。上声和非上声相连时，前一个上声的调值由214变为21（半上）。上声加阴平，例如：买姜、好书、写诗、语音。上声加阳平，例如：买油、好房、两条、语言。上声加去声，例如：买菜、好戏、写信、美味。2. “一”和“不”的变调。“一”的本调是阴平，单读时或在词句末尾时读本调。例如：一、第一。在阴平、阳平、 上声的前边读时发生变调，改读为 51 去声。“一”加阴平，例如：一斤、一天、一杯。“一”加阳平，例如：

10、一元、一年、一条。“一 ”加上声，例如：一两、一晚、一本。“一”在去声的前边改读为35阳平。例如：一寸、一夜、一个。 “不”的本调是去声，单读时或在词句末尾时读本调。例如：不、就是不。在阴平、阳 平、上声的前边仍读本调 。“不”加阴平，例如：不说、不高、不听。“不”加阳平，例如：不来、不直、不能。“不”加上声，例如：不走、不好、不肯。 “不”在去声的前边改读为35阳平。例如：不去、不累、不会。声调贯穿整个音节的语音的高低升降变化，是整个汉语中不可缺少的成分，具有区别意 义的作用，其性质主要取决于音高，又叫字调。作为区别词义的音素，声调主要出现在汉藏语系及非洲的语言中（有一种观点认为，瑞 典语也

11、有声调）,数量从两个（普米语）到九个（粤语）以上不等。现代汉语普通话有四个声调, 调值为 55,35,214,51。事实上，任何语音都不可能没有声调的变化，只不过在非声调语言中，声调的不同不会 影响词的意义。一、什么是声调 声调亦称“字调”在汉语中由音节内部的音高变化构成。它是每一个音节所固有的声音的 高低和升降，主要用来区别音节的意义。声调依附在音节中，在一定时间内由声带颤动频率的高低长短变化来辨义。从物理特性上来 看，汉语的声调是音高配以音长的总和，但最主要的还是音高。由于男女老少声带的长短、 厚薄、松紧都不一样，形成的音高也不一样，同时每个人在一定时间内情绪的波动会产生音 高的变化。这种

12、音高变化叫“绝对音高”。“绝对音高”可能影响到嗓音的高低，与声调的高 低升降却没关系。在汉语中起辨义作用的是“相对音高”而不是“绝对音高”。“相对音高” 是指同一种语言的音节让同一个人发音，而且是在同一个时间内情绪一直平静的情况下，声 音所表现出来的音高现象。只有这样才可以比出各个音节中音高的几种变化情况。每个人声 音的高低、升降都有一个范围，也就是每个人都有自己的音域。声调之间高低升降的对应关 系比较固定但并不要求人人读得一样高或一样低，只要能根据自己的音域分出合比例的高低 度就行。另外汉语声调的构成，不光取决于字音的高低，还取决于高低的变化。有的音节在发音过程中从头至尾都能维持高低平衡，如

13、，bo(-)。有的先高后低前后不能保持一致，如，da(), 或者先低后高的，如，hong(/)。还有首尾之间的曲折、高低维持久暂也不一样的，如，zha ng(V)o由于字音存在高低不同的现象，于是就有了声调高低、升降、曲直、长短的配合变 化。二、声调的作用 声调是汉藏语系语音的一个重要特征。汉语十分强调声调的作用，因为汉语是有声调的语种。 在单音节词占优势的古汉语中，声韵相同的字因声调的不同代表不同的意义。现代汉语的复 音词多了，声调的重要性虽然比古汉语略显逊色，但它仍然与声母、韵母一样共同构成汉语 音节不可缺的三要素。在汉语里声调和语义关系很大，一个音节或同样的两个音节，由于声调不同就完全可

14、以表示 两种甚至更多的意思。如：ma “妈”，ma “麻”，ma “马”，:ma “骂”以及下面几组音节： mai yan卖盐、买烟；kan shu砍树、看书；gu li鼓励、孤立；baowei保卫、包围；huo che 火车、货车；xian yu鲜鱼、咸鱼。这些情况在汉语里相当普遍，声调对每一组音节起着区 别意义的决定作用。所以有了声调，音节就有了不同的含义。其次汉字因为有了抑扬顿挫的声调变化，汉语的音韵美才得以体现和发挥，才能充分地用来 表达情感。比如，“解放军以排山倒海的气势打击敌人”一句，假如，没有声调的抑扬顿挫， 不仅体现不出语言起伏跌宕的节奏感，更不能表达出解放军打击敌人的那种气势

15、，达不到情 感表达的要求。除此之外，声调还可以用来调节气息，纯正字音。可以通过对两字词及四字词的夸张练习来 体会气息的运动，使字音准确、响亮。三、调值和调类 调值和调类是声调的两个方面，声调的价值综合体现在调值和调类上。 调值，又叫调形，是声调的实质，指声音高低、升降、曲直、长短的变化形式，也就是声调 的实际读法。普通话里有高平调(55)、高升调(35)、降升调(214)、全降调(51)。调类，就是声调的种类(或称声调的名称)，就是把调值相同的字归纳在一起所建立的类。普 通话有四种调类，阴、阳、上、去。阴平调也就是高平调(55)调，阳平调就是高升调(35)调， 上声调就是降升调(214)调，去声调就是全降调(51)调。但是要注意，汉语方言的声调有着各 自不同的调值和调类。两种方言调值相同的字，不一定同属相同的调类；而调类相同的字， 调值也会有差异。普通话的调类系统是从古汉语沿袭下来的，在我国南朝齐梁间，就有人把古汉语的声调分为 四类，即平、上、去、入。后来随着历史的变迁语音的发展变化，又按声母的清浊各归为阴 调和阳调两类。清声母字为阴调，浊声母字归阳调。普通话的阴平声字大致与古清声母的平 声字相当；阳平声大致和古代浊声母的平声字相当。普通话的上声包括古代清声母上声字和 部分浊声母上声字(指声母是边音、鼻音和零声母的阳上字)。去声字包括