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1、京剧唱腔一、什么是唱腔唱腔,汉族戏曲音乐的重要构成部分。可以指中国戏曲中，需要穿插曲调（如歌谣体、曲牌体）的演唱法的总称。重金属音乐中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金属或黑金属的低沉吼叫式嘶吼唱腔等。二、基本唱腔唱腔(京剧)京剧音乐属皮黄系统而又吸取并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。由唱腔、打击乐、曲牌三个部分构成。唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调,长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮,是京剧老式唱腔中浮现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔,板式仅二六、散板、摇板。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合体现忧
2、郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及2世纪70年代以来增长的二六、流水、快板等。二黄减少四度（即京胡由“52”定弦变为“15”定弦）是反二黄。与二黄相较，减少了调门，扩展了音区，曲调起伏更大,旋律性更强，更适于体现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相似。另有四平调，也叫“二黄平板”,由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式,可体现多种感情。不管委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔,旋律与四平调相近,伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多,基本上是一板一眼,也有少量的一板三眼及流水
3、板。高拨子，亦称“拨子”,是徽班的重要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越,适合于体现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用,仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有某些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来,仅旦角、小生唱,曲调委婉绮丽，适于体现细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。娃娃调(西皮、二黄均有),重要由小生用,旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其她杂腔、小调,为丑角、花旦专用。三、结合演唱在戏曲音乐构造中,声乐部分是它的主体。中国老式美学思想觉得人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。其因素在于乐器所奏出的音
4、乐,虽然也能传情，却不能表意。戏曲音乐刻画人物形象,主体依托声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。戏曲中无论演唱的是曲牌还是板腔，都可以分为抒情性唱腔、叙事性唱腔和戏剧性唱腔。抒情性唱腔的特点是字少声多，旋律性强，长于抒发内在的感情；叙事性唱腔的特点为字多声少，朗读性强,合用于论述、对答的场合;戏剧性唱腔多为节拍自由的散板,节奏的伸缩有极大灵活性，因而长于体现激昂强烈的感情。这三类曲调的交替运用，构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性。中国戏曲有诸多老式剧目,其因此能在舞台上久唱不衰,重要得力于其中脍炙人口的唱腔。戏曲演唱艺术，在长期发展中也形成了自己的独特风格与专业技巧。在演唱上注重字与声、声与情之间的关
5、系。清晰精确地体现字音与词义,是唱功的第一规定，由此产生了一系列的演唱措施与技巧。演唱一般涉及发声、吐字、用气、装饰唱法等。其目的在于体现戏剧中人物的思想感情。唱出曲情，以情动人,才是演唱艺术最高的审美原则。唱与念，是戏曲声乐的两大构成部分。历代有成就的演员，皆是唱念俱佳。唱念字音是表情达意的基本。汉语四声字调,抑扬顿挫，也是念白音乐美的基本。多种念白形式，如京剧的韵白、京白、方言白，就是语言与音乐的不同限度的结合。戏曲众多的演员,在演唱上的奉献,莫过于唱腔上的流派发明。演员和乐师在本剧种腔调基本上发明的流派唱腔，更具有音乐作曲的实践意义。京剧旦行表演艺术家梅兰芳与琴师徐兰沅合伙创腔，就是典型
6、的事例。京剧中旦行的梅(兰芳）派、程（砚秋）派、荀（慧生）派、尚(小云）派，老生行的余(叔岩）派、马（连良）派;越剧中小生行的尹（桂芳）派、范(瑞娟）派,旦行的傅（全香）派、戚(雅仙)派,都是在唱腔艺术上享有名誉的流派。四、京剧唱腔西皮:戏曲腔调，京剧唱腔的重要腔调之一，一般觉得出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同本地民间曲调结合演变成襄阳调,后称为湖广腔,又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”,粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基本上,于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调,再
7、一次促成徽汉合流而形成的。西皮腔属板腔体,其构造特性以七、十字句三个词组首字为标志,为抑扬扬格,即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快,胡琴定弦为la,、，唱腔最后大多结束在宫音上,具有宫调式的特性（旦角为徴调)，与二黄相比,具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点,又用于体现活跃轻快、慷慨激昂的情感。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。二黄：京剧唱腔的重要腔调之一。原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说不一。一说系由明末清初的
8、弋阳腔,经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔（吹腔)，传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点,阐明彼此有着一定的渊源关系。湖北、安徽等省地处国内腹地,为国内几大方言及各次方言区的交接地带,即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外,是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代国内声腔产生的摇篮。二黄腔流传甚广,波及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后)相继进入北京的徽班，通过徽秦、徽汉两次合流而形成的。二黄腔属
9、板腔体,其构造特性以七、十字句三个词组首字为标志,为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。旋律多级进,曲调流畅平和,节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上,具有商调或商、徴结合的调式特性。与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等,并发展出庞大的反调系统,称为“反二黄”。反二黄：京剧曲调。在二黄的基本上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔构造，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的ol、变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者
10、内弦唱名变为后者外弦唱名,故得反调之名。反二黄板式构造与二黄相似,板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。反二黄成套的唱腔中,导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄基本相似,但由于旋律的高下对比，变化,使落音较灵活。反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折,跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调,更有高音区悲愤鼓励、苍凉凄楚的情调，特别是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、体现力最为丰富的唱段。四平调：戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。四平调的构造，以七、十字句三个词组首字为标志,
11、其上句为扬抑扬格,下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的构造特点。从调式上看,上句落re 、下句落do，和西皮相似。从旋律及过门特点上看，又和二黄接近,这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄相似。四平调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子,可以是轻快飘逸、闲散叙事的,也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。出名的唱段有贵妃醉酒中的“海岛冰轮初转腾”，锁麟囊中“怕流水年华春去缈”，西厢记中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。高拨子：戏曲腔调,源自于徽调中的拨子腔,于明末清初时
12、,南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。重要继承了梆子腔高亢激越的特点,但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉,和梆子腔有所不同,显然受了徽调中其他南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦d、s，具有二黄反调的情调特性。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。特别是垛板,节奏铿锵,旋律跳动结集,后拉长腔，听来别有一番风味。出名的唱段有徐策跑城中的“忽听家院一声禀”,杨门女将中“风萧萧雾漫漫”,野猪林中“一路上无情棍实难再忍”等。南梆子:京剧曲调，梆子腔的南化，其构造特性以七、十字句三个词组首字为标志,为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。
13、南梆子有导板和原板,且只用于旦角与小生。南梆子旋律和情调与西皮相似,然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特性外,后半部分及小过门均和西皮相似。出名的唱段有中“看大王在帐中和衣睡稳”,春闺梦中“被纠缠陡想起婚时情景”,望江亭中“只说是杨衙内又来搅乱”等。吹腔:戏曲腔调。渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时,由弋阳腔演变成四平腔,后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其构造最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。吹腔仍保存着历史上用笛伴奏的老式，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。另有散板。吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，体现的情感亦较多样。娃娃调：京剧曲调,本为娃娃生所唱,后亦用于其他行当，属西皮腔系，为快三眼板式,构造和西皮同类板式相似，唯调门较高,演唱音区也相应提高,曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。老生、小生、老旦均可唱娃娃调,旦角有时反串小生亦唱娃娃调。出名唱段如老生辕门斩子杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生四郎探母巡营杨宗保演唱的“杨宗保在立即忙传将令”、旦角铁弓缘陈秀英演唱的“母女们走匆忙阳关路上”等。
