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1、综合实践活动之陶艺制作第一章认识陶艺 2（一） 陶艺的历史 2什么是陶艺 2（二） 古代当代部分陶艺作品欣赏 3新石器时代的彩陶艺术 3部分现代陶艺作品欣赏 4第二章陶艺的材料、工具及设备 5（一）陶泥 5（二）拉坯机 5（三）电窑 5（四）陶艺工具套装 7第三章 关于施釉 8（一） 釉料的分类及其工具介绍 8（二）施釉工具及设备 9（三）施釉的常见手法 10第四章常见的成型技法 12（一） 手捏成型法 13课程案例一：碗的捏制 13课程案例二：茶具制作 16（二）泥条盘筑法 20课程案例一：盘罐 20课程案例二：盘绵羊 22（三） 拉坯成型法 24课程案例一：拉泥碗 25课程案例二：拉陶壶
2、26（四）模具成型法 27第一章认识陶艺一、陶艺的历史（一）什么是陶艺陶艺是陶瓷艺术的简称，它既是物质的产品，又是精神的产物，既是一 门古老的艺术，又是一门现代的艺术。广泛地讲是中国传统古老文化与现 代艺术相结合的艺术形式，大致可分为传统陶艺和以个人艺术创作为特点 的现代陶艺两大部分。“陶瓷艺术”是一门综合艺术，集绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美 术于一体。经历了一个复杂而漫长的文化历程，二十世纪八十年代中后期， 随着西方现代艺术的介入，西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生 了广泛而深刻的影响，“陶艺”概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。它所体现的仍然是一种东西方文化的矛盾与碰撞，诸如“何
3、谓陶艺”，“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题，直到如 今未能取得统一认识和标准。（二）陶艺的起源早在8000年前的新石器时代，华夏先民就已经会制造和使用陶器，他 们把陶土掺水湿润后塑成一定的形状，干燥后，用火加热到一定温度烧， 烧成坚硬的陶器。在商代由于陶窖的改进和新粘土的使用，以及釉的发明， 使人们创造了比陶器胎质细密坚硬，不仅外表光滑，而且更具实用性的瓷 器。中国的陶瓷艺术举世闻名，其中陶艺的出现和发展先于瓷艺。大约从 唐朝开始，瓷器制作逐渐取代陶器制作，此后的陶器艺术开始走向下坡路。 然而无论如何，陶艺的发展代表了中国古代手工艺的巨大成就之一。对中 国古代陶器的
4、欣赏，有助于我们更好地了解到中国古代的灿烂文化。二、古代当代部分陶艺作品欣赏（一）新石器时代的彩陶艺术彩陶是一种绘有黑色、红色花纹的陶器，它的彩是在陶坯打磨以后、未 烧以前用毛笔蘸红色（赭石）、黑色（钮化物）颜料画上去的，烧成后彩 纹固定在陶器表面不易脱落。彩绘以黑色为主，兼用红色。有些地区如豫 西一带，在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作为衬底，以使彩绘出来的花 纹更为鲜明。仰韶文化彩陶的烧成温度在900至1000 C之间，彩绘的工具可能是毛笔。绘饰的内容，主要是形形色色的几何形纹，如s形，十字 形，网形，水波形，涡纹形和勾叶形等；也有造型生动的动物（如鱼、蛙、 龟、鹿）植物（如花果，谷叶，树枝
5、等）以及人物纹样。这些花纹多装饰 在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、腹部。(1)现代雕塑陶艺(2)现代装饰陶艺作品(3)现代日用陶瓷第二章 陶艺的材料、工具及设备（一）陶泥在陶艺的领域，泥的范围非常广泛，但运用最广的主要分三大类：瓷 泥、陶泥、紫砂泥，而这三大类中又存在着不同的分支，这里主要介绍一 些基础的也是普遍接触的泥料。（二）拉坯机1 .开机操作（1）拉坯机安装好后，先要确认所 有开关都在断开位置，即漏电断路器 （总电源开关），开关应向下的位置， 反、倒、顺开关（反正停开关）应在 停的位置；（2）将拉坯机的电源插头，插入 220v的电源插座上，打开漏电断路（向 上位置）电源指示灯即亮；（3
6、）根据拉坯习惯，转动倒顺开关到所需旋转方向位置。（4）脚踏控制板，脚掌逐渐受力（手动拉杆均匀向前推进）后，的加强或拉杆的推进，工作转盘开始旋转，随着脚掌受力的加强或拉杆的推进， 工作转盘的转速逐渐增加。直到符合工作要求为止。2.关机操作同开机顺序相反。（三）电窑特点：此款电窑解决了以往电窑要求电压较高、体积较大等缺点，利 用高保温材料确保窑内升温快节省能源。采用喷塑金属外壳，优质保温材 料制作而成，具有体积小、重量轻、升温快、价格低廉、操作简便等特点。使用方法:(1)新炉初次使用前应进行烘干，烘干时应缓慢升高炉温，在200 c以下时，将炉门打开 2030mm以利于水汽逸出。急速升温会造成耐火材
7、料热 膨胀不均匀而开裂。(2)当炉温升至使用温度后，即可断电，自然降温。切忌在高温时大开 炉门，急速冷却会造成炉体材料的损坏。(3)电窑炉超过一个月不使用时，使用前在200c温度下烘干1-2小时为最好。温度设定和使用：(1)通电前先将温度调节仪上的设定旋钮旋到最低，“测量一设定” 开关拔到“测量”位置，推上电源开关，接通电源，此时显示窗显示的温 度值即为炉内实际温度。(2)将“测量一设定”开关拔到“设定”位置，此时显示窗显示的温 度值为设定的温度值。旋转“设定”旋钮，使显示的温度值为你所希望达 到的温度，设定自己需要的温度，然后红灯打开(竖着为打开)此时开始 升温，达到自己设定的温度之后会报警
8、，电窑会自动恒温(保持当前温度)：直到达到需要温度为止，恒温一般为一个小时为宜。到达所需温度，此时 关闭电源，等待 24小时之后，取出烧好的产品。（四）陶艺工具套装 割线：用来切割黏土或割底，将拉成的作品从转盘上移开，比起工具刀什么的割线是完全针对泥这样黏度比较高的材料的工具，既小巧又方 便快速。 泥塑刀：用于手工成型，修整部分细节，或用于塑造局部形体，是 陶艺制作过程中不可缺少的工具。 海绵：补水和抚平所用，拉坯过程中最方便的补水工具。 转台：方便360观察和修整形体，不论是形体塑造期，修整期，还是喷釉时候，都是很关键的工具配备。 面杖一一一般用于擀泥板，消除泥里的小气泡， 避免烧制时炸裂挤
9、泥器一一针对快速制作各色各样的泥条，玩儿花样必备的耍宝工具。 挤拍板一一用于成型的整形，或拍打泥板等，一般是配合擀面杖使 用的，目的是塑造基础形体和除去泥里面的气泡。第三章 关于施釉(一)釉料的分类及其工具介绍明代清代 民国 二、现代 青花料种下五彩艺术花釉特殊釉料 单色釉(1)透明釉无色和着色清沏透明的釉。透明釉的种类较多，如日用瓷和卫生瓷上 用的石灰釉、长石釉以及釉面砖上使用的铅硼釉等。(2)单色釉单色釉也称“一色釉” “纯色釉”或“一道釉”。由于瓷釉内含不同化学成分，瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽，如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。(3)青釉青釉亦称“青瓷釉”。古代南方青釉
10、，是瓷器最早的颜色釉。所谓“青釉”， 颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等， 但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为青色”。(4)金属釉金属釉是陶瓷产业釉料中的一种特殊艺术釉, 主要施于仿古砖瓷砖上，也有 施于日用陈设瓷的瓶罐上，花瓶或艺术瓷上。施加金属釉的瓷砖表面呈现出金属 质感的光泽，并能呈现出各种颜色，红、黄、银、蓝、黑等。(二)施釉工具及设备转台 施釉钳：主要适用于小件器物的施釉。气宕 喷釉壶：装釉料的器物，将釉料 转到坯体上的关键媒介。海绵：主要用于施釉后将器物底部的多余釉料擦去。 补水刷：施釉前所有的坯体都必须先补水。
11、陶瓷在泥巴成型后，因为手工拉坯产品经利坯之后坯面常有细孔和细小刀痕，并附着坯粉和灰尘，如果直接施釉，烧制过程极易导致麻点、针孔、缩釉等 釉面缺陷。所以在此就有了补水这道必须的工序。补水一方面可使坯面更加平整， 消除利坯痕迹，除去吸附在坯面上的坯屑、粉尘等杂物，减少产生釉面缺陷的可能性；另一方面，通过补水发现坯体中隐藏的气孔和“死泥”（揉泥时未清除的混在湿泥料中的硬泥团），提高成品率。一般于补水前先清扫、吹净坯体内外的灰尘杂质等，在用特制的补水笔蘸清 水刷抹。补水时应注意保持水清洁，经常换水，防止水中沾有油渍或污物、杂质, 或者容易产生缩釉等缺陷。（三）施釉的常见手法施釉是指在成型的瓷器坯体表面
12、施以釉浆， 是瓷器制作一种重要工艺，常见 的瓷器施釉手法主要有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、洒釉、轮釉等七种方法，按坯 体的不同形状、厚薄，采用相应的施釉方法。这里介绍几种常见的施釉方法。1 .浸釉法浸釉（也称蘸釉），为最基本的施釉方法之一。将坯体浸入釉浆中片刻后取 出，利用坯体的吸水性，使釉浆均匀地附着于坯体表面。 釉层厚度由坯体的吸水 率、釉浆浓度和浸入时间决定。明清以前瓷器多用此法加釉，器物上的釉汁往往 不到底足，上部有釉而下部露胎。2 .荡釉法荡釉即“荡内釉”，把釉浆注入坯体内部，然后将坯体上下左右施荡，使釉 浆布满坯体，再倾倒出多余的釉浆，随后坯体继续回转，使器口不留残釉。有一 次荡釉的，
13、也有两次的，但不能多过两次，否则容易产生气泡。荡釉法适用于小 而腹深的制品，如壶、瓶等内部上釉。3 .浇釉法浇釉大型器物的一种施釉方法。也适用于一面施釉的坯体。在盆中架放一木 板，将坯体放在木板上，用勺或碗臼取釉浆泼浇器物。大型的坯体一般由两人共同操作，两人手法必须一致，才能使釉层均匀4 .刷釉法刷釉又称“涂釉”。方法是用毛笔或刷子蘸取釉浆均匀地涂在器体表面，多用于长方有棱角的器物或是局部上釉、 补釉，或同一坯体上施几种不同釉料等情 况。刷釉最早见于泰汉时的原始瓷，因其不是通体施釉，而仅为口、肩及内底等 处的局部施釉，故采用刷釉的方法。5 .吹釉法吹釉适用于大型坯体，薄胎坯体、色釉瓷及需要上几
14、种釉的坯体。用一节小 竹管，一段蒙上细纱蘸取釉浆，对准器坯应施釉部位，用嘴竹管另一端，釉浆即通过纱孔附着在器坯表面，这样反复吹釉，即可得到厚度适宜的釉层。根据器物 的大小和釉的不同，少则吹三四遍，多则吹十七、八遍。吹釉的发明，使器物里 外均得以均匀施釉。吹青、吹红两种吹釉工艺均为清初所创。第四章常见的成型技法（一）手捏成型法在陶艺的成型技法中，徒手捏制法是最基本的方法。徒手捏制可以最直接地 表达作者的手法和构想，一如我们儿时的玩泥巴游戏一样简单有趣。 初学者通过 手捏成型的基本方法，可对陶土的干湿泥性有一个基本认识， 为进一步学习其他 成型方法打下基础。徒手捏制造是最简单的练习做陶的方式， 它
15、加强我们对泥土 的感觉，激发创作欲望和想像力。所有的陶艺作品的坯体应该是空心的，并要有一个通气孔。徒手捏制法所选择的泥料要软硬适宜， 过于干燥不宜成型也容易 龟裂。反之陶土太软作品成型后容易坍垮。 此外一件作品也不可捏制过久，因为 手温会使陶土的水分蒸发，减少可塑性。需要注意的是，手捏成型的作品，由于 坯壁薄厚不易控制，一般仅限于小型作品。课程案例一：碗的捏制1 .陶土团成球状，注意陶土要保持一定的湿度。2 .一手平托陶球，另一手大拇指按人陶球的中心,其余四指在外并拢与大拇指相对3.大拇指深按并留出适当厚度的碗底，口部逐渐向外扩充。扩大幅度不易太大，速度也不可太快，否则口部极易开裂。4 .把坯体放在轮盘上，双手一边逐渐捏薄碗壁旋转坯体。5.双手用力不易过大，以免碗壁薄厚不均。仔细调整碗的形状。壁，另一手缓慢转动转盘。6.外形基本确定后，一手两指进入碗内修整内
