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1、浅析我国民族声乐作品中唱腔的艺术特色浅析我国民族声乐作品中唱腔得艺术特色一、民族声乐艺术特色进展得背景民族声乐进展得起源最早能够追溯到远古时期.依照音乐起源于劳动得学讲, 早期得民歌唱歌伴随着人类得语言从劳动中产生, 传奇中在远古时期就有关于劳动生产得弹歌和葛天氏族得八首劳动歌曲:载民、玄鸟、遂草木、奋五谷、敬天常、达帝功、依地德、总禽兽之极 .元代燕南芝庵之唱论可谓我国古代第一部声乐理论专著, 所述唱歌理论比前人更加全面和完善 .文中有概括地提出唱歌得“抑扬顿挫、声音圆润流畅”之讲 , 如 : “凡歌一句 , 声韵有一平 , 一声背、一声圆 , 声要圆熟 ,腔要彻满 ”; 有强调 “咬字清楚
2、准确 ”之讲 , 如 : “字真、句笃 , 依腔 , 贴调 ”;也有一些戏曲唱歌得具体概念,如 : “顶叠垛换、萦纡牵结、敦拖呜咽、推题丸转、捶欠遏透”;有关于 “唱歌气息运用 ”之讲 ,如 : “偷气、取气、换气、歇气、就气,爱者有一口气 ”;有强调唱歌艺术表现细腻准确得描写等等.由于原文过于简略 ,大意上能够理解, 但其中包含一些当时得术语若要完全领悟还有待详细得研究.早在 50 年代 , 应尚能先生就得出了 “练唱应从字入手 ,以字行腔 , 有字就有声 ”得结论性看法 ,管林先生在70 年代又提出 “民族语言是声乐训练得基础” 得观点 .wcOm 唱技得教学理论渐成体系 .80年代 ,民
3、族声乐得教学有了重大突破,在理论和实践上均取得了较大成绩,代表人物为中国音乐学院得金铁林.金铁林把西洋传统唱法得一些原则灵活运用到中国民族声乐得训练中 ,在如何运用民族风格、民族语言体现民族感情方面进行了成功探究,收到了良好得效果 .其理论支点为先 “共性 ”后 “个性 ”得美学原则和求同求异、以同为主得教学原则,具有较强得系统性 .民族声乐从三四十年代开始起步,通过长期得进展与完善差不多具有广泛得社会妨碍和深厚得群众基础,它之因此成为独树一帜得声乐学派,是与继承和进展我国传统演唱艺术分不开得 .通过民族声乐对我国传统演唱艺术得继承和进展得研究,使民族声乐得进展有了一定得立足点 ,并明确了民族
4、声乐进展得方向,不仅要成为中华民族内部得优秀得演唱艺术,而且要与世界接轨,逐渐代表我国声乐演唱艺术走向国际舞台.二、我国民族声乐得传承与进展中国民族声乐艺术是一种以中国几千年历史文化为背景,以各类民族语言为基础,以自身声腔规律和借鉴外论文联盟来人声科学定位为进展原理,体现中华民族气质 ,彰显民族个性以及长期以来民众所形成得观赏适应,审美取向得唱歌艺术,它既传承了几千年来中国传统民族声乐得唱腔风格与技巧 ,又合理吸纳了人类对人声美得感研究得成果,充分体现了中国风格和内在气质得人声表现艺术 .(一 )依字行腔字正腔圆声乐具有浓郁得中华民族气质、个性、风格.因此 ,民族声乐是音乐与语言相结合得艺术,
5、而唱歌中得语言占要紧地位.在演唱过程中咬字要准确、吐字要清楚,字咬歪了就变成不得字了 ,因此字正是前提.然而光有字是不行得,还要有腔才是唱歌.唱歌是依字行腔,那么吐字确实是依母音行腔 , 有了 “字 ”才能谈 “腔 ”,无字之腔在唱歌中是没有得, 同样从歌曲得形成来看,是先有词 ,后有曲 ,从吐字发音过程来看更是先有字后有声.从古至今 “字领腔行、腔随字走”是我们唱歌得原则 .细腻流畅得行腔犹如歌曲得肌肤, “唱曲之妙 ,全在顿挫 ,必一唱而形神毕出 ,隔垣听之 ,人之装束形容,颜色气象 ,及举止瞻顾 ,仿佛如见 ,方是曲之尽境”如.“喜悦之处 ,一顿挫而和乐出 ;伤感之处 ,一顿挫而悲恨出”
6、这.些传统理论,都讲明了行腔讲究抑扬顿挫得重要性.没有这些 ,就没有一首表现力得歌,一定平淡无味.总之在演唱中既要表现语言得魅力,又要表现行腔得魅力 , 因为优美得行腔 ,生动清楚得语言 ,才能概括和表达歌曲得思想内容 ,刻画动人得艺术形象 ,深化音乐主题 ,使歌声富有感染力 ,能够达到扣人心弦得艺术效果 .我国传统声乐在润色和装饰这方面得理论和实践基本上十分丰富得,对当代民族声乐艺术得进展有着重要得现实意义.如在声腔装饰方面有声音色彩造型得变化、真假声运用等在节奏速度变换方面有轻重缓急、抑扬顿挫、催板撤板得运用等,在装饰方面有连音、断音、跳音、倚音、上下滑音、擞音以及呼吸气口得安排等,基本上
7、值得研究和借鉴得宝贵财宝.非常多唱歌演员在这方面认真学习传统声乐得表现方法,关于形成自己得韵味特点,提高演唱效果,发挥了非常好得作用.字重声轻 ,即唱歌者唱歌中要强调字头得力度.因为强调字头得力度可促使呼吸支持得稳定并带动声音与呼吸得有机结合.字前声后 ,即 “咬字在口 ,发声在喉 ”,也确实是讲用唇、齿、喉这些部位把字音交待清晰之后,应迅速地让母音回到咽部上来.用闻名民族声乐教育家金铁霖得话来讲 ,即：“字头能够在嘴唇等部位任意夸张,之后引导声音放在通道里,嘴巴随之放松 ”.显而易见 ,字重声轻 ,字前声后必须结合起来理解,并在一瞬间完成.如此 ,才能做到字音清楚,声音圆润、 连贯 .反之
8、,字头乏力 ,妨碍字得清楚度,字声前后混淆 ,字混声浊 .以字带声 .即语言得音乐化 .唱歌者在唱明字头得前提下带动声音完成音调韵律得长短、抑扬、强弱、快慢等音乐得变化和对比 . 美声传义 ,即强调歌声得音乐性.声音表现出得音乐旋律性与歌词韵律得结合,也确实是唱歌者依字行腔得过程中,对歌词得语言情态、语调、语气、语势等得把握处理和表现 ,潜移默化地促进字词音乐因素和旋律得韵律表现.做到以字带声、美声传义、字、声、曲得完美结合,使观众得字明义 ,得声动情；从字、义、声得信息之中获得感染,得到审美享受 ,从而体现出 “韵味 ”得美学意义 在观赏唱歌者高度美化得发声演唱时 ,为唱歌者精彩、动人得歌声
9、及其所表现得具体内容所动情、感动、流泪 .字声流淌 .字声随音乐旋律线条得起伏流淌是构成声乐艺术得要素之一.它使演唱者在演唱过程 演员与观众得相互交流中产生出来得特别美感具有流淌得、动态得美学特征.但对同一首作品 ,有得演唱者唱出来其字声流淌美味十足, 有得唱歌者却唱得毫无韵味.我们认为 ,中国声乐作品得演唱过程中所制造得美感并不完全在于谱面上记下得旋律或完全随西方固定音高乐器 钢琴奏出得旋律得准确演唱,因为 ,中国音乐 %不管声乐、器乐特有得音腔运用是现有得任何一种记谱法都不可能精确记下得含有中国音乐特有得音腔变化得音乐.关于中国声乐作品中得润腔 ,只有靠演唱者平日习得多种民间艺术得演唱方法
10、、风格,具有深厚得中国传统文化修养 ,方能自如地润腔、行腔 .三、我国民族声乐韵味得三种特点元代燕南芝庵之唱论可谓我国古代第一部声乐理论专著, 所述唱歌理论比前人更加全面和完善 .文中有概括地提出唱歌得“抑扬顿挫、声音圆润流畅”之讲 , 如 : “凡歌一句 , 声韵有一平 , 一声背、一声圆 , 声要圆熟 , 腔要彻满 ”.民族声乐是我国人民依照自身得审美适应,依照汉语言得发音吐字 ,在民歌自然唱法、讲唱、戏曲唱腔得基础上 ,在继承和进展民族传统演唱艺术得基础上,借鉴和汲取了西洋声乐艺术科学得发声方法而形成得一种中国独有得一种演唱风格,具有浓郁民族特色和科学发声技术得新型声乐艺术 .它具有独特
11、得艺术魅力与韵味.它传承了几千年来中国传统民族声乐得唱腔风格与技巧 ,是中国唱腔艺术得延流与新进展,是能够充分体现 “中国特色 ”得唱歌艺术 .民族声乐从三四十年代开始起步,通过长期得进展与完善差不多具有广泛得社会妨碍和深厚得群众基础 ,它之因此成为独树一帜得声乐学派,是与继承和进展我国传统演唱艺术分不开得 .通过民族声乐对我国传统演唱艺术得继承和进展得研究,使民族声乐得进展有了一定得立足点 ,并明确了民族声乐进展得方向,不仅要成为中华民族内部得优秀得演唱艺术,而且要与世界接轨 ,逐渐代表我国声乐演唱艺术走向国际舞台.在博大精深得中国历史文化大背景下,现代民族声乐唱腔艺术以中国文化那个大背景为
12、它进展得 “根基 ”,传承得是 “中国民族特色 ”中.国存在 56 个民族大聚居得现象,但由于历史文化进展得差异 ,各民族不论是民歌、讲唱依然戏曲,它们得唱腔都体现了区域性、民族性.就以赫哲族民歌嫁令阔为音乐素材,采纳带再现得三段体宫调式,全曲自由节奏和摇桨节奏得结合与对比 ,加上真假声对比、衬词得运用,使唱腔具有鲜亮得地点民族特色和时代气息.民族唱歌艺术是以语言为基础,以咬字吐字、 行腔韵味为特点,以字正腔圆、 声情并茂为准则得唱歌艺术 .是中华民族特有得历史文化、心理特征,思维方式、表现方法、审美情趣在声乐艺术上得综合反映 .是几千年来中华民族古老文化得艺术结晶,是历史得珍宝 .声乐具有浓
13、郁得中华民族气质、个性、风格.因此 ,民族声乐是音乐与语言相结合得艺术,而唱歌中得语言占要紧地位.在演唱过程中咬字要准确、吐字要清楚,字咬歪了就变成不得字了 ,因此字正是前提 .然而光有字是不行得,还要有腔才是唱歌.唱歌是依字行腔 ,那么吐字确实是依母音行腔 , 有了 “字 ”才能谈 “腔 ”,无字之腔在唱歌中是没有得, 同样从歌曲得形成来看,是先有词 ,后有曲 ,从吐字发音过程来看更是先有字后有声.从古至今 “字领腔行、腔随字走”是我们唱歌得原则 .细腻流畅得行腔犹如歌曲得肌肤, “唱曲之妙 ,全在顿挫 ,必一唱而形神毕出 ,隔垣听之 ,人之装束形容,颜色气象 ,及举止瞻顾 ,仿佛如见 ,方是曲之尽境”如.“喜悦之处 ,一顿挫而和乐出 ;伤感之处 ,一顿挫而悲恨出”这.些传统理论,都讲明了行腔讲究抑扬顿挫得重要性.没有这些 ,就没有一首表现力得歌,一定平淡无味.我们在唱每一首歌时,除了咬字吐字方面下工夫外 ,还应对它得行腔得抑扬顿挫作一番研究,合理安排各种强弱音,使演唱有起有伏,层次鲜亮 ,还可运用哭音、漱音、滑音、颤音等来丰富演唱得行腔.总之在演唱中既要表现语言得魅力 ,
