2009年中西美术史试题

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1、浙江林学院2009年硕士研究生入学试题科目代码：806科目名称：中西美术史注意：答案请写在答题纸上，写在本试题或草稿纸上的无效!一、填空题（40分，请将答案写在答题纸上）1、仰韶文化彩陶以类型和类型的彩陶艺术成就最为杰岀。2、墓前石刻被称为“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表，其主体雕刻是。3、“外师造化，中得心源”是唐代画家提岀的。4、希腊雅典卫城建筑群中，主要建筑是 神庙，而神庙则以有组女像柱而著称。5、 希腊神庙建筑的两种基本柱式是 式和式。6、 罗马式教堂是以式演变过来的，在封建割据的情况下，它也有的特点。7、 被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻像和像。8、 杜甫诗

2、：“薛公一鹤，皆写青田真，”道出了画家 笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是 的花鸟画。9、 宋代山水画家 所绘千里江山图，堪称青绿山水之典范。10、 “吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家 的中。11、 魏晋胜流画赞的作者是 ,画山水序的作者是 ,叙画的作者是。12、 宋代瓷器生产的五大名窑指的是 、窑。13、明清时期我国著名的四大名绣是、和14、 画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代画家和北齐画家所独创的宗教图像样式。15、 清初“四僧”中的 ，被视为新安画流的代表人物。16、 近代画家 ，从日本回国后，在广州设“春睡画院”，致力于艺术教学。17、“以美育代宗

3、教说”是近代教育家提出的。18、“青藤白阳”指的是明代画家和。19、 被视为“海派”名家，但未定居上海的画家，有 和。20、 “从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活”这是郑振铎对点石斋画报的主要执笔人评价。二、选择题（15分，请将答案写在答题纸上）1、中国的彩陶出现于（）。A、新石器时代B、旧石器时代 C、铁器时代 D青铜时代。2、 西周后期青铜器的艺术特点是（）。A、铭文长B、形制厚重 C纹饰繁琐D、流行兽面纹。3、秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹”，它发现于（）。A 1954 年 B、1964 年 C、1974 年 D 1984 年4、麻皴技法的创造者是（）。A、董源B荆浩C、关

4、仝D巨然5、山西永乐宫三清殿的壁画绘于（）A、北宋B南宋C、元代D明代6、明末以绘制水浒叶子版画而著名的画家是（）A、陈洪绶B、张渥C、苏汉臣D黄应麟7我国近代最早建立图画手工科的是（）。A、两江师范学堂 B、中西美术学校 C、上海图画美术院 D中华美术学校 &从绘画题材来看，清明上河图应属于（）。A、历史故事画 B、风俗画 C 山水画 D、人物画9、 “昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（）。A、特勒骠B、拳毛騧C白蹄乌D飒露紫10、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（）。A、顾氏画谱 B程氏墨苑 C十竹斋画谱 D芥子园画传11、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（）。A、黄

5、公望B、吴镇C、王蒙D倪瓒12、 巴黎圣母院是属于西方美术上（）风格的建筑？A、罗马式B、巴洛克式 C哥特式D、拜占庭式13、画家鲁本斯是欧洲美术史上（）美术风格的代表人物？A、罗可可美术B、巴洛克美术 C、新古典主义美术 D浪漫主义美术14、 油画教皇英诺森十世像是17世纪（）国籍画家委拉斯贵兹的作品A、意大利B、西班牙C法国D佛兰德斯15、油画作品1808年5月3日午夜的枪杀它的作者是（）A、达利B哥雅C、籍里柯D哈尔斯三、名词术语解释（30分，请将答案写在答题纸上）1、瓦当2、米氏云山3、罗可可艺术4、新印象派5、立体主义6、唐三彩四、简答题：（30分）1、战国帛画反映的内容及艺术特点是

6、什么？2、 塞尚对现代艺术的主要贡献是什么？它有哪些主要艺术观点 ？3、 拉斐尔前派的艺术特点是什么？其代表人物有哪些？五、论述题：（35分）1、谢赫画品是一部怎样的著作？ “六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国 美术理论发展的重要意义。2、试论述郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。中外美术史试题参考答案一、填空题：1 半坡、庙底沟；2 霍去病、马踏匈奴；3 张璪；4帕特农、伊克瑞翁；5多利 亚、爱奥尼亚；6.巴西里卡、封建城堡；7 牵牛、织女；8薛稷、边鸾；9.王希孟；10 王 履、华山图序；11 顾恺之、宗炳、王微；12 定、哥、汝、官、钧；13 苏绣、粤绣、蜀 绣、湘绣；

7、14吴道子、曹仲达；15弘仁(浙江)；16高剑父；17蔡元培；18徐渭、 陈淳；19.赵之谦、虚谷；19.吴有如。二、选择题1. A； 2. C; 3. C; 4 A； 5. C； 6. A 7 A； 8. B； 9 D; 10. D; 11 C； 12. C；13. B; 14. B； 15. B三、名词术语解释：1 .瓦当：覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋 流行。常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云 纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。2. 米氏云山：宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以

8、继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。对后世水墨山水发展影响很大。3. 罗可可艺术：18世界法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求， 以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目标，甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生 路易十五统治时期，故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。4. 新印象派：即“分色主义”或“点彩派”。19世纪末出现于法国。该派发展了印象 派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形体， 按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面 上。代表画家有修拉、西涅克等。5. 立体

9、主义：西方现代美术流派之一，1907年产生于法国。该派要求从画家的主观意 念中，打破物象的自然形态，再进行重新的组合、装配。代表人物有毕加索、勃拉克等。6. 唐三彩；中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝 时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。四、简答题:1 .内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：(1) 画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。(2)以线造型，笔致圆转流畅。(3)形象皆为正侧面，基本比例正确。(4)龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。2. 塞尚十分强调色彩与体积的密切关系，强调主观的艺术处理，对

10、后来的现代主义艺术 诸流派产生了强烈的影响，因此被称为“现代艺术之父”。他认为绘画不意味盲目去复制现实，而是把自己的感受译成特有的光学语言，再现自然新的意义.、。他追求一种牢固的、经久的、博物馆的艺术，追求画中物体的量感、体积感、稳定感和运用补色关系去表现画面深 度。3. 反对学院派倡导的继承拉斐尔的传统，要改革艺术，就必须回到拉斐尔前期的时代，以早期文艺复兴那种有明快色彩，有丰富细节和漂亮自然光的绘画艺术为榜样，创造出一种风格清新，技巧纯朴和感情真挚的艺术。如：布朗、亨特等。四、论述题：1 .魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且往往依附在经史之中。

11、 东晋顾恺之的 论画和南朝宗炳画山水序王微论画 是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人创作给予品评和总结， 画家谢赫的画品（古画品录）就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。画品写于梁代，书中对魏晋以来27位画家进行评论。画品首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺 术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒， 著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用， 在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六 法”，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反 映人物精

12、神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究 的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对 象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度，翻更失真”的倾向； 重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”； 对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新 意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古

13、则 今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。画品在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中国美术历史 及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，此外，对书画品赏和艺术创作也产生重要影响。2郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家，他的绘画成就及艺术见解在古代绘 画史上占有重要地位。郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养，善画大幅作品，具有创造性，真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点，画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”，追求和表现不 同地区的山水特点和季节气候的细致变化，真实、具体、生动

14、，富有感染力，在山水画中创 造优美动人的意境。早春图是郭熙最具代表性的画作，成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏的微妙变 化：土地转暖，旭日初升，阳光照射在晨雾迷漫的山谷间，溪水在山间奔流，河流解冻，点 缀渡船、渔夫和行旅的活动。 画中充满生机。画家以多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气 升腾、阳光浮动曲折境蜒的山势，形象地表现出北方山野的初春景色。作品章法严谨，生动自然，兼具高远、深远、平远之景，层次分明，画中虽无桃红柳绿的点缀，却已鲜明地传达 出春临大地的信息。郭熙的绘画主张经其子郭思整理成林泉高致集一书，系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。林泉高致集强调画家对自然景物的观察研究。文中

15、不仅阐述了自然 山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象：“山形面面看”，“山形步步移”，角度不同而呈现千姿百态，画家应选取动人的景色加工提炼，经过反复酝酿以造成富有理想和情趣的意境。 书中还列举了一些诗歌摘句，有助于画家从中受到启示，产生意境新奇的构思。郭熙强调画 家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”，“所览淳熟”，“所经众 多”，“所取精粹”，才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与整体 之间的关联，笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三远”（高远、深远、平远）和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如 妆，冬山惨淡而如睡”的论述，至今仍被人们传诵。