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1、高中语文基本文言常识 来源： 任亦杰MU的日志 （一）唐宋元时期的重要作家 姓名 字 号 代表作、文集 备注 唐 初唐四杰 王勃 子安 滕王阁序 诗杰 杨炯 从军行 卢照邻 升之 幽忧子 长安古意 骆宾王 观光 咏鹅 山水田园诗人 孟浩然 浩然 过故人庄、春晓 王维 摩诘 九月九日忆山东兄弟，王摩诘文集 诗佛 边塞诗人 高适 达夫、仲武 别董大二首、燕歌行， 岑参 白雪歌送武判官归京、走马川行、轮台歌 王昌龄 少伯 出塞、芙蓉楼送辛渐 “七绝圣手”、“诗家天子” 王之涣 季凌 登鹳雀楼、凉州词 李杜 李白 太白 青莲居士 望庐山瀑布，临终歌，蜀道难 诗仙，浪漫主义诗人 杜甫 子美， 少陵野老
2、杜工部集、“三吏”、“三别” 诗圣，现实主义诗人 小李杜 李商隐 义山 玉溪生，樊南生 樊南甲集，樊南乙集，玉溪生诗 擅长骈文写作 杜牧 牧之 樊川居士 樊川文集 刘禹锡 梦得 陋室铭 诗豪 白居易 乐天 香山居士 长恨歌、卖炭翁、琵琶行 现实主义诗人 陈子昂 伯玉 登幽州台歌 贺知章 季真 四明狂客 回乡偶书 唐宋八大家 韩愈 退之 昌黎先生集 倡导古文运动 柳宗元 子厚 柳河东集、永州八记、捕蛇者说、种树郭橐驼传 宋 苏洵 明允 老泉 嘉祐集 苏轼 子瞻 东坡居士 念奴娇赤壁怀古、东坡七集 苏门四学士之一，豪放派词人代表 苏辙 子由 栾城集、黄州快哉亭记 欧阳修 永叔 醉翁、六一居士 欧阳
3、文忠公文集、醉翁亭记、卖油翁 领导北宋诗文革新运动 王安石 介甫 半山 王安石变法 曾巩 子固 善写史传、策论一类的应用文 婉约派 柳永 耆卿 雨霖铃 原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿 李清照 易安居士 易安居士文集、声声慢、一剪梅、如梦令、夏日绝句 豪放派 辛弃疾 幼安 稼轩居士 强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。 陆游 务观 放翁 放翁词一卷，渭南词二卷。南唐书、老学庵笔记 诗神，南宋爱国诗人，是我国存诗最多的诗人 杨万里 廷秀 诚斋 晓出净慈寺送林子方、小池 文天祥 天祥 文山 文山先生全集、文山乐府，正气歌、过零丁洋 他晚年的诗词，风格慷慨激昂，苍凉悲壮，具有强烈的感
4、染力，反映了他坚贞的民族气节和顽强的战斗精神。 范仲淹 希文 岳阳楼记，其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为千古名句。渔家傲、苏幕遮，范文正公集 元 元曲四大家 关汉卿 已斋 窦娥冤、救风尘、望江亭、拜月亭、鲁斋郎、单刀会、调风月 元曲四大家之首 马致远 千里 东篱 双调寿阳曲、天净沙秋思 郑光祖 德辉 倩女离魂 白朴 墙头马上 张养浩 希孟 云庄 山坡羊潼关怀古 （二）唐诗、宋词、元曲的文体常识唐诗 古体诗 形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。 近体诗 （今体诗、格律诗） 律诗 律诗是中国近体
5、诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。 绝句 绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照诗法源流的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。 宋词 起源 词，诗歌的一种。原是合乐的歌词，始于唐，定型于五代，盛于宋。 别称 曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣 派别 1、婉约派 2、豪放派 特点 内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，
6、语词宏博，用事较多，不拘守音律。 代表人物 柳永、晏殊、周邦彦、李清照 苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥 代表作 柳永：雨霖铃、蝶恋花 晏殊：浣溪沙 周邦彦：兰陵王、蝶恋花 李清照：如梦令、醉花阴 苏轼：念奴娇 辛弃疾:破阵子为陈同甫赋壮词以寄之、永遇乐京口北固亭怀古 岳飞：满江红 篇幅类别 词大致可分小令(91字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 词牌 渔歌子、潇湘神、长相思、望江南、谒金门、苍梧谣、青玉案、八声甘州、念奴娇、天仙子、水调歌头、菩萨蛮、钗头凤、西江月、临江仙、南歌子、一剪梅、水龙吟、沁园春、蝶恋花、破阵子、江城子、清平乐 元曲
7、 起源 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都和临安为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。 曲牌 俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如山坡羊，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来。 宫调 宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 篇幅类别 元
8、杂剧和散曲 代表作 元曲四大悲剧：窦娥冤关汉卿、梧桐雨白朴、汉宫秋马致远、赵氏孤儿纪君祥 元曲四大爱情剧：拜月亭关汉卿、西厢记王实甫、墙头马上白朴、倩女离魂郑光祖 （三）唐宋元诗歌的常见体裁题材 内涵 代表作 写景抒情诗 即景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。 即景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。 登幽州台歌、春江花月夜、
9、咏史怀古诗 怀古诗主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。 赤壁怀古、赤壁、登金陵凤凰台 伤春伤别诗 伤春伤别诗往往借对春光消逝的记叙描写来抒发韶华易逝、壮志难酬的感慨，或表达对亲朋、好友、爱人的无限思念之情。 雨霖铃、春怨 羁旅行役诗 有的诗人，长期客居在外，滞留他乡，或漂泊异地，或谋求仕途，或被贬赴任途中，或游历名山大川，或探亲访友，所谓“羁旅”，即因上述种种原因，长久寄居他乡之意。这类诗，多抒发绵绵的乡愁，对亲人无尽的思念和郁郁不得志之情。 宿建德江、枫桥夜泊 山水田
10、园诗 山水田园诗源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。 孟浩然过故人庄、杜甫绝句 托物言志诗 咏物诗就是托物言志或借物抒情的诗歌，通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是整理的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，整理在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中整理或流露出整理的人生态度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，或表现整理的生活情趣。 骆宾王咏蝉、王冕墨梅、于谦石灰吟、王安石梅花、郑燮竹石、贺知章咏柳 记事抒怀诗 叙事诗是一种诗歌体裁，它用诗的形
11、式刻画人物，有比较完整的故事情节，通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种体裁，用诗的形式和体裁，又有故事、人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。 孔雀东南飞、南北朝时期的木兰诗 边塞征战诗 边塞诗是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而 陈琳的饮马长城窟行、高适的燕歌行、鲍照代出自蓟北门行、蔡琰胡笳十八拍、悲愤诗，徐陵关山月、王褒渡河北
12、等。 谈禅说理诗 禅诗或称佛教诗歌，是指宣扬佛理或具有禅意禅趣的诗。自从佛教在汉晋之际从印度传入，这类诗歌就应运而生。不但许多僧人写，许多崇佛的人，包括许多名诗人也写。 五言禅诗、山居秋暝王维（王维善写禅诗） 赠友送别诗 是抒发诗人离别之情的诗歌 李白的赠汪伦、王维的送元二使安西、岑参的白雪歌送武判官归京：“ 闲适隐逸诗 山水诗和“隐逸诗”可说是孪生姐妹。要隐逸，就必然会得意于丘中，倘佯于林泉，这必然会拥抱山川、赞美山川，吟哦之间，形成寄情于景、借景抒情的山水诗，诗风轻灵飘逸，文笔婉约隽永。 饮酒、招隐 悼亡游仙诗 游仙诗是道教诗词的一种体式。就其本义而言，这指的是歌咏仙人漫游之情的诗。其体裁
13、多为五言，句数或十句，或十二句，或十六句不等。关于游仙诗的类型，前人曾做过种种划分：或从整理思想倾向出发，以富贵者而游仙，为游仙诗之正体，以坎坷者而游仙，为游仙诗之变体；或从表现形式出发，以整理同神仙共游为古体，整理不在内，仅神仙自游为近体。 日出入、天马、梦游天姥吟留别 （四）中国传统节日及习俗名称 时间 简介和由来 习俗 除夕 农历一月一日的前一天的晚上 起源于先秦时期的逐除。据吕氏春秋季冬记记载，古人在新年的前一天用击鼓的方法来驱逐“疫疬之鬼”，这就是“除夕”节令的由来。据称，最早提及“除夕”这一名称的，是西晋周处撰著的风土记等史籍。 守岁，打扫卫生，贴门神，贴春联，贴年画、挂门笼 春节 农历正月初一到正月十五 起源于中国殷商时期年头岁尾的祭神祭祖活动（腊祭）。 神话传说：中
