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1、解读士兵突击现象士兵突击在全国大面积播出之际，引起了人们的普遍关注。据网络调查结果显示，认为士兵突击比越狱好看的观众占到了78，它的迅速蹿红得益于士兵突击所宣传的精神， 在于它拨动了每一个观众的情感之弦， 更与它本身特有的叙事技巧有关。士兵突击刻画了一位普通士兵许三多成长的心路历程，塑造了一群极富个性与感染力的当代中国军人形象。 在以往关于军旅题材的电视剧描写中， 我们接触到的一般是伟岸的身躯、 崇高的事迹、 不凡的故事， 它让我们普通观众感到人物形象遥不可及，而士兵突击则向我们展示了一位士兵从平凡到伟大的成长过程。来自农村的许三多，个头矮小、笨头笨脑，浑身上下冒着傻气， 经过不懈的努力和坚持
2、， 他从一个木讷的新兵成长为一名优秀的特种部队精英。 本剧以许三多为视点， 刻画了围绕他所发生的一系列故事。士兵突击选取许三多作为主角，他木、傻，为此还被人送了个外号“许木木”， 在新兵训练时， 简单的动作要领都把握不住， 站都站不稳， 用他自己的话说， “我是最早现形的骡子”。在五班，他听不出别人的明褒暗贬；在七连，闯下了大祸却浑然不觉； 在老 A， 其木表现在久久不能从测试中恢复， 木到成才“真想把你的脑袋掰开，把我的脑袋放进去”，木到伍六一想自残。人们如果剧本单纯向我们展示这样的一个单一的“笨蛋”形象， 看过之后只会付之一笑了事； 木讷的许三多也有着感情丰富细腻的一面，他心中明白许多，只
3、是不予以表达。他对老马说：“李梦他们怪声怪气地跟我说， 后来又不那样了， 是根本不同我说话了”；初到七连，就知道自己是“七连眼中的沙子”。这说明许三多虽然有些笨， 但是笨的可爱， 这才是能引起人们关注的许三多形象。许三多形象的另一面是热爱生活， 有担当， 当许三多知道因为自己拖后腿影响到班长时， 他第一次开始明白人必须对什么事情负责班长的前程就在他手里， 班长能否提干就取决于他不给三班抹黑。 经过坚持不懈的努力， 许三多以 111 个破了伍六一创下的“单杠王”记录， 腹部绕杠做了 333 个。 这些都是许三多成长的缩影， 是个体生命韧度的体现， 是积极乐观的生活态度的折射。士兵突击 还塑造了一
4、群在许三多精神感召下的团结互助，相互鼓励的军人形象：成才天资聪颖，争强好胜，但有些自私，最后因为自己的小聪明栽了大跟头；史今胸怀博大，乐于助人，却成了部队里的“落伍者”；连长高成脾气暴躁，但重情重义；袁朗外表冷酷，内心狂热，看似玩世不恭，实则忠诚、认真；老马表面散漫，内心积极。正是有了他们的帮助，许三多一直坚持到最后，成为“不抛弃，不放弃”精神的浓缩，许三多的成长是所有人成长的写照。和许三多一样， 这些人物形象平凡而有个性， 缺点突出鲜明， 对以许三多为核心的小人物形象的塑造是它大受欢迎的主要原因。 为了完成小人物的塑造， 作品选取的皆是兵营生活中最常见的场景， 让人物在日常场景中进行生命的原
5、生态呈现。 正是因为展示环境的原生态和人物性格的原生态，许三多震醒了剧中人，也感染了剧外人。作品的魅力还在于特有的语言风格，诙谐、幽默，富有生活智慧。许三多“我不想当尖子，当尖子太累了，我想当傻子，傻子不怕人走，不怕伤心”；“人活着是为了做很多有意义的事，做很多有意义的事就是好好活”；吴哲“平常心，平常心”；李梦“光荣在于平淡，艰苦在于漫长”。还有富有幽默意味的对白：问：“狗熊是怎么死的 ?”答：“怎么死的 ?”问：“笨死的。”答：“怎么笨死的?”还有：“这孩子真不差，让摔几下摔几下。”在平淡的语言下， 隐藏着丰富的人生智慧， 增添了作品的可视性， 展示了人物成长的轨迹， 对人物性格的塑造起到
6、了画龙点睛作用。 幽默诙谐的语言让主旋律在轻松愉悦中被观众认可、 接受，长久以来一直倡导的“寓教于乐”终于得到了很好的实现。作品能够感人至深、深受欢迎，主要是采用了第人称进行叙述。 由于叙述者“我”许三多是作品中的一个具体人物， 作品中描写的时间和空间背景与现实有某些对接， 给我们带来一种故事是生活的真实写照而非虚构的幻觉。在这种“真实性”的面纱 下，故事的主人公许三多的一切叙述都显得格外真诚、坦白，缩 短了读者与作品间的接受距离， 营造了良好的接受氛围。 正是采 用了第一人称进行叙述，当我们在欣赏这样的一个故事时， 我们 不自觉地融入故事了，难以自拔，沉浸其中。一般情况下，第一人称人物叙述的
7、叙述者如果是一位知识渊 博、诙谐幽默的讲述者的话，能够让我们感受到叙事的乐趣，而 士兵突击的第一人称叙述者是一位木讷、冒着傻气、见识不 多的士兵，他显然不能让我们体会到叙事本身的特有魅力。不过,他通过自我揭丑的方式向我们展示自己的笨拙，这种坦直率真的处理不仅显得朴实，而且也体现出一种品德与气质上的“内 美”，这样一来，反倒赢得了我们的好感。这些足以使读者对其 产生同情，与叙述者的距离也由此缩短了。士兵突击采用许三多这样一个笨拙、木讷而又可爱的人 物形象作主角，意味着创作重点的转变：由原来的以作者为中心 转向以读者和观众为中心，这种转变的背后实际上是主体性高扬 的反映，通过欣赏像许三多一样有些缺点的人物形象来彰显自 己、肯定自己。在这里，人物的自我揭丑、自我批判成为主体性 展现的一种最好的介入途径。通过许三多，人们一起成长；通过 许三多，人们明白了生活的更为深刻的意义；通过许三多，让很 多人认识了自己；通过许三多，让很多人看到了希望；通过许三 多，让很多人继续走下去；通过许三多，让很多人积极、乐观；通过许三多，让很多人学会了坚持；通过许三多，让很多人懂得 了平凡的意义。
