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1、绝对权力影评精选10篇绝对权力是一部由克林特伊斯特伍德执导，克林特伊斯特伍德 吉恩哈克曼 艾德哈里斯主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。绝对权力影评（一):东木头的平庸之作，漏洞大的和天坑差不多东木头的平庸之作,漏洞大的和天坑差不多。前面的情节过于拖沓,到高潮只好匆匆结尾。拿白宫特勤处要杀掉东木头女儿的桥段来说,这地方虽然有一定危险性，不过东木头女儿来过多次,就算是女司机,也应该第一次就出事故,不可能多次之后突然出事。何况地面留下了各种车痕,当警察(交警)是摆设，这也未免太侮辱警察的智商了吧。另外，影片的美国总统也弱爆了，总共就
2、只有两个特工+幕僚长可以指使，而且这些手下和弱智差不多。最典型的莫过于幕僚长带着被害人的项链,出现在公开场合。电影木有明说，不过项链肯定价值不菲,而且受害人肯定也带着出现在各种场合,不少人知道项链的出处，难道还能掩耳盗铃？ 最后总统自杀，难道美国的法医也看不出总统是自杀还是他杀，然后联系到幕僚长被捕，还真以为美国的记者和国内的同行(其实国内的记者也是没办法,毕竟饭碗第一，只好装傻）一样弱智,不知道吧两件事联系到一起追查? 对比一下东木头自己加入白宫特勤处的火线狙击 In the Lio Fi (993),以及讲述记者调查的聚焦，看得出本片的漏洞了吧 绝对权力影评(二)：硬汉是肿么炼成的?以一己
3、之力掀翻美国总统能让我目不转睛foc全程的也就东木头和昆汀。经典硬汉电影啊，锋芒绝不随着老头子的孱弱而式微。但硬的方式则更多变且温情了。难道人变老了都是这个路数。不患老年痴呆就是好汉！ 伊斯特伍德早期的硬汉式电影大家基本都看过，简单来说可以拿黄金三镖客做代表。但后期的作品硬碰硬的形式变得多样化了,绝不会再出现1V1单挑的情况。(1V1是比喻) 从导演到表演，以及人物刻画的所有角度来讲,伊斯特伍德是个极度注重细节的人(当然该剧也有若干BUG，比如女参谋与总统跳舞的时候，有一缕头发挂在嘴边，在下一个镜头切进来时，那一缕头发不见了。)于是也逼得观者开始更注重细节的观察，这是好事儿。从伊斯特伍德的硬汉
4、系列可以看出,他要塑造的人物基本都是属于独孤求败型的。要么被逼隐退江湖再度出山,而老将出马依旧一个顶俩，要么从头到尾让对手无从下手被迫认输。这些角色通常在某个行动开始前就似乎具有了预知剧情的技能,他们能把所有假设做好，并准备好多种解决方案。你从不会看到他作品中的任何一个主角有类似于狗急跳墙有失风范的窘迫桥段。相反,他们总是那样慢条斯理，漫不经心，从容淡定又让你无机可乘。百密而无一疏啊！ 后期的作品中，伊斯特伍德越发苍老了，敏感的蓝眼睛依旧有神。似乎身体也孱弱了，但步履依旧有力,这是一种难得的精神头儿。这种不息的硬派作风渗透到电影的每一个角落。但又是那样温情,比如偷偷看望女儿，给冰箱里天蔬果饮料
5、。他以自己的方式表达关切与爱。同样,对于无耻的行为的憎恶，他又像一个老顽童一样以自己充满童趣的复仇方式展开。 出于对总统的无耻行为，他挺身而出,不仅归还一切宝贝，还给出杀人罪证，揭露丑恶藿香正气!他在刚打算逃亡的瞬间,看到电视里总统做戏的丑恶嘴脸，沧桑的老脸上又显示除了只有孩子才有的嫉恶如仇的表情。老练到爆，纯真到爆。 剧中最经典的桥段不是开场13分钟只有两段简短对白，而是他杀死黑人杀手的瞬间，“大哥,手下留情”，“你们唯一的错就是不该动我女儿。”好帅气的爹地有没有！ 看东木头的片儿从来不会感觉无聊,感觉时间很快，电影落幕，片尾曲响起,似乎打开始到现在才过了几分钟的距离。 绝对权力影评(三）：
6、拖沓的讽刺剧 我热爱克林特伊斯特伍德这老爷子，喜欢他的沉默寡言和不时展现的幽默，高效率的拍片手法和冷静克制的镜头，或许表演上他不算一流,导演水平确是上乘，尤其是随着年龄的增长他的创作力丝毫不减当年。一个导演不可能部部都成功，但以他高龄反倒不惧怕失败会影响之前的名声，他愿意做更多的尝试。身体上是老了，但心依旧年轻。 忍不住唱了一段赞歌,跑题了。我热爱他，但我也不得不承认在绝对权力里他导演力的薄弱，把一个三方角力的故事拍的太过冗长拖沓,而且很多细节上又经不起推敲。故事的野心很大,拿美国权力的最高点总统开刀，开篇用很长一段表现他的内心丑恶，可后半段作为一个国家最牛逼的人却除了下令杀人(而且还是很蹩脚
7、的那种方法)没有更好的应急对策,大部分时间他都在求助三个下属,最后自己还以毙命了之。吉恩哈克曼长的不凶,可生得一付奸相,在不少电影里面都算奸险的坏人,不过这部片子算是他最蹩脚的一个坏人了。 情节上还有很多不合理之处，大盗现身告诉警察检查一下自己的电话,回头警察就马上能逮捕白宫的人?还有那个自杀的特勤组员怎么看这种处理都是不知道该怎么往下编才出的下下策,这行为并不是一句临终的”Iam sorry”就能解释通的。我看有一些影迷质疑总统就那么轻易自杀了很不可思议，以我的理解总统是被他的朋友，也就是苏利文先生杀死的,因为那把裁纸刀上有总统的指纹和血迹，苏利文先生对外说他是自杀正好这两样就作为了无懈可击
8、的证据。最后的结局还能解释的通,但整个故事处理上太小儿科了，就像是因为前面的时间用的太多，所以老爷子只能在最后十分钟内摇摇晃晃的把事情赶快全解决。尤其是大盗女儿和警察之间莫名其妙产生的情愫更是狗血,本身就腾不出时间把故事讲好,干嘛又浪费胶片在这种无关的段落上呢？ 我设想如果这个电影控制在1个半小时情况会好很多吧，运镜还是老爷子式的克制,可是这个故事本身不适应如此之慢的节奏,它需要给观众的是紧迫感，而不是因为拖沓而产生的沉闷感。 故事朝着位高权重的政客们开炮很有勇气,表演上每个人都是正常水平，而且我喜欢其中一些台词中带有的小幽默，可这些并不足于挽救这个没驾驭好的电影,老爷子在不可饶恕、完美的世界
9、和廊桥遗梦之后可能有点急功近利和力不从心，结果创造了这部比较失败的作品。 绝对权力影评(四)：总统哪有什么绝对权力 片名叫Abolute ower,可里面总统哪有什么权力，只使唤得动几个特勤局保镖,M硬上还被拒，出了人命六神无主,得亏幕僚长出谋划策。始终看来总统能支配的就三个人幕僚长和两个保镖,这仨到结尾一个被抓,一个被杀,一个自杀。要放在某国,给公检法打电话、递条子、派专案组，还不是板上钉钉、顺理成章的事。oresident, Emiral President。 一般讲，东木不爱玩隐喻，可里边的幕僚长住aerge Hote，总统好色玩S,监听探员电话,最后还莫名其妙“被自杀”,活脱脱肯尼迪加
10、尼克松合体,充分体现了东木这位老共和党员的党性和觉悟。而江南皮革厂二代肯尼迪和凤凰男尼克松的错误恰恰在于,没有认清自己的位置，他们顶多姓“走”，不姓“赵”，企图僭越行政权,只得落下被杀和被炒的结局。赵营铁打，流水走兵。而基辛格,大概就是那个行色匆匆、欲做帝王师的媚态幕僚长,一个不入流的货色，收到一条钻石项链就少女心泛滥。这其中最神秘有趣的,莫过于老好人Sivan，体面，仁慈,请杀手都要援引圣经掌故，俨然每个毛孔都充满道德仁义。然而，政治对他(们）而言,就好像一场略带sm的sxl beaio:干不动或不想直接干，就隔着单向透明的镜子嗨皮。镜子那头，政客与选民眉来眼去缠绵悱恻,镜子这头,金主爹地坐
11、拥财宝冷眼观战。他们既是代理人，也是仲裁员：一、M不乐意,S不可强来;二、愿意自己的妻子做M，可当成儿子的人绝不能去做S。否则乱了套,触了圣经索多玛的忌讳可怎么得了,只好走出密室，直接去白宫收拾你了。 东木老头嘴角肌肉一抽抽，就说明有事,总统强上女人时，他抽抽了;总统虚情假意拥抱ulivn时，他抽抽了；特工暗杀女儿时，他抽抽了;最后，Sullivan说总统可能压力过大而自杀时,他又抽抽了。讲到底,历数东木演的电影，他常常作为一个平凡的爱国者出现,老兵,或者警察，或者侠客，他们热爱国家与民众，即便庙堂上的人皆为苟且烂糟之辈。同样在东木的生死狙击中,即便现任总统是个好表演的窝囊废,作为特工他也要尽
12、力保护,因为他的标的并不是某个特定的人，而是国家里的理念和尊严。在这次风波中,东木演的卢瑟本是个升斗小民,偷偷东西也不至于上纲上线,而麻烦的地方是他乱入了资本家的单向镜,目睹了这个阶层不该看、不配看的东西。这点很像阿汤哥的大开眼界，不该去的地方别去,不该看的别看,区分美国政治中的老百姓、华盛顿精英与背后的金主，这简直是关于美国政治的隐秘教诲,也是东木这位老共和党员的政治自觉：权力和金钱会败坏古典德性，无数拥有坚定信念的美利坚老百姓才是立国之本。 这部片子没有设置什么悬疑,典型的东木式的平滑叙事,除了利用他女儿埋伏卢瑟、特工暗杀女儿这几段外，剧情进展得波澜不惊。如果请谍影重重的班子操刀剪辑，节奏
13、感当然会上好几个档次，不过这样也稀释了东木的目的。刺激打斗和紧张剧情只是喂观众的糖饵，看透谁真正拥有asoluepoer才是最重要的。:) 绝对权力影评(五):绝对权力与绝对阴暗观看绝对权力的理由很多:克林特伊斯特伍德自导自演，演员阵容有吉恩哈克曼(科波拉的窃听大阴谋）、艾德哈里斯(勇闯夺命岛)、劳拉琳妮(楚门的世界）等。这些理由已足够了，不过，影片完全没有达到它们一起制造的巨大期待值。这时，不得不退一步讲,观看那些演员,本身就是一种享受。况且,影片也没有烂到令人发指的地步。将影片放到克林特的导演生涯中，毫无疑问,这是一次有欠水准的发挥。 影片的调子带着复古味道，主人公为一个江洋大盗,但在故事
14、中担当的是英雄角色。他有一个阴暗的过去,参加过战争、偷窃、入狱。反面人物不用说,不止过去阴暗,他们的现在肮脏无比。一个人独力对抗一个强大的团体,完全是个人英雄主义的作风。最令人注目的，自然是反面人物的设置，他的身份是美国总统。将总统设为一个杀人犯、夺朋友之妻的不义之徒，这种设置可谓大胆。影子写手中的总统形象，也如小丑一般，但更多的是一个被操控的玩偶似的人物;绝对权力中的总统形象则是十足的罪恶之徒。影子写手是一部惊悚悬疑的政治讽喻片,而绝对权力则直接刺向美国总统的虚伪、政治的伪善。 在逻辑上，本片不如影子写手那样严谨、步步推进，用不客气的说法，绝对权力的剧情可以说是简单而粗暴。当然，本片不是一部
15、主打悬疑、惊悚的电影，克林特饰演的父亲与劳拉琳妮饰演的女儿之间的关系，是主线。父女间的感情变化，是影片的重点,他们之间的冰冷关系融化,发生在对抗总统集团之后,这不仅仅是正义对邪恶的胜利,女儿对父亲的接受，表明父亲完成了对自己的救赎。 从头检视一下几个重要的道具与情节转折，案发现场的刮纸刀、Sullan指使的杀手出现在会面地点、玻璃的反光使克林特饰演的uther免得一死等。这几个道具或情节都衔接着重要剧情,总统参谋遗忘的刮纸刀成为重要道具,这种设置在犯罪片中未免有点草率。在后面，Sulivan杀掉总统,用的也是这把刀,这里的效果还不错，加强了复仇的快感。玻璃的反光更是一个太过偶然的设置，轻巧得如小儿科一般。 并不是影片必须拒绝偶然性,所有的戏剧冲突其实都是偶然性造就的结果,如喜剧片中的喜剧效果大多都是靠巧合制造。在艺术片中,偶然性更是一些电影的母题，如一次偶然造成整个事件，格斯范桑特的迷幻公园、迈克尔哈内克的未知密码等。但在类型片中,好的故事和剧情,应该尽量消除偶然性带来的突兀感,让观众觉得情节的连贯性，要非常自然、顺理成章。绝对权力在这方面做得显然不好，即便老牛仔的重点是父女情,但剧情转折无法不令人诟病。 一个有着阴暗过去的大盗,对抗拥有绝对权力的总统团队，这种揭露阴暗的故
