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1、【楷书入门】竖的写法一毘针竖与垂露竖颜体 州”字中竖与柳体 十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体 十”是悬针竖，而颜体 州 字中竖的收笔是回锋呈 垂露”状（形如下落的露珠），所以叫做垂露竖（见图一）。它的写法的前面步 骤与悬针竖相同，但收笔方法不同 （见图二）：提笔圆转；回锋收笔。垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同。必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆 转时有个方向问题。许多书中仅指岀提笔自右往左回到笔画中再收笔 ”，其实还应该有另一种收笔方法，即 提笔自左往右回到笔画中收笔 ”见图二）。可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及 到竖画的态势及笔意的连贯问题。譬如柳体百”字（见图二）的两
2、个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左。为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不 行，因为按照笔顺 百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔。如 果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然岀现别扭。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理。而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间 的两短横，从右往左收笔合乎情理。因此，我们可以得岀一个规律：竖画的收笔方向必须与下一 个笔画的起笔关联。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔
3、应该由左往右收，只有这样， 笔画与笔画之间才能呼应贯气。柳体“十”颜体州”图一提笔圖转回锋收笔左向右向垂露竖的两种收笔方迭楷书入门】竖的写法 竖的病笔及其纠正方法由于竖画只是将横画竖起而已， 因此，凡横画所存在的病笔， 如骨节、 蜂腰、折木、 算子等， 竖画都可以找到它相类似的病笔，因此在此不再重复。但竖画也有它特殊的病笔。（一 ）锯齿“锯齿 ”是指竖画左边齐平光洁、右边枯涩不平，如锯齿一般。形成原因：写竖画直下起笔，欲竖先横以后缺少提笔的动作，没有将笔锋调到中锋就直接向 下行笔，形成笔锋在竖画的左边；笔肚子在竖画的右边，也就是形成偏锋运笔（笔毫的方向与运行方向呈 90度左右的夹角 ），出现“
4、左秀右枯 ”的现象，成为锯齿状的病笔。纠正方法： 按照方笔竖画的书写步骤去写，切笔直下 （欲竖先横 ）以后， 增加提笔、 折锋动作， 使其在下行时呈中锋运笔状态，笔锋复压在笔腹的墨迹上，就能写出左右匀齐光洁的竖画来。（二）缺锋“缺锋 ”是指写竖画悬针出锋时，出现悬针的锋尖不在竖画的正中，而是偏到左边去了，右边 锋刃不仅缺了一小块，并且还呈犬牙交错、干枯毛涩的状态。形成原因：如上面的锯齿竖画一样，缺少提笔动作，用偏锋写悬针，这时候笔锋始终在悬针 竖的左边，当笔毫逐渐提起准备出锋时，实际上提起的是笔肚子，最后离开纸的，是在悬针竖画 左边的笔锋，故锋刃偏左，右边残缺。纠正方法：与 “锯齿 ”的纠正方
5、法基本相同，在起笔直下后增加提笔动作，使毛笔下行时处于 中锋运笔状态。由于笔锋在笔画的正中央时，毛笔渐渐提起笔画也随之变细，最后出锋，锋尖才 能在悬针竖画的中心位置。可以肯定地说，检验悬针竖画是否中锋运笔，只要看它的笔锋是否在这一竖画的正中，若偏 向左边，那必然是偏锋运笔。（三）鼠尾“鼠尾 ”是指悬针竖出锋处过于尖细，犹如老鼠尾巴那样令人生厌。形成原因：在写悬针竖画时，提笔过早，且行笔速度太快，有的甚至是快速将笔扫过而成。纠正方法：写悬外竖时要渐渐提笔，行笔速度要慢一些，不要摇动笔杆，在即将出锋的地方 继续让笔杆保持与纸面的垂直状态，用手臂和手腕平移运动，逐渐提笔，将毛笔一直送到悬针竖 的出锋
6、处，在出锋的瞬间往回收笔，这就是古人所说的 “笔笔送到 ”的真正含义。（四）散锋散锋”是指悬针竖岀锋的地方笔锋虚散不聚。形成原因：写悬针竖时笔没有逐渐提起，而仅仅是加快了行笔的速度，甚至是手腕不动，仅 靠手指快速拨动笔杆所致。纠正方法：基本与 鼠尾”的纠正方法相同，一要逐渐提笔，二要在岀锋处做到笔笔送到”,即可写岀结实而又不尖虚的悬针来。缺锋 M 散锋竖的病笔【楷书入门】竖的写法 一方笔竖方笔竖与方笔横的写法也基本相同。例如颜体、柳体的十”字，竖画就是方笔（见图一）。其写法（见图二）：向右切笔直下；提笔；顿笔折锋；中锋向下行笔；逐渐提笔；出锋收笔。方笔竖画的起笔与方笔横画的起笔一样，直下起笔是
7、欲竖先横，横向切笔，然后是很重要的 步骤一提笔，如果没有这一步，直下起笔后直接下行，必然会岀现笔锋在竖画左边，笔肚子 在竖画右边的偏锋运笔，形成左边光洁、右边毛糙的病笔竖画。因为笔毫是圆锥状的，如果切笔 直下是用东面”的笔毫完成的，提笔后的折锋下行是用南面”的笔毫来写的，所以仍然是中锋运笔，这也叫八面用锋。颜、柳的竖画起笔往往也有主笔、次笔的区分。主笔的起笔一般特别强调，如十”字的中竖（见 图三）为菱形起笔虽然仍属方笔，写法却比较特殊 （见图四）：逆锋左上；折锋右上；向右下顿笔；提笔；顿笔；中锋下行；逐渐提笔； 岀锋收笔。颜体州”字的后两竖也属菱形方笔（见图三），只是颜体不常见而已。这种特殊的
8、方笔起笔的书写方法，正因为多出几个棱角，所以更显得刚劲挺拔，这也是颜、 柳筋骨的具体表现。书写时无须刻意追求并夸张这种写法，只要按书写线路逆锋运行就行，目的 是要养成一个良好的逆锋起笔写竖画的习惯，不在于依葫芦画瓢。若过于强调，反成如仿宋体般的刻板，这是学颜、柳者必须注意的颜、柳体“十”图一方笔悬针竖的写法图二柳体“十”颜体“州”图三方头竖的写法【楷书入门】竖的写法一阀笔竖学了横画的写法，再学竖画就容易多了。只要将横画竖起来即可。圆笔竖的写法竖画还有悬针与垂露之分，二者的区别在于收笔方法不同。这里先用悬针竖来说明圆笔竖的 写法。圆笔竖和圆笔横的道理一样。 例如:颜体介”字最后一竖，柳体用”字的
9、中竖都是圆笔起笔（见 图一），收笔出锋的称为 悬针竖”，其写法（见图二）：向左上逆锋起笔；提笔圆转；中锋向下行笔；逐渐提笔；岀锋收笔。这种收笔岀锋的竖画虽称为悬针竖，但并非岀锋处如针尖一样锋利，逐渐提笔到锋尖处行笔须慢一些。在提笔岀锋的时候，笔向空中提起要往相反方向（往回）收笔，这叫 空收”或意回”其目的就是为了使悬针竖收笔出锋处的锋尖不过于尖细，而是比较厚实。然而，收笔也不能太秃， 如果不是笔锋离开纸面以后才空回，而是在笔锋尚未离开纸的时候就往回收笔，那么悬针处就会变成以后将会说到的 垂露”了，这是悬针和垂露的区分处。 古人常告诫我们在写悬针竖时要 笔笔 送到”也就是说要靠手臂、手腕的运动，
10、使笔杆始终保持与纸面接近垂直的状态，逐渐将笔提 起，一直送到锋尖处，这就是 笔笔送到”千万不能手腕枕纸，仅靠手指的拨动，快速地一扫而 过，若用这种方法写悬针，岀锋处势必虚散不聚或尖细薄滑，成为病笔。也许有人要说，在电视里常看到书法家在写悬针竖时，快速果断地将笔一扫而过，为什么书法家可以这么写，初学者就不可以呢？这是因为书法家在即兴表演时大多写的是行书或草书，他们有着坚实的基本功，笔到力到，快而不漂滑。颜体“弁”柳体“用图一4圆笔悬针竖的写法楷书入门】横的写法 横的病笔及其纠正方法（一）柴担“柴担 ”是指俯势横画写得过于弯曲，如挑担时的扁担 两头抵、中间拱。形成原因：俯势横画的弧度是很小的，如果
11、起伏过大，走势不是直线而是弧线，必然显得软 弱无力。纠正方法：将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照，减小弧度起伏。具体一点说， 假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话，俯势弧度的笔画下边不能离开中心线，保持平稳。横 要平，说的就是这个道理。但平中要有态势变化，没有一定幅度的变化，就缺少果敢的力度。（二）骨节“骨节 ”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头。其形成原因及纠正方法.请见圆笔横的写法。形成原因：笔上的墨蘸得太多、太饱；书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回 锋的往复动作；起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重；忽略了在收笔前要提笔。纠正方法： 蘸墨适宜； 书写掌握速度； 逆锋和
12、回锋的动作要小， 速度要快； 收笔前要先提笔。（三）折木“折木 ”是指横画收笔处呈折断的木片状。形成原因：收笔时，缺少提笔回锋的运作。纠正方法：注意在收笔前提笔、圆转并回锋，参见圆笔横的写法。（四）鸟喙“鸟喙 ”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状。形成原因：写横画提笔折锋时，提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古 人称之为 “喙 ”如（鸟的嘴巴 ）的病笔。纠正方法：藏锋起笔，去掉如嘴巴一样的 “喙 ”。（五）钉头“钉头 ”指横的起笔呈钉头状。形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。形成原因： 写横画提笔折锋时， 提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、 中锋行笔的笔道细，被称之为釘头”的病笔纠
13、正方法：提笔注意掌握度，动作要快，力道要小。（六孵腰蜂腰”指横画的中间部分太细，如蜜蜂的腰那样。形成原因：写横画行笔到中段时提笔太高，即提笔幅度过大，使笔画过细。纠正方法：写横画到中间行笔时稍作提笔，但要注意适度。（七）算子算子”是古代计数用的筹码，这里指方笔横画过于方整刻板，如僵死的竹片、木块一样，缺 少变化。形成原因：运笔没有提拔起伏，一味地平移。纠正方法：加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势，使其富有变化。 f柴担骨节折木左喙钉头蜂腰算子“横”的病笔横画的病笔横画的范字土 士 正【楷书入门】横的写法 一4横的主次及态势(2)合理有横画的俯仰之势是否有一定的规律，能否任意摆布呢？这恐怕跟字
14、形的安稳与美观、一定的关系。譬如同样写一个 二”字，它的两个横画的俯仰可有四组变化：(1) 上仰下仰。两个横画均为仰势，下底呈圆弧状态，如不倒翁一般。使人觉得这个字很容 易摇晃。不稳定。(2) 上俯下俯。两个横画均为俯势，重心是平稳了，但两个横画同向平行的弧形态势，给人 以重复雷同的感觉，不够完美。(3) 上俯下仰。上横是俯势，下横是仰势，重心不稳。(4) 上仰下俯。上横仰势，下横俯势，这一组应该说是最合理的搭配。这种组合既能重心平 稳，又有势态的变化，既安稳又美观，故成为历代书家经常采用的态势，也是横画俯仰规律的体 现。二1234二T字俯仰之势的组合【楷书入门】横的写法 一4横的主次及态势（
15、1）横画有主笔、次笔的区分。如柳体的三”字的底横即为主笔，其他的横画为次笔。我们将横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大，次笔变化小。尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。横画除了有主次之分外，还有态势的变化。它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态 势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一 般的规律。（-）横的斜势横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板， 缺乏生气。因此, 颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式岀现。这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以 手掌为半径写一横画，必然会岀现左低右高的现象，并形成带有一定弧度偏势的横画。因此，这 一横画的态势是自然的，
