高尔夫会所设计

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1、高尔夫会所设计高尔夫会所设计：高尔夫会所是整个高尔夫球场的运营中心，它集多种功能于 一体。会所的建造、设计和装饰是球会的内在品质、气质和文化内涵的流露。会所 设计有较高的艺术性要求，不仅是满足其使用的功能的需要、设计新颖，更重要的 是具备其不同的地域性和文化性。目录会所定义刖言高尔夫球场设计国内高尔夫会所的建筑风格高尔夫会所设计特征与特色综述高尔夫会所设计案例一展开会所定义刖言高尔夫球场设计国内高尔夫会所的建筑风格高尔夫会所设计特征与特色综述高尔夫会所设计案例一展开会所定义会所，是指以所在物业业主为主要服务对象的综合性高级康体娱乐服务设施。 其具备的软硬件条件有游泳池、网球或羽毛球场、高尔夫练

2、习馆、保龄球馆、健身 房等娱乐健身场所；中西餐厅、酒吧、咖啡厅等餐饮与待客的社交场所；还有网吧、 阅览室等其他服务设施。以上设施一般对业主免费或少量收费开放。前曰高尔夫会所是整个高尔夫球场的运营中心，它集接待、休闲、娱乐、餐饮、商 务、办公等功能于一体，是高尔夫运动不可或缺的重要组成。我们也可以看到，各 高尔夫球会除了对球场设计的大量投入之外，会所的建造、设计和装饰也是倾注精 力。诚如国际上将商业性酒店分为五个星级的标准，以满足不同消费者的需求，而 对于国内的高尔夫会所来说，几乎每一家都是五星级甚至是超五星的设计和装修标 准的。因为，高尔夫会所的外观内饰所展现的不仅仅是球会对高尔夫运动的诠释，

3、 它也是球会的内在品质、气质和文化内涵的流露。高尔夫会所设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映 高尔夫的文化特征以及人们对休闲、运动的物质和精神生活的特征。会所设计从设 计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，再到室内空间组织、平面布局和装饰处 理等方面，必然和球会的气质、经营理念、建筑风格以及当地的地域文化特征联系 在一起。从微观的、个别的作品来看，高尔夫会所设计水平的高低、质量的优劣又 都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施 后成果的品位，又和该项工程和具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及 与投资运营商的协调关系密切相关，即设计是

4、具有决定意义的最关键的环节和前提。 高尔夫球场设计高尔夫球俱乐部会所一般由球场和会馆建筑两部分组成。球场是俱乐部会员进 行运动的场地，会馆建筑则是为会员提供更衣、淋浴、餐饮、交流和宴会的服务空 间。会馆建筑标准通常相当于四星级或五星级的宾馆。由于高尔夫球运动是我国近年才刚从国外引进的新兴体育娱乐活动项目，其场 地和会馆建筑设计又都具有特殊的专项技术，因而国内已建的设施基本皆由国外建 筑师主持设计。在此，专业设计公司哲东设计师对其一般性设计问题作简要阐述：高尔夫球球场设计需要注意以下几点：（1）用地应满足高尔夫球娱乐活动的特点和技术要求，应选择交通便利、环 境优美、绿色植被充裕茂盛和无污染的地段

5、。（2）高尔夫球场除主赛球场外，一般还应包括练习场地、俱乐部会馆、后勤 服务、管理办公、停车场等，需要时还可附设度假居住设施、游泳池和其他娱乐设 施等等。（3）高尔夫球场需有较开阔的草坪，一般宜利用丘陵缓坡地带设置，占地约 65- 70平方百米，球道处地面起伏高差1020m为宜。（4）正规球场应划分为18个大小不一、形状各异的场地，每块场地均由开球 台、球道、果岭和球洞组成。由开球台到球洞的间距为至548m不等。标准球场的 总长为5943m至6400m,宽度不定。球场四周应有界线标志，关键地段设置界桩。 每个分场地占地33.5平方百米。（5）开球台即是开球用的草坪，台上有两个球状标记，相距4.

6、5m左右，两个 标记之间的连线即称开球线。开球台一般面积30150平方米，较其周围地表高约0.31.0m,表面为修剪过的短草，有一定坚硬度且表面平滑。一般每个洞的开球台设 两个，分别供男女选手使用。如供正式比赛使用，还需增设第三个开球台。球洞应 高出开球台，但不宜超过20m.（6）果岭为球洞所处的区域，其平面多呈近似圆形或椭圆形的自由形状，表 面种植优质草坪，并经修剪和碾压密实，略有缓坡起伏，使球能在场地上无阻碍地 滚动。（7）由开球台到果岭和球洞间为平坦球道，其宽度最小30m,一般为40- 50m, 植以剪短的草皮。球道外为粗糙地带。靠近球道为宽23m的轻度粗糙区，即植有 剪短的野草，其外侧

7、为重度粗糙区，即为自然草丛或树林等，其间出球有较大难度。 场地内可有意设置沙坑、水塘、小溪等形成障碍物地带，以增加击球的趣味和丰富 场地的景观。（8）高尔夫球的基本器材包括球、球杆和球座。球为胶质材料制作，直径不 小于4.16cm,重45.93g.击球杆分木杆和铁杆两种，其长度分别有5种和9种型号。 球杆由杆头、杆基、杆把三部分组成，长度0.911.29m.（9）合理布置不同长度的球道，球道长度一般按标准杆数计算，男子为35 杆，女子为36杆。通常场内设3杆洞4个，4杆洞10个，5杆洞4个。根据上述高尔夫球场地设计要点，便可在标有等高线的地形图上绘制球场的设 计草图。首先可绘出球道主轴线及开球

8、台和果岭的大致位置，然后在球道主轴线上 安排球道长度，经反复调整确定后，再根据地形、地貌和绿化情况决定球道宽度和 转折，最后决定粗糙地带和障碍区的位置和大小。国内高尔夫会所的建筑风格纵观国内的高尔夫会所，大多数以欧式设计风格，或许人们认为，采用欧式风 格的设计风格，可能是对高尔夫文化的认同，也可以认为只要欧式的风格的设计在 某些方面更能很好的把握，或许也认为只有欧式的风格才是时尚的追求，这也只是 我们的简单猜测；但殊不知，多次的重复就会变得没有新意和趣味，缺乏个性，这 是诸多顶级会所应该规避的一个误区。因此，高尔夫会所设计即要有时代感，又要 兼有强烈的特色，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分

9、显示出崭新的风格。在 设计意识上应体现出设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、 设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现；高尔夫会所设计中反映 出的轻松、简洁、独特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前 意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室内设计发展变 化中的体现。纵观国内高尔夫会所建筑的设计，我们可以将其总结为以下几个类别：欧陆风格“粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗”，这种 所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑 外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚

10、饰窗等处理， 具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一 类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以 不同的装饰处理。新古典主义风格，这类风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理 手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以 大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是后 欧陆式”较之前者则又进一步理性。目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑 风格。现代风格，现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切 从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，

11、强调外观的明快、简洁。 体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。异域风格，这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移 植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。高尔夫会所设计特征与特色视觉特征高尔夫会所设计有很高的艺术性要求，成功的设计不仅是满足其使用的功能的 需要、设计新颖，更重要的是具备其不同的地域性和文化性。高尔夫会所的设计在 功能上要满足使用，这是其作为高尔夫运动的重要设施所必须具备的，而会所的精 神取向及文化品位则要考虑地域性及文化性的区别，也是一个会所设计的成功所在。地域特征地域性是指会所设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及

12、本区域历史所遗 留的种种文化痕迹。地域性在某种程度上比民族性更具狭隘性或专属性，并具有极 强的可识别性。由于许多极具地域性的民俗、文化及艺术品均是在与世隔绝的状态 中发展演变而来的，即使是在经过有限的交流和互通下其同化和异化的程度也是有 限的，困而其可识别性是非常明确的，譬如中国传统建筑，北方的四合院和南方的 徽派建筑则相去甚远。另一方面，同一地区不同时期所形成的文化和民俗及文物也 有所不同，这是由于时间断所造成的。正如我们所看到的同是吴地的家具，明朝与 清朝差别是很大的。而地域性的形成离不开三个主要因素：1.本地的地域环境、自然条件、季节气 候。2.历史遗风、先辈祖训及生活方式。3.民俗礼仪

13、、本土文化、风土人情、当地 用材。正由于上述的因素，才构架出地域性的独特风貌。在高尔夫会所设计中，体现 地方主义特色的设计比比皆是。譬如体现中国传统风格的设计的会所有，北湖九号 高尔夫俱乐部、天泰高尔夫球会等，都广泛吸收了中国传统的民族、民俗特色。还 有诸如体现热带南亚风情的高尔夫会所的，如三亚红峡谷高尔夫、金海湾高尔夫等， 都体现出地域性的设计特点。对地方主义所倡导的设计基本有四个途径：首先，是把传统、地方建筑的基本构筑和形式保持下来，加以强化处理，突出 文化特色，删除琐碎的细节，基本是把传统和地方建筑及室内加以简单化处理，突 出形式特征。就如前面所提到的北湖就好高尔夫，它的建筑和室内基本都

14、是采用了 比较纯粹的民俗建筑和室内特征，强化了形式特点，突出了地方特色，而省略了传 统、地方建筑的部分细节，效果很突出。其次，是对传统的发展，这种方式具有比较明显的连用传、地方设计的典型符 号来强调民族传统、地方传统和民俗风格。这种手法更加讲究符号性和象征性，在 结构上则不一定遵循传统的方式。严格地讲，这种类型和第一种之间其实没有明确 的区分，都有依靠传统、地方建筑及室内形式的地方。第三，对传统建筑的重新造释：这种方式颇接近后现代主义的某些手法。与西 方建筑家的手法不同的仅仅在于西方建筑家使用的是西方古典主义的建筑符号，或 者西方通俗文化的符号和色彩，而这个流派则主张使用亚洲和其他非西方国家的

15、传 统建筑符号来强调建筑的文脉感，作为后现代主义的一个流派来讲，是应该得到提 倡的一个途径和方式。在高级会所设计中，我们通常会采用后两种办法，即不断扩展和延续传统的设 计，和对传统设计的重新设释。因为我们所要营造的环境首先是要符合其使用的功 能，并为此烘托氛围与品味所作的移植或重新演绎。这里所要强调的移植多半是家 具和饰品，而演绎的则是空间与形态设计。把为人的空间作为主体的室内设计，属于技术与艺术的范畴，是一门综合的环 境艺术。我们把室内空间理解为一种广义的文化场所，因此在创造室内装饰与空间 规划的过程中，要把特定的文化内涵及形态结构的含义呈现于装饰构造上，通过室 内空间环境和环境氛围，借助感

16、知、联想和想象使人产生某种情感信急。强调文化 特点，推崇多样性，注重文化与感情的结合，这就促使室内设计注重各空间所在的 文化背景及文化诸多因素。因为对室内设计形式美的创作只有体现出各文化场所与 文化内涵的自身的特点，才能有自己的装饰风格，才会有自己的美学品位，才能满 足人们对高情感的多方位需求。所谓“文化内涵”在建筑中它的意思就是“重视环境”。即强调空间环境的整体及要 素在时间和空间保持一定的连续性。具体体现在以下方而。传统文化特征一个整体意义的室内形象通常是山许多相对独立又相互联系的单元所组成。它 们之间的结合不是简中一的罗列，而是通过一种共同的内在秩序将它们融为一体， 最终达到功能与形式的完美统一。每一位设计师都应正确借鉴和应用传统文化的原 则:即在现代结构、材料、技术的建筑内部空间运用传统的室内处理和装饰手法，