视听语言高晓虹课后题答案

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1、视听语言高晓虹课后题答案动画试听语言历年真题-简答题1. 简述推镜头的画面特征和功能。画面特征：推镜头画面效果表现为同一对象由远至近，或者从一个对象到另一个对象的变化，观众有视 线前移的感觉。其特点是可在一个镜头内了解到整体与局部的关系，了解到主体与后景、环境的关系。功能：1. 介绍环境，突出广阔范围内的某一场景或景物2. 表达空间中主体与环境的关系。3. 表现人物的内心感受。4. 作为一种画面形式效果5. 作为一场戏的结束或者是转场的铺垫。2.简述蒙太奇的类型（2015-7、2017-4）1. 叙事蒙太奇。（平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇、颠倒蒙太奇）也称“叙述蒙太奇”，由美

2、国电影大师 格里菲斯 等人首创，是影视片中最 常用 的一种叙 事方法。其特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜 头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。2. 表现蒙太奇。（隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇）也称“对列蒙太奇”，通过镜头内容形式上的对列，通过人物形象和景物造型的对列，造成一种概念或 某种寓意，增强影片的艺术表现力和情绪感染力，从而达到激发观众想象与思考以及提示、突出创作立意的目的。3. 简述演员调度（2016-7）所谓演员调度，就是导演对演员的运动方向、位置移动、动静态变更、演员与演员相互间变化等的处理，以构成画面不同的造型和景别。简述焦距

3、与景深的关系（2014-7、2018-4）在一定的镜头设定下，物体维持对焦的范围就是景深。景深长是指画面中对焦范围大，画面中全部或大部分景物是清晰的；景深短是指画面中对焦范围小，画面中只有局部的景物是清晰的。广角镜头通常比长焦距镜头有更大的景深。对景深起决定作用的几个因素：1. 镜头焦距越短，景深越大；2. 光孔越小，景深越大；3. 物距越远，景深越大；4. 调焦至越焦距点上，景深最大。5. 简述变焦距拉镜头和移动车拉镜头的异同。（2013-4、2014-4、2015-7、2016-4）相同之处：1. 两者都是一种视觉上的远离，都可以使画面视觉逐步开阔，都是一个由近及远的变化过 程。2. 景别

4、会有一种由近景系列向全景系列变化的过程3. 对空间的描述是从局部到整体、从部分到全面，背景空间变化最为丰富。4. 光线变化的效果是从具体造型表现向整体气氛表现发展。5. 主体和人物景别都从原来在画幅中占据较大幅画面面积变化为占据小幅面面积。6. 背景都由于焦距变化和焦点变化而变得越来越实，画面景深范围越来越大。不同之处：1. 变焦距拉镜头所造成的画面运动，没有画面内在的透视关系变化，视觉效果上只有范围 变化和视觉分散。2. 移动车拉镜头所造成的画面运动，则有画面内在透视关系的变化。2013- 4简述音响在电影中的作用（2016-4）（1）增加银幕的真实感（2）渲染画面的氛围（3）突破画面的局限

5、，扩展空间，增加银幕的信息量（4）声画组接（5）表现人物的心境（6）塑造人物（7）隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想。1. 简述渲染镜头（2014-4、2016-4）定义：又称空镜头（大部分是有较少人物的景物镜头和环境镜头），景别没有特殊的规定性。 占影片的 5%-10% 。作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、 象征、 夸张、比喻、拟人、强调、类比作用。4. 简述剪辑是如何创造运动的（2018-4）电影是运动的艺术。电影的运动除了来源于内部的元素外，剪辑则是运动的最后完成者，同 时还是新的运动创造者。创造运动应该说也是剪辑的重要美学任务。剪辑可以调整运

6、动节奏 改变运动状况，在某种情况下，它甚至还能够创造新的运动视观。5.简述拉镜头的作用（2013-7、2018-4）答：拉镜头也称拉，是画面构图由近视距景别过度到远视距景别，即由近及远的拍摄方法。拉镜头的表现作用：1、由某一主体拉开到整个环境空间表现主体与环境的关系。2、拉出意外人物，让画面不断的进入新的造型元素。3、用于蒙太奇段落的结尾画面，造成一种段落结束感，这种结束感往往有孤独、惆怅、苦 闷等较强的抒发色彩。4、拉镜头常常从特写拉到全景，作为下一个场景的开头画面。用于转场，有连贯流畅的效 果。2013-7简述视听语言的基本规律（2017-7） 视听语言的基本规律是模仿人的视听感知经验。

7、视听语言的传播是单向的。 视听语言中的元素与文字或词语语言系统中的元素是不同的。 视听语言是一种创造性的语言。18 世纪产生了“记录媒介”，20 世纪产生“视听媒介” （属于记录媒介）2. 简述视听媒介的媒介材料（2015-7、2018-7）光波和声波简述剪辑如何创造时空（2018-7）有关电影的时间和空间，一般有 3 种概念：一种是客观事物实际存在的时间和空间，一种是 出现在影片里的时间和空间；一种是整部影片所需要的有效放映时间。事物实际存在的时间 和空间是影片里时间和空间的依据；但反应在影片里的时间和空间，绝不是也不可能是事物 原时间、空间过程的“复制”，它是利用剪辑对原时间和空间进行了压

8、缩或扩展后产生的电 影的时间和空间，也就是在银幕上构成的与现实世界相脱离的所谓的“电影的现实”。简述叙事动画的不同类型（2014-7、2018-4）利用动画的形式表现事件、人物、思想情感。动画影片按照戏剧文学的叙事 规律和电影化 的想象构架故事，有严谨的故事结构、明确的主人公。明确的时空关系以及 明确的因果关 系。一定模式的开头、情节的开展、起伏、高潮以及明确的结局。 叙事动画在经历多种文化渗透后，形成了一定的叙事样式：1）文学性叙事方式具有小说、神话的性质，如宫崎骏幽灵公主、李成江美丽物 语；2）戏剧性叙事方式按照传统戏剧结构讲故事的方式，强调冲突律，如埃及王子；3）纪实性叙事方式具有散文。

9、记叙文。新闻报导的性质，如萤火虫之墓。2014- 41. 简述人声在电影中的作用（2017-4、2017-7）l 人声在电影中的作用： 配合影像交代说明，推动叙事； 表现角色的心境和情感； 塑造角色的性格； 直接表达作者的观点和作品的主题。3.简述镜头调度（2017-4）l 镜头调度：就是导演利用摄影机机位的变化，形成推、拉、摇、移、升、降、旋等运动方 式；利用镜头角度的不同，造成平、俯、仰、斜、正、侧、逆等视角；利用景别的 变换， 构成远、全、中、近、特写等镜头画面，从而展示人物关系、情绪以及环境气氛的变化。4.简述镜头焦距应注意的三种关系（2016-7、2018-7）1）焦距与画面范围（景

10、别）：镜头焦距的选择，直接决定所形成的画面的景深效果。镜头 焦 距越长，画面所包括的范围由于视角的变化就越小，景别向近景发展；反之向远景发展。2）焦距与画面背景：镜头焦距越短，画面背景越实，背景越清晰。3）焦距与画面纵深（第三空间）的关系2014-71.简述动画电影的起源（2016-4）动画的（也是所有电影的）故事开始于17世纪阿塔纳斯珂雪发明的“魔术幻灯”2.简述景别的划分标准与种类（2018-4）景别的划分标准：1在拍摄中，以被摄主题在画幅中被画框所截取部位的多少为标准进行划分； 2在拍摄中，以被拍摄主体在画幅中所占画积比例的大小为标准。 种类：大远景、远景、大全景、全景、中景、近景 、特

11、写、大特写 。 3.简述对比场面调度（2016-4）l 是把相同或相反的事物加以比较，是对方互相衬托、相得益彰、 更鲜 明地突出各自的特 点。2015- 71. 简述剪辑是如何创造节奏的n 剪辑创造节奏；即快慢，疾缓，强弱的速度，取决于镜头的尺数，分内外节奏，内为情节 的发展，外为剪辑手法。2. 简述推镜头的作用推镜头作用： 介绍环境，突出广阔范围内的某一场景或景物； 表达空间中主体与环境的关系； 表现人物的内心感受； 作为一种画面形式效果； 作为一场戏的结束或者是转场的铺垫。2016- 42016- 71. 简述视听语言的构成元素及相互关系 视听语言构成元素： 影像、声音、剪辑三大部分。构成

12、元素间的相互关系： 电影是视听结合的艺术。电影首先是“视”（影像），然后是“听”（声音），这些“视”“听” （影像声音）最后通过剪辑，构成一部完整的电影。动画片的剪辑工作通常在设计画面分 镜头的时候就已经确定，然后再设计，绘制及拍摄的过程中完成。2. 简述构图的目的在无限的空间中寻找具有视觉价值的点，用形、光、色的方式汇聚于画面中，以表达作者的 情感，激发观众产生共鸣，由视觉快感上升为心理快感。3. 简述场面调度的概念形式概念:场面调度是把剧本的思想内容、故事情节、气氛节奏传达给观众的重要的语言与造型 表 现手段，是一种基本的、首要的导演技巧。场面调度的六种形式：l 平面场面调度：演员作横向的

13、或上下的运动，所显示的是二维平面构图。l 环形场面调度：被摄对象不动，摄影机移动；或者摄影机位置不移动，而演员作环形 运动。l 纵深场面调度：沿着轴线的纵向运动，其中既有演员的运动，也有摄影机的运动。这种也 称为“镜头内部蒙太奇”l重复场面调度：一般指相同或相近的演员调度和镜头调度重复出现两次以上，这种手法 用不好会使人感到单调、乏味；用得好可以起到对事物的突出、强 调的作用，揭示事物 由情入理，是观众获得更深的认识价值。l 象征场面调度：对深层的思想不去直说，而是蕴寓在含蓄的形象之中。l对比场面调度：是把相同或相反的事物加以比较，是对方互相衬托、相得益彰、更鲜明 地突出各自的特点。2017-

14、 41. 电影中的运动大致分为哪几种电影运动主要由两方面组成：被摄对象的运动，摄影机的运动。具体表现为以下三种情况：被摄对象运动；摄影机运动； 综合运动。2. 简述南斯拉夫的萨格勒布学派 南斯拉夫的萨格勒布学派 20 世纪 50 年代成立。1）理想全力实验有限动画，发展有趣的故事和别具一格的线条。2）特点：迷人和震撼。3）代表作： 1961 年奥斯卡脱颖而出的短片 Ersatz2017- 71. 简述推镜头的画面特征及其两种情况。1）定义：推镜头在拍摄中俗称“推”，主要是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄， 画面所包容的范围越来越小。特点是可在一个镜头内了解到整体与局部的关系，了解到主体

15、 与后景、环境的关系。2）推镜头有两种情况：改变拍摄点的推；不改变拍摄点的推。2. 简述技巧转场技巧转场：就是利用画面技巧结构影片，使其情节进展、 时空变换的方法。6 种技巧转场： 淡入，又称渐显、渐明： 影片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台的灯光自黑暗中渐 渐明亮起来一样。往往用在一 场戏第一个镜头的开端，表示一场戏或一个段落的开始。 淡出，又称渐隐、渐暗： 镜头中的画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑。往往用在一场 戏最后一个镜头的末尾，表现 一场戏或一个段落的终结。 叠画，又称“化” 、“溶化”、“溶变”： 镜头中前一个镜头在“渐隐”中，同时后一个 镜头“渐显”入，直至上一个镜头完全消失， 下一个镜头完全出现，前后两个镜头“变” 的过程是经过“溶变”的状态来实现的。 划，又称“划变” ： 用多种样式的技巧把两幅画面衔接起来，表现形式是滑移。在影 片镜头中， 前一个镜头画面 渐渐划去，而在划的同时，后一个镜头画面渐渐划入。 定格画面： 是将画面的主体动作突然变成静止的，从而起到强调和渲染某一细节、某一