《古代文学复习题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代文学复习题（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、古代文学复习题一，填空1， 宋初三体（白体）（昆体）（晚唐体）2， 林逋的（咏梅诗）十分著名（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏）3， 西昆体，是以（杨亿）编撰的西昆酬唱集而得名的。4， 晏殊词集名为（珠玉词）5， 词至柳永，体制始备。6，欧阳修在（六一诗话）中提出（“诗穷而后工”）的诗歌理论。7，梅尧臣论诗称：（作诗无古今，唯造平淡难。）8，问汝平生功业，（黄州、惠州、儋州）。9，苏文气势雄放，语言却（平易自然），这正是宋文异于唐文的特征之一。 10，（杜甫）称为江西诗派之祖，（黄庭坚、陈师道、陈与义）三人为诗派之“宗”，这就是江西诗派的（“一祖三宗”）之说11，黄庭坚论诗强调（“以俗为雅”），
2、论词也是雅俗并重。12，周邦彦，字美成，号清真13，李清照从本体论的角度提出了词（“别是一家”）14，在两宋词史上，能比较完整地表现出自我一生行藏出处、心态情感变化的，除（朱敦儒）之外，就只有后来的（辛弃疾）。 15，陆游诗集名为（剑南诗稿），文集名为（渭南文集）。16，小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 17，辛弃疾的（美芹十论）和（九议）透彻地分析了南宋王朝的社会弊端。18，姜夔，字尧章，号（白石道人）。19，吴文英，字君特，号梦窗，又号（觉翁） 20，陆游的（老学庵笔记）21，.真德秀所编的（文章正宗）和（续文章正宗）22，（江湖诗人）大多未能自成一家，只有（刘克庄）与（戴复古）较能自出机
3、杼，成就也较为突出。23， 元好问为了保存金源一代的文献，编成（中州集）十卷，附（中州乐府）一卷。二，名词解释 1，上官体 唐代诗人上官仪所创作的诗歌，在内容上大多数为应制奉和，在艺术手法上极重视艺术技巧，善于细腻的体物“图貌”，注重声韵技巧。提出六对八对之说，形成绮错婉媚的艺术风格，称之上官体。 2，沉郁顿挫 沉郁顿挫出自于杜甫进雕赋表用于形容扬雄等的文章，后人用于形容杜甫诗风，沉郁是说杜诗思想深沉真挚，感情炽热浓厚，取材典型，蕴含深厚，寓意深曲，表达含蓄。顿挫主要说章法句法纵横开阖，遣词用语照应变化，音律声韵的高低抑扬，奇正相间，主要概括了杜诗在思想内容方面忧愤深广而在表达上波澜曲折的特点
4、。 3，大历诗风 唐代大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。通过描述自然山水的恬静、幽远、清冷甚至荒寂以表现对人生的感叹及个人内心的惆怅。代表诗人有刘长卿，大历十才子等人。 4，韩孟诗派 唐代以韩愈、孟郊、李贺为代表的诗派，人们常以“奇崛险怪”来评价韩愈及其周围诗人的诗风。其实，这些诗人风格并不完全一致。之所以可以这样笼统地评价，是因为他们都在艺术上创新求异，采用了过去不常用的内容、方式、意象入诗的缘故。 5，讽喻诗派 唐以白居易元稹为代表诗人，以乐府尤其是新题乐府的形式，反应社会问题，针砭政治时弊，以期达到社会效果。在艺术表
5、现上，以平易浅近的语言，自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。代表作为白居易的新乐府五十首，为元和四年前后所做。 6，古文运动 唐代，韩柳领导的，提倡先秦两汉的散句，没有规定形式的文体，是一个新的革新。 7，唐传奇 唐代文言短篇小说，传述奇事奇遇之义，是中国成熟的小说样式。 8，白体 白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等人。是模仿白居易与元稹，刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，与五代诗风一脉相承。 9，晚唐体 代表作家九僧，林逋，作诗崇尚贾岛，姚合，尚苦吟，喜为五律，善用白描，讲究锻炼推敲字句，但少用典故，多写清新的自然景物、清苦的生
6、活、清高的情怀。 10，王荆公体王荆公体”是指王安石诗的独特风格而言的，它的主要风格特征是既新奇工巧又含蓄深婉，其主要载体是他晚期的绝句。“王荆公体”既体现了宋诗风貌的部分特征，又体现了向唐诗复归的倾向。11，以诗为词 从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。12，江西诗派 第一，宋徽宗初年，吕本中作江西诗社宗派图，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。第二，诗派成员大多受到黄庭坚直接或间接的指点，他们的诗歌创作也或深或浅地受到黄诗
7、的影响，所以在题材取向和风格倾向上都比较相近第三，这个流派一直沿续到南宋第四，到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。 13，辛弃疾的“以文为词”在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。 14，永嘉四灵永嘉四灵”是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为 “四灵”。他们的生活面狭小，诗歌内容也比较单薄，只有少数诗写到民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景
8、物，唱酬赠答。15，花间集 后蜀赵崇祚，于广政三年（）编成花间集十卷，选录温庭筠、韦庄等位“诗客曲子词”，凡首。花间集是最早的文人词总集。词作中心是男女情爱，在艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽。崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。16，田园四时杂兴范成大退隐石湖的十年中，写了许多田园诗，其中以四时田园杂兴最为著名。这组诗共首七言绝句，每首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。范成大成功地将士大夫自抒隐逸情趣的抒情诗与农家词田家词一类乐府诗两种传统合为一体，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗.三，简答 1，王维诗的艺术特点？ 诗中有画，讲究山水诗的色彩美，线条美，构图美。 （
9、1）表现景物空间层次，写出错落有致的纵深感和立体感。 （2）敷彩，清新鲜润，偏冷色调。 （3）动态中扑捉光与色变幻不定的组合。 2，高适岑参做比较 共同点，同样写边塞诗，有着共同的经历。 不同点：（1）手法上，高适为胸臆语，为现实主义手法。岑参则借景，为浪漫主义手法。 （2）内容上，高适写的较为有深度，比较深刻。岑参则是在广度上，题材较为广泛。 （3）风格上，高适浑雄悲壮，岑参则为奇逸。 3，李白乐府诗歌特点？ 第一， 强烈的主观色彩和爆发式抒情方式。第二， 炯落天外的想象第三， 新鲜生动的比喻拟人第四， 大胆而真实的夸张（聚焦）第五， 清新自然的语言（清水出芙蓉，天然去雕饰）第六， 意象色彩
10、明丽第七， 跌宕开阖的结构第八， 各有千秋的体裁A:乐府歌行雄奇奔放（乐府楚辞古诗打破限制歌行今别歌行）B绝句清新俊逸，瞬间情感的体悟生发C律诗一气呵成，颇具古风 4，杜甫律诗艺术成就？ 第一，风格多样，以沉郁顿挫为主沉郁顿挫出自于杜甫进雕赋表用于形容扬雄等的文章，后人用于形容杜甫诗风。沉郁是说杜甫思想深沉真挚，感情炽热浓厚。取材典型，蕴涵深厚，寓意深曲，表达含蓄。顿挫主要说章法句法纵横开阖，遣词用语照应变化，音律声韵的高低抑扬，奇正相见。主要概括了杜诗在思想内容方面忧愤深广而在表达上波澜曲折的特点。 第二，众体俱佳，集成创新A，五言古体写成的自叙性诗篇大都篇幅较长，往往融写景、叙事、抒情、议
11、论于一体，表达复杂的内容。B，古乐府民歌流变，“即事名篇”更反映现实，更富于生活气息，直接导引中唐“新乐府”C，七律，既工丽严整，又开合动荡，具有独特地艺术表现力。D，绝句另辟蹊径：以绝句论诗 第三，千锤百炼的准确语言。A 精炼准确B 用不寻常的语言和修辞方法，造成新鲜的、激活的心理感受形象。C 口语化、通俗化。 5，韩愈诗的艺术特色？以气势见长：汉赋的铺陈，博喻的排比句式，游仙诗超现实想象，烘托出一种浓烈的气氛强大的力度。（1） 语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口，突兀怪诞。过去人们认为可怖的，丑陋的，惨淡的都成为其诗中主要素材。（2） 以文为诗，把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可
12、长可短，跌宕跳跃。（3） 劲拔险拗的语言韵律。有意压险韵，重韵。（4） 艰穷怪变得，往往造平淡。 6，李贺诗是艺术特色？（1） 奇异乃至荒诞的想象。构思奇特，组接自由式，具有浓烈的情感色彩和极大的主观随意性。（2） 语言，意象的新颖 不寻常的意象组合，给人心理刺激。浓暗与艳丽，衰残与惊耸，幽冷与华美同在。 大量运用通感，象征，借代，借喻等手法。 重视色彩意象的表现，常常用色彩意象来借代或比喻事物。（3） 构思跳跃性极大。 7，白居易讽喻诗（1） 主题专一，典型化（2） 细节描写，刻画人物形象。（3） 对比手法（4） 叙事和议论相结合（5） 语言通俗口语化 8，李商隐诗歌艺术特征（1） 深于寄托
13、，巧于比兴，旨意遥深，构思缜密，意境朦胧。（2） 语言典雅精美，情韵深长，用典隶事，精工灵活。（3） 意象大都色彩浓丽或神秘诡谲，又大都蕴含了一定的哀愁彷徨，伤感等情感色彩。（4） 结构迂回曲折，并具有可塑性和跳跃性。（5） 以七绝成就最高，七律是杜甫之后少有的杰作。 9，柳宗元山水游记特点（1） 开创了一种天人合一的艺术境界。（2） 汲取骈文长处，多用短句，节奏明快，富于变换。（3） 谋篇布局忽叙忽议，虚实相生。（4） 风格幽深峭洁。 10，唐传奇的艺术成就（1） 情节曲折，篇幅加大，使之具有完整性和丰富性。（2） 文采藻绘，显示出俊丽工雅的特色，并且有个人风格。（3） 刻画鲜明的人物形象。
14、（4） 重视描写，用白描，形容或铺陈的手法进行肖像，场面，景物，人物情态言语动作的描写，生动逼真。（5） 注意表现情致，或者创造情绪化的形象，乃至于创造意境，或者着意表现某种意趣。 11，简述西昆酬唱集的题材 一是怀古咏诗 二是咏物 三是描写流连光景的生活内容。 12, 柳永的“三创”之功（1）创体。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。 （2）创意羁旅行役之感与抒情的自我化 在题材取向上朝着自我化的方向发展。注意表现自我独特的人生体验和心态。 （3）创法铺叙与白描 词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。同时，他善于巧妙利用时空的转
