孟浩然山水田园诗本文是关于孟浩然的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点 评和分享孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，不惑之年赴长安应进士试落 第后，在吴越一带游历多年，到过许多山水名胜之地，创作了大量的 山水田园诗作为盛唐著名的诗人，孟浩然的山水田园诗有着鲜明的艺术个性， 表现他与众不同的审美情趣和审美理想，在多姿多彩的大自然中，孟 独爱清淡之美他的诗很注重清美的意境的创造他在诗中创造出了 一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，写 清新自然之物，从而形成了他的山水田园诗“清”美的风格一、 具有鲜明个性的“清”和“淡”的意象群意象是中国古代文论尤其是古代诗论中一个常用概念，其内涵或 指意和象，或指意中之象，或指一种境界，或指某种艺术形象构成 意象的要素是物象袁行霈先生在《中国古典诗歌的意象》一文中指出：“物象是客 观的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化但 物象一旦进入诗人的构思，就带上了诗人的主观色彩这时它要受两 个方面的加工：一是经过诗人审美经验的淘洗和筛选，以符合诗人的 美学理想和美学趣味;二是又经过诗人思想感情的化合和点染，渗入 诗人的人格和情趣。
经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象诗 人的审美经验和人格情趣，即意象中的那个意的内容，因此可以说， 意象是带入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的 主观情意载《中国诗歌艺术研究》北京大学出版社1996 出版） 因此，诗歌中的意象最具有鲜明的个性，最能表现出诗人诗歌的风格 孟浩然是唐代山水田园诗的高手，统观他的诗，不难发现，诗人在作 品中构建了属于他自己的意象群，这意象群的特征可用两个字概括， 即“清”和“淡”对“清”的特点，明代诗论家胡应麟有他独特的见解：诗最可贵 者清，然有格清，有调清，有思清，有才清……若格不清则凡，调不清 则冗，思不清则俗他认为“清”是诗歌创作的最高境界，“清”是格调思才的浑融， 是超凡脱俗的清远，是由“清”字而生繁出来的各种清澈明净、清幽 淡远的艺术境界一）“清”的意象孟浩然诗中有许多“清”字的句子，如： 松月生夜凉，风泉满清听《宿业师山房待丁大不至》） 荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》） 落日清川里，谁言独羡雨《西山寻辛谔》） 孟浩然的田园诗 孟浩然山水田园诗 野旷天低树，江清月近人宿建德江》） 二月湖水清，家家春鸟鸣《晚春》） 归途未忍去，携手恋清芬。
《同王九题就师山房》）他诗中许多景物，多用“清”来修饰据有人统计，他的 100 多首山水诗中，共有50 多处用了“清”字归纳一下，他所构建的“清”的意象群可分为以下几类： 一是关于水“清”的意象请看下列诗句:何时还清溪,从尔炼丹液?（《山中逢道士云公》） 闲居枕清洛，左右接大野《宴包二融宅》） 悠悠清江水，水落沙屿出《登江中孤屿赠白云先生王迥》） 在孟浩然的诗中，江水是“清江”，溪水是“清溪”，除此之外 还有“清川”、“清流”、 “清泉”、“清露”等等二是关于时间“清”的意象如《登鹿门山诗》中写道：“清晓因兴来，乘流越江岘”中，诗 人称早晨为“清晓”又如《送谢录事之越》中写道：“清旦江天远，凉风西北吹 其中又有了“清旦”的意象除此之外，关于白天和黑夜这两个时间，孟浩然诗中还创造了 “清昼”和“清夜”的意象，这两个意象不仅是白天和黑夜都有了 “清”的气色，也使全诗的境界都有了“清”的气象三是关于音响“清”的意象如上文引用诗句“荷风送香气，竹 露滴清响”中的“清响”，还有“清音”、“清听”等，除此之外， 还有“清弦”、“清风”等与声音有关的意象四是关于光辉“清”的意象这些意象像过滤镜，能起到过滤色 彩、化淡艳光的作用，从而使诗歌的整个境界呈现出“清”的气象。
如《耶溪泛舟》中写道：“落景余清辉，轻桡弄溪渚此时应是傍 晚时分，应该是霞光满天，诗人却用“清辉”一词，淡化了霞光的色 彩，使整首诗就有了“清”的色调此外还有“清光”等意象另外，孟浩然诗中还有许多关于人物的容颜、谈吐、思想，以及 动物等各个方面“清”的意象，如：“清颜”、“清谈”、“清 思”“清兴”“清猿”等这些清的意象都具有构成孟诗清的风格的 作用二）“淡”的意象 孟浩然山水田园诗中的景物大都是淡色的,不事粉饰,主要有青、 翠、绿等颜色，很多意象都用“青”、“绿”、“翠”来修饰，极少 有华丽耀眼的色彩，此外还有不少意象是以淡色景物的名称出现的， 主要是 “泉 ”“溪”“河”“川”“潭”“水” 等水 的意象和 “藤”“萝”“竹”“兰”“松”“柏”“杨”“柳”“苔”“蔓” 等植物意象，据统计这类意象有近80 个，这些意象构成的淡色景物 占据了孟浩然山水田园诗的绝大部分诗作这些“淡”的意象群，根据其表现力，也可大致分成下列几类： 一类是表现宏大场景的意象孟浩然不是浪漫主义诗人，他的山 水田园诗境界和气势大都 “秀气”，但他也常以宏观的淡美的意象 来表现大景域的山水淡美，如“朝游访名山，山远在空翠”，此是远 景描写;如“渐至鹿门山，山明翠微浅”，这是近景特写，还有的是从上 往下以鸟瞰的方式表现的，但无论哪种方式，视角都很大，高山流水 的宏大场面尽入笔下。
二是表现中等场景的意象此时诗人观察景物距不远也不近，是 中距离描写景物如《过故人庄》中写道“绿树村边合，青山郭外斜”，此句是中 景写法，因为诗人只有立身村外，站在中等距离的位置，才能看清村 子及村外的景色，才能写出了全景式的村景三是表现微观场景的意象诗人观察的范围很小，笔下的意象只 能反映一个小场景的景象，就像一个个细节描写，但诗人常能抓住一 点而不及其余，着力放大这一意象，使这种意象具有清新奇特、赏心 悦目的特征，这正是他意象创设的高明之处如“灨石三百里，沿洄千嶂间沸声常活活，存势亦潺潺跳沫 鱼龙沸，垂藤猿攀缘《下灨石》）灨石这一段水路很长，沿路的 景物也很多，诗人从细微处入手把笔触聚集 “垂藤”这个意象上， 表现赣石两岸的的层峦迭嶂上述“清”和“淡”的意象，在构成孟诗“清”和“淡”的风格 方面具有极活的表现力和渲然力二、 不同凡响的“清”美孟浩然在他的诗中创造了“清”的意象群和“淡”的意象群，表 现了山水田园清淡的自然美及诗人醉心于“清”“淡”的审美情趣， 从而形成了独具的“清淡”的诗歌风格对孟诗“清”的领悟，明代 诗论家胡应麟自有他的看法，他认为“清”是诗歌创作的最高境界，“清”应是超凡绝俗的清远，是由“清”而衍生出来的清澈明净、清 幽淡远的艺术境界。
一）“清幽”之美孟浩然落第后在吴越一带游历多年，后一直隐盾乡野、娱情山水 他的不少山水田园诗自然流露出他的悟淡隐遁情怀 ,呈现出一种清幽 的美如脍炙人口的《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟夜来风雨声， 花落知多少?初读，似觉平平淡淡仔细品味，便觉其魅力无穷这首诗没有 华丽的语言，也没有奇绝的艺术手法，通俗的如白话，但整首诗的韵 味却清幽悠远诗人写春天，只选一个侧面，既没有写五彩斑斓迷人 的色彩，也没有写醉人飘香的春花他只是从听觉角度，他写春天的 声音：处处有鸟儿欢快的啼叫，昨夜风雨潇潇，诗人就是用春声来渲 染无边的春色，用春声来表现春天美好景象，诗人创造了清幽的意境， 真切地表现了他内心的感受，言浅意浓，给人以无穷的兴味 又如 《夏日南亭怀辛大》:山光忽西落，池月渐东上散发乘夕凉，开轩卧闲敞荷风送香气，竹露滴清响欲取鸣琴弹，恨无知音赏感此怀故人，中宵劳梦响诗的内容写夏夜水亭纳凉的闲适，同 时又表达对友人的怀念诗中写道：太阳西沉，月亮从水塘那一边升 文学分享起在无边美好的月色里，诗人打开窗户，散开头发乘凉，心里无比 的闲适，此时晚风送来了荷的花脉脉的香气，诗人甚至真切地听见竹 叶上的露水滴落发出的清响。
多么清幽的心情，多么清幽的境界因此，诗人想到了音乐，古琴，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏 孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受，此诗写一种闲适自得的情趣，并 没有厚重的思想，但诗人的感觉是细腻入微的，诗的音乐味是清幽的二）“清空”之美“清幽”是孟诗的突出特色，清空也是孟诗的一个风格李白诗 有惊人的夸张和瑰丽的想象，王维诗富有艳丽的色彩孟浩然描绘景 物、抒情言志自有一招：他善于用素淡的语言，平淡写出自己的感受， 但给人却是自有妙趣，清空寥廊的感受如《宿桐庐江寄广陵川游》:山暝听猿愁，沧江急夜流风鸣两岸叶，月照一孤舟建德非吾土，维扬忆旧游还将两行泪，遥寄海西头诗人写了猿声、涛声、风声，声声敲打着人的心弦又写了瞑山、 冷月、孤舟，色调凄情惨淡诗人就这样用声和色构建了一种空旷寂 廖的氛围，创设了一个深远清峭的意境，把念友不得，羁旅不归之情 写得婉约而动人三）“清远”之美孟浩然的诗在清淡清幽之中，有时多呈出清远之美，就是说他能在诗中创造出具有广阔空间美和深远韵味美的意境 又如：《晚泊浔阳望访山庐山》 挂席几千里，名山都未逢泊舟浔阳郭，始见香炉峰尝读远公传，永怀尘外踪东村精舍近，日暮但闻钟 诗在广阔宏大的背景上描写韵味的清幽，使诗歌更具有引人的魅 力。
一二联极有气势，诗人用淡笔随意一挥，便把江山胜处的风貌勾 勒出来了从诗人悠然遥望庐山的神奇中，隐隐透出一种悠远的情思 最后两句写诗人在夕阳斜照里，忽隐约听到阵阵钟声，心中涌起惆怅 之情以“闻钟”结尾，加深了全诗清远的意境在孟诗中，还有不少清远与静穆浑然一体的诗作如《秦中感秋 寄远上人》最后两句写道：“日夕凉风至，闻蝉但益悲写凉风、 蝉鸣，表现出秋天的景象，清远中包含着静穆，表现了诗人落第后失 意与追求归隐的情绪四“清旷”之美 孟浩然还善于用清晰的笔墨写出一种宏大空旷的境界 如：《宿建德江》：移舟泊烟诸，日暮客愁新 野旷天低树，江清月近人 这是一首抒写羁旅之思的诗诗人乘着小舟，停泊在江中一个烟 雾茫茫的小洲上第三句景物描写，写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无 垠，抬头望云，远处的天空比近处的树木还要低，最后一句写夜幕降 临，高挂在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近诗人把 自己和小舟放置在广袤宁静的宇宙之中，构成了一幅清旷而有韵致的 “清江夜泊图”,此时诗人更感到故乡的遥远、内心的孤寂和思念之 情的幽远孟浩然也能以宏丽的文笔表现壮伟的江山，前文在谈淡的意象时 已经提到，他善于用宏大的场景意象创设一种空旷宏大的意境。
如《彭蠡湖中望庐山》写道：“太虚生月晕，舟子知天风挂席 候明友，渺漫平湖中中流见匡阜，势压九江雄黯黮凝黛色，峥嵘 当曙空香炉初上日，瀑风喷成虹首句写辽阔无边的天空高悬挂着一轮晕月，写得气势磅礴，格调 雄浑诗中还写了烟波浩渺的湖水，还写了庐山的壮丽巍峨，红日东 升中庐山的美丽，瀑布飞流直下的壮观诗人从大处落笔，描绘大自 然的广阔图景，写得气势恢宏五“清淡”之美清淡，是孟浩 然诗所极力追求的一种境界，淡不是淡而无味,而 是一种风格和魅力,若以中国绘画作比，孟浩然的诗就像一幅幅清新 淡雅的水墨画，墨气氤氲，而墨又分五色 ,色彩清淡他善于创造一 连串的淡的意象群,在诗中写景状物一般都用淡色，极少重彩，他的 诗清淡朴素中蕴含幽远深厚如:“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来 风雨声，花落知多少?”（《春晓》）写春之色，本应该浓墨重彩、极力 渲染,却诗中却不见一些色彩，清新淡雅之至，而有韵味无穷又如 “莓苔异人间，瀑布作空界《越中逢天太一子》 ）写 瀑布：绿苔满壁，翠色可人诗人创造的意象是清淡的，笔触清淡之 极 又如“荷风送香气，竹露滴清响”（《夏日南亭怀辛大》 ）荷是 色淡而香清，露是明净而清响再如他的《过故人庄》为例：故人具鸡黍。