工业设计史

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1、1人类设计活动的三个阶段 设计的萌芽阶段一一原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 手工艺设计阶段一一陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志 着人类手工艺设计阶段的开端。 工业设计阶段2. 手工艺阶段特点 由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以 及各种工具，生产方式主要是手工劳动。生产者和设计者往往是一个人，生产者有自由发挥的余地， 生产出的产品具有丰富的个性和特征，装饰成为体现设计风格和提高产品身价的重要手段。 由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设计者和使用者彼此非常

2、信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。3. 明清家具各自特点明：重结构，少装饰，画龙点睛 注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具。 充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆。 注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。清：重装饰，轻结构，整体华丽清代家具在造型与结构上继承了明代的传统，但又存在繁琐堆砌，格调低下的情况，木家具的装饰 和雕刻大量增多，利用玉石、贝壳等作为镶嵌，破坏了家具的整体形象、比例和色调的统一和谐。4. 巴洛克 巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。后来被人们用来作为一

3、种设计风格 的代名词。 16-17世纪巴洛克设计风格开始流行，其主要流行地区是意大利。 巴洛克风格追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。 巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑局部不完整；构图上节奏不规则地跳跃，爱用 双柱、甚至以三棵柱子为一组，开间的变化也很大。装饰上，巴洛克喜用大量的壁画和雕刻，璀璨缤 纷、富丽堂皇，富有生命力和动感。 早期巴洛克家具用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿，打破了历史上家具的稳定感。后来的巴洛克家具上出现了宏大的涡形装饰。 巴洛克式家居强调本身的整体性和流动性，舒适性较强。 巴洛克式设

4、计具有浮华和非理性的特点。5. 折衷主义折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，也被称 为“集仿主义”6. 美国制造体系 定义：为了适应大规模的机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺。 特点：标准化产品的大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等。这就是所谓的美国制造体系。 影响：这种体系并不限于生产方法，而直接影响到生产的组织和协调、工艺特点、商品的市场开发以及产品的类型与形式等，因而也影响到设计。 兴起：1800年开始在美国兴起。怀特尼常被称为“美国制造体系之父” 应

5、用领域：军火方面，生产可互换的零件。例：来福枪，左轮手枪。钟表方面，进一步缩小了钟的体积，开始批量生产。 欧美差异：欧洲人的态度是基于手工艺传统，产品的价值元论为经济上还是美学上都取决于它所体现出来的技艺。美国方式则基于工业方法，强调面向各阶层人们的大批量生产的产品的适用性。7. 英国工艺美术运动（Arts and Crafts） 准则：1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。2）使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。 思想：对中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感。他们将粗制滥造的原因

6、归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及其产品。他们的思想是基于对手工艺文 化的怀旧和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。 莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响在18801910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是 所，谓的“工艺美术运动”。工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，多种风格并存，它实质上是 通过艺术和设计来改造社会，并建立起易手工业为主导的生产模式试验。 行会是工艺美术运动的活动中心。工艺美术运动对于机器的态度十分暧昧。 贡献：1）提出了 “美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。2）强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些

7、朴素而适用的作品。 局限：将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史的发展潮流，使英国设计走了弯路。8. 青春风格在德国，新艺术称为“青春风格”（Jugendstil），得名于青春杂志。“青春风格”组织的活 动中心设在慕尼黑，这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。（新艺术在比利时、法国和西班牙以应 用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展）在“青春风格”艺术家和设计师的作品中， 蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。逐渐趋于抽象的几何形式标志 着德国的新艺术开始走向理性。9. 设计与技术的关系 工业和技术的进展对于生产及设计产生了直接的影响，工业革命后对设计产

8、生最大影响的技术因素是 机械化，20世纪早期，电气化特别是家用电器的发展，改变了传统的形式和家庭环境，使设计师有了 更广阔的用武之地，促进了设计的发展。 技术与设计的发展是与产品本身的发展相辅相成的，设计视点转向汽车、飞机等。新的家用电器同样 也成了 “摩登时代”的象征。改变了原来纯技术和功能的外观或沿袭的传统式样。 设计赋予了技术一种视觉形式，创造了一种现代生活方式，并提供了一系列表现现代化确切含义的符 号。10. 风格派 风格派是活跃于19171931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派的主要成员：蒙德里安、 奥德、里特维尔德。 风格派艺术从立体主义走向完全抽象。风格派有一个共同的出

9、发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺 术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则和 谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求 那种在机器产品中的精确。11机器美学 代表人物：柯布西埃他将精神上的理想化与机械化、现代化的信条结合起来 柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。12.包豪斯 特点：1）在设计中提倡自由创造，反对模仿抄袭，墨守成规。2）将手工艺与机械生产结合起来。提倡在

10、掌握手工艺同时，了解现代工业的特点，用手工艺 的技巧创造高质量的产品，并能供给工厂大批量生产。3）强调基础训练。从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成和色彩构成等基础课程，成了 包豪斯对现代工业设计作出的最大的贡献之一。4）实际动手能力和理论素养并生。5）把学校教育与社会生产实践结合起来。 设计原则上的三个基本观点：1）艺术与技术的新统一。2）设计的目的是人不是产品。3）设计必须遵循自然法则和客观法则。 包豪斯的三个发展阶段：第一个阶段（19191925 ）魏玛时期格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命，他聘任艺术家与手工匠师授课，形

11、成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。第二阶段（19251932 ）迪索时期包豪斯在德国重建，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928建筑系主任汉 内斯迈耶任校长并于1930年辞职离任，由米斯凡德洛继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力， 竭尽全力维计着学校的运转，于1932年10月纳粹党占据迪索后，被迫关闭。第三阶段（19321933）米斯凡德洛将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓，最后，包豪斯在1933年7月宣 告正式解散你，结束了 14年的办学历程。在这期间共有1250名学生和35名全日制教师在包豪斯学 习和工作过。 影响：1）包豪斯打破了将纯粹艺术与

12、实用艺术截然分割的陈腐落伍教育观念，提出集体创作的新教育理想。2）包豪斯完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，是艺术与技术获得新的统一。3）包豪斯接受了机械作为艺术家创造工具，并研究出大量生产的方法。4）包豪斯认清了技术知识可以传授，而创作能力只能启发的事实，为现代设计教育立下良 好的规范。5）包豪斯发展了现代的设计风格，为现代设计指示出正确方向。 贡献：1）奠定了现代工业设计教育体系的基础2）它的设计教育有着深远的影响，教学方式成了世界上许多学校艺术教育的基础3）包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代注意的经典 局限：1）包豪斯追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图

13、形。无论何种产品、材料都采用几何造型，而走上形式主义的道路，有时破坏了产品的使用功能。2）严格的几何造型和对工业材料的追求使产品有一种冷漠感，缺少人情味。3）包豪斯倡导为大众的设计，但由于包豪斯的设计抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知 识分子和富有阶层所欣赏。13艺术装饰风格艺术装饰风格是20世纪2030年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢 侈。艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之 间统治装饰艺术潮流的总称，对工业设计产生了广泛的影响。尽管艺术装饰带有与现代理论不相宜的商 业气息，与矫揉造作之风并无本质区别，但市场表明他

14、作为象征现代化生活的风格被消费者接受了。14. 样式设计样式设计是指经常性地改变产品外观风格以强调美学外观，而技术的生产则保持相对稳定；样式设 计是以市场为导向的，本质是形式主义的，在这种设计中现代主义的“多样化的统一”让位于“统一中 的多样化，随着新材料应用及新的生产方法的出现使设计特征发生了广泛变化。15. 流线型流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高 速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传。是20 世纪30-40年代最流行的产品风格。流线型实质上是一种外在的“样式设计”，它反映了两次世界大战 之间

15、美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。它用象征性的表现手法赞颂 了“速度”之类体现工业时代精神的概念，是一种迎合大众趣味的现代风格。塑料和金属模压成型方法 得到广泛应用是其流行的技术和材料原因。16. 美国第一代工业设计师厄尔发明了一种泥塑模型设计车身的标准技术，使车身设计可以更加自由，世界第一位专职汽车设计 师，美国商业设计代表人物，创造了汽车设计的新模式，即有计划的废止制度。提革为其业主增加利益而不以过多损害美学上的完整为代价，以省略和简化的方式来改善产品形象。柯达相机罗维第一代自由设计师最负盛名，登上生活。时代周刊的封面，具有使自己的创造性适用于商业原则 的能力。盖茨流线风格的重要人物德雷夫斯不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，拒绝出于商业利益而对先天不足的产品进行 纯粹整容术，对人机学感兴趣，他的设计是极为克制的，反映了设计是一贯严谨的设计态度，著作为人 民的设计赖特“美国现代风格”系列家具，采用朴素方正的体型带有装饰意味的大半径直角、粗壮有力的把 手而获得整体感，第一位以自己名字命名的家居商业品牌并取得成功。17. 有机现代主义有机现代主义是