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1、一、乐毅论简介 乐毅论(上图为拓本局部）系王羲之小楷法帖,创作于永和四年（348年）。乐毅论为三国时期夏侯玄所撰,是一篇论述战国时期燕国名将乐毅征战主事的文章。王羲之抄写这篇书迹，是付给其子王献之的。原迹久已不存，有越州石氏帖、玉烟堂帖、快雪堂帖等众多刻本传世。乐毅论是王羲之楷书中颇负盛誉的名帖，历代名家对此赞不绝口。隋智永在题右军乐毅论）后说:“乐毅论者,正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”唐褚遂良拓本乐毅论）记指出：“(乐毅论）笔势精妙，备尽楷则.北宋黄庭坚有诗咏乐毅论为：“小字莫作痴冻蝇，乐毅论胜遗教经.”清人钱泳书学对乐毅论更是大为推崇：“昔人谓右军乐毅论为千古楷法
2、之祖，其言确有理据.盖黄庭、曹娥、像赞非不妙，然各立面目,惟乐毅冲融大雅,方圆适中，实开后世馆阁试策之端，斯为上乘.”乐毅论外标冲蔼之容，内含清刚之气；遒劲之中不失婉媚,端庄之中不失姿态；精淳粹美，清雄雅正,意境高远，静气迎人，所谓“不激不厉，而风规自远”;空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。乐毅论是学习小楷的上乘法帖,从其学起，定能获益匪浅。二、学习乐毅论应注意的几点 乐毅论(下图为拓本局部)是小楷名帖，它与写其他大楷碑帖不一样，因此在临写该帖(也包括临写其他小楷字帖）时必须注意以下几点：第一，写小楷虽仅靠锋尖运行，但仍保持“逆起、行笔、回收”的运笔过程，也按轻、重、疾、涩的方法运笔。在结
3、构上，小楷讲究舒展，抱成一团则眉目不清. 第二,初学小楷,用笔宜缓，缓则允许我们有时间注意到笔法的完善.王羲之笔势论中说:“初业书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其规矩。”小楷字形虽微，但用笔最要精到。端坐作书时，思想要集中，一念不可它移，精神要贯注,一毫不可苟且，使锋藏画中,力透纸背.特别是发笔、收笔、转换、过渡、中间走笔处，尤不可忽略.明末清初书法家倪苏门书法论中说:“轻、重、徐、疾四法之中,惟以徐为要。徐者，缓也，即留得笔住也。此法熟，则诸法方可运用.”切忌字小而忙行笔势，犯急躁草率、信手疾书之病。 第三,初学小楷，当先从基本点画人手,后构结体.点画结字既熟，方可注意到笔势的往来和自然的
4、韵律。小楷虽以沉静端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧补衲之沉静;又要笔机活泼，兼天马行空之动势。总之，学习小楷，捷则有之，忙则不可。要达到这种境界,惟一的办法就是一个“熟字。笔法圆熟，则腕不停笔，笔不离纸,虽翰落如飞,而点画精到、结体熨帖、态度雍容，气韵自然生动。三、乐毅论的点画特点 尽管点画在用笔方法上,小楷与大楷并无多大的区别,但事实上小楷比大楷要细微得多,如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和微妙之处。 、点法 点在笔法中占有很重要的地位,它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之眇一目,势必会破坏字形的结构美。 乐毅论帖中的点变化多端，下面简单介绍几种：(）
5、半蚁点.如上图中“放”字首点，露锋入纸,顺势迅落,向右下铺毫，铺毫时借力于上，自然头尖、背圆、腹平。收笔时稍作一两次提顿，切忌动作太大。（2)杏仁点.如上图中“宇”字左点，露锋入纸后左下铺毫，力偏重于左，收笔时向左上方轻提轻顿一两下,然后反揭收之。 ()竖点.如图中“广”字上点，先向左上逆锋起笔，注意用笔尖,向右稍顿后向下行笔，写成短竖状。 （4）长点。如图中“大”字点画，该点画写法如半蚁点,但比半蚁点更粗重,向右下方伸长,稳住重心。 （5）捺点.如图中“戈”字右上点，该点画似一短捺，行笔虽不事雕琢，却使该字古意顿生，令人回味无穷. （6）挑点。如下图中“节”字左上点，露锋起笔，向右下作顿后直
6、接向右上挑出,与右边第二笔相呼应。(7）左右点。如下图中“未字下面左右两点,左点用挑点,右点用半蚁点，这样两点左右呼应成趣,可使字势富有动感。(8)上下点.如图中“于”字的两点，上一点在收笔时引带下一点，动感十足，使字形更加潇洒流畅.2横法 横法又称为“勒.所谓“勒”有愈收愈紧之意.具体而言,就是在发笔时要逆入，收笔时要回顾，行笔时要意有所颐，逆势涩进。禁经中有“画如长锥界石”之说，喻行笔不可太光滑浮薄. 凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就像一只覆舟之样。若上平下亦平，则板刻之弊立见.横画贵于变化。陈绎曾翰林要诀中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。”肺胃“不
7、见横画”即指无平行齐头、板刻凝滞之笔. 下面我们来看看乐毅论中横的写法.(1）长横。该画的写法是先轻锋逆入,将笔略提，然后迅速朝右下作一斜直落点，点后锋尖在上,笔肚在下,已成偏侧之势.然后用腕法迅速调锋提笔右行,至收笔时用腕法轻提、轻顿、疾收.如下图中“事”字上横。 （2)短横。如图中“仁字右上横，其书写方法是先逆锋起笔，再向右下切落,顿笔后向右轻提行笔，最后稍驻提起向左收笔。该横取势稍斜。 （）左尖横。如图中“生”字上两横,其书写方法是露锋人纸，顺势落笔后即借力于上，将笔杆向右前方倾倒而右行，至收笔时稍用力向右上顿挫一下，然后迅速反折收之。 （）右尖横.如图中“观”字左上横，其起笔如短横，行
8、笔后迅速向右提笔挑出，形成右边尖状，一般取势向右上方。在乐毅论中,横画的写法是丰富多彩的。如图中“其”字，第横与最后一长横收笔迥异,前者收笔轻提，后者则重按;中间的两横上者以点代横,且二者位置参差错落,使笔法变化更加丰富。 石涛画语录变化章第三说到：“至入无法，非无法也，无法而法,乃为至法。”乐毅论很好地体现了“无法而法”的特点,大到全篇，小到某一笔画，都能在总体风格的基础上自觉地追求变化。一幅杰作总能为我们提供很多值得学习的元素,作为临习者，在把握了全篇的整体风格的同时，还要尽可能多地发现别人尚没有发现的东西，这是临习时需要注意的，也是我们应该提倡的。3竖法凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔
9、力。古人称竖画为“努”法,有用力之意。元李溥光雪庵八法中说：“努之为法，用弯行曲扭,如挺千斤之力。这是一种富有弹性和力度的曲线之美,或向、或背,或背中有向、或向中有背,或势直而局部曲，最不可板滞，故柳宗元八法颂中说：“努过直则力败。(）垂露竖。如图中“隆”字左竖。其书写方法是，先轻锋向上逆入,将锋向左上提起，然后迅速向右作一斜横落点，再调锋提笔逆势下行,至收笔时向左上略提、轻顿，然后反折向上藏锋收笔。 （2)悬针竖。如图中“申字竖画。其起笔如同垂露竖，行笔至中部时则边行边提,至出锋时迅速于空中作收势。写悬针顶部稍细，腰部宜肥，收笔当尖锐饱满.(3)曲头竖。如图中“长”字上竖.其发笔时先向左下尖
10、锋入纸，入纸后突然转向右下，作一“s”形调锋动作，然后将锋提起,着力下行，收笔同悬针竖,以便与下部或其他竖画区别。 ()悬胆竖，亦称为上尖竖.其写法是露锋起笔，由轻渐重,稍按后提笔空收，有向、背、直三种形态。如右图中“而”字左竖。（）短撇竖。如图中“兵”字右竖。其起笔同垂露竖,略顿后向左下行笔出锋，笔势斜而稍带弧度。 在乐毅论中,竖画多为悬针，但也穿插一些垂露，这是一种很自觉的用笔变化。全篇看去,我们能感觉到作品笔法与结构的无限丰富性。4。撇法 撇有长撇和短撇等多种。长撇，古人又称之为“掠法。古人云：“掠如篦之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起,宜出锋处送笔力到而匀,不可半途击出,则无力而瘦弱。故作掠
11、之法，颈部要细,腰部微弯曲,宜肥劲有力。颜真卿八法颂说:“掠仿佛以宜肥。”出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状。而短撇,古人称之为“啄”法.“啄者,如鸟之啄物,锐而且速,喻其用笔当迅捷、爽利、明快。陈绎曾翰林要诀中说:“点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。” 下面我们分析一下几种撇的写法: (1）斜撇。先逆锋入纸，右下略顿，再缓缓向左下按笔,速度渐快,手腕迅速发力向左下方撇出，笔锋快速离开纸面。此撇略带弧度，富有弹性,如图中“者”字的撇画。（2)弧撇.起笔如斜撇,在行笔过程中由重至轻向左下撇出,至出锋时微带曲势，用腕力将锋送出，意欲婉而畅.如图中“度字左撇。（3）回锋撇。如图中“盛字左
12、撇.其书写方法是:先轻锋逆人，作点后将锋调中,疾势下掠，收笔时末锋微微挑出,有回顾之势。(4）竖撇。先写竖，行笔至二分之一左右,迅速向左下方撇出。这种撇一般在字中起着平衡重心的作用，在书写过程中切忌出现明显的停顿轨迹。行笔过程由慢渐快，应一气呵成,自然流畅.如图中“夫”字的竖撇。 （5）短撇。如图中“于”字右上撇。其书写方法是：先轻锋向右上逆人,将笔略提，然后迅速向右下切入作一斜直落点,而后稍一衄挫，调中后迅速朝左下撇出,势微弯曲，出锋时要尖锐饱满有力，用腕力送。（）直撇.如图中“不”字撇画。其书写方法与斜撇同，只是其形较直，笔画挺而爽，要顺势出锋。 （7）粗尾撇。如图中“成字左撇。该撇不同于
13、回锋撇,也不同于其他撇，它在书写过程中至收笔时用力略重，笔画略粗,带隶书遗风,从而可以看出从隶书变楷体的某种过渡时期的痕迹。 此外，乐毅论中的用笔变化丰富，如图中“伤”字的五撇，其长短、粗细、倾斜度等各有不同,在临习时应仔细分析体会。 5捺法 作捺之法,一波三折，势宜开张.李溥光雪庵八法中说:“险横三过,而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫,不徐不疾，从容不迫。收笔时,须超笔战行右出，意即写捺脚时笔毫满捺已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时，正是出锋空中作收势之时.唐太宗笔法论中说：“磔须战笔发外,得意徐乃出之.所谓“得意即收笔时能将笔锋收归画中。下面我们来看看乐毅论中捺的写法。（)斜捺。尖锋入纸，即着力向右下逐渐加重笔力,稍顿后向右出锋。如图中“天”字的捺画。 （2）平捺。乐毅论中的平捺最具特色。该帖中的平捺总的来说较平稳，带隶书遗风，可以看到钟繇荐季直表的影子.如图中“速”字的平捺支撑全字,宋代翰林密论二十四用笔法称之为平磔法，口诀云:不迟不疾,战笔侧去，势卷不可便出，须驻笔而后放，写时切忌太斜,斜则支撑不住，更忌轻滑出笔，行将收笔，手指用按劲，务使骨力饱满，力透纸背,即“磔磔然如生蛇渡水是也。
