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1、散文作文3篇 在学习、工作、生活中，大家都不行避开地会接触到作文吧，作文要求篇章结构完整，肯定要避开无结尾作文的出现。作文的留意事项有很多，你确定会写吗？下面是我为大家整理的散文作文3篇，欢迎大家共享。 散文作文 篇1早上醒来外婆的第一句话是：“你知道昨天是什么日子吗？”，我立即意识到昨天是外婆的生日，生日年复一年，年年有，年年过，我从来没有想起来过外婆的生日，也从来没有想起来家里每一个人的生日，有一个人例外就是余坤灿，我没有遗忘过，全家人也没有一个人遗忘过。每当外婆将一碗热腾腾的鸡蛋面条端到一个人的手里的时候，这个人这才想起今日是他的生日，家里每一个人的生日外婆从来没有遗忘过，但是外婆的生日
2、却没有一个人想起来。是我们太淡漠，还是外婆太经意了，外婆为了我们全家操劳辛苦一辈子，我们却没有意识到外婆的存在。余坤灿能有今日得益于我们家里的每一个人，我的早教意识假如没有家里人的协作是不行能的，虽然每个家人都在起着不同的作用，每个人的作用大小并不一样。有了外婆的后勤工作，我没有后顾之忧，余坤灿没有衣食之苦恼，我才能够全身心的去带余坤灿，我才有时间去找寻下载资料，制作大量的电视图片，才有时间去记日记，才有时间去总结余坤灿的早教思路。外婆是一个能干的人，是一个记忆力超强的人，是一个任劳任怨的人。没有改革开放的年头，物资高度缺乏，全家人的衣服都是外婆做的，家里有缝纫机锁边机，外婆做的衣服和卖的一样
3、美丽。外婆烧的一手好菜，每天不同样的饭菜，我们不说饭桌上的菜品，仅是主食每天几乎都不会少于三个，摆满一桌子的菜盘子会使人大开胃口。外婆过目不忘，能够记起十多年前只是问了一下办公室的那个人，而且只是见过一面以后再也没有见过的人。像外婆一样任劳任怨的家庭主妇，现在已经不多了，惋惜的是外婆文化程度太低了，外婆父亲早年去世，外婆只读了初一就随知青下乡了，在知青点当了一个四十几个人知青的家长。余坤灿会记得他有这么一个能干的外婆吗？余坤灿会记得有这么一家人陪伴他成长，余坤灿应当感谢身边的每一个人，他的家人，他的老师，记住跟他每天在一起玩耍的小挚友们，尤其是一个每天陪伴他的外婆。散文作文 篇2一打开毕淑敏散
4、文精选我就被她那真实、健康、专心向上的话语吸引了。她有一双会发觉的眼睛，每篇散文都切合生活实际，并总能捕获到一些人们在生活中发觉不到的事情，读的时候，就好像一幅幅生活美景浮此刻你的眼前，使你不得不被她那耐人寻味的散文散发出的魅力而抓住眼球，静心观赏她的文章。我最喜爱她的一篇文章“我艳羡你”。“我艳羡你”这句话是出自文章中一位老年妇女的口中。这篇文章主要写了作者带儿子去公园玩，遇到了一位老年妇女，这位老太太说她艳羡作者和她儿子的年龄，使作者看到了自己所拥有的财宝。其实，每个人都有属于自己的珍贵的财宝，每个人都是华蜜的，只但是我们的华蜜经常被别人艳羡着，我们就应珍惜自己此刻所拥有的一切。但是，原先
5、幼小无知的我却总是仰视和艳羡着别人，每次周末，当我在被积累如山的作业压着埋头苦“写”时，妈妈总是悠然地躺在沙发上，边看着搞笑的电视，边喝着香味四溢的绿茶，还时时常地发出几声欢快的笑声，我看着妈妈简洁、无忧无虑的安详样貌，真是艳羡不已，不禁说道;“我艳羡你!”妈妈一脸茫然地望着我，非常惊诧：“你艳羡我什么?我只是一个一般得不能再一般的中年妇女。”“你不用写作业，而且能够看电视，能够干自己爱做的事情。”我皱着眉头说。“我还艳羡你呢，能够坐在教室里上课，能够与同学一齐学习、玩耍，能够做老师布置的作业，而我已经到了中年，只能享受一下电视带给我的欢乐!”妈妈叹着气说。我兴奋起来，原先此刻我劳碌的生活也是
6、被别人所艳羡的，我就应好好享受此刻生活的每一分、每一秒，无论是怎样的，都要珍惜，因为别人也在艳羡着我的生活。这本书里的每一篇散文都令人得以深思，心灵得以进化，使人能把自己联系于文中，树立正确的观念，这就是毕淑敏散文的独特魅力。散文作文 篇3秋其的散文集轻呢我的山中日子出版了。小燕是一位具有深厚的多元文化积累和良好写作潜质的青年作家。让人令眼相看的，是她的散文结构更具文学性和艺术浓度；叙事更为广袤和深邃；文字更为从容，有底气，有文字的真气和文字的根性。秋其，1976年生人，中学老师，现居住在庐山风景区的一座大山里。她真诚、内敛，与外面的世界接触很少。教学之余，在家看孩子，读书，在大山里转悠，思天
7、接地。这与她读了大量中外美术、文学、哲学和自然科学书籍有关。从轻呢的很多篇什中，可见梭罗、卡尔维诺、清少纳言、王尔德、伍尔夫等外国作家和古代诗词、诗经及绘画艺术对她的影响。秋其的人文走向是独立的，自由的；也是另类的，边缘的，独树一帜、卓尔不群、自成风景的。因为，文学既不是叶小燕的宿命，她也不具那分文学的自觉。秋其只是在生活和文化的土壤上吸取养份，她寻求的是精神的自由与人格的独立。所以秋其说“平日，自然文学和美术方面的书籍是我的主阅读。但每年会看几部小说和哲学类的作品。 我想弄明白点什么，好像只有这样我才会得以静观自己和环境，找寻到一种更适合自己的生活。”所以，在工作和生活之外，她从文化的沃土、
8、艺术的色调、律动和大自然的怀抱里走向生命的自身。而她结集出版的这本散文集，可以说都是她见证事物和感悟生活的记述。秋其的广泛阅读与汲取，以及对生活和自然的体验与探寻，尽管不是为文学打算的，但却萌发了“无心插柳柳成荫” 的绚丽风景。读秋其的轻呢，发觉她的散文中，有庄子式的超尘脱俗、返璞归纯的自事其心，（月亮的味道、山风吹过、山里山外）；有萨特式对人与事物对象性存在的凝视、洞观和意识反思（精灵、行走、猫、蓝影、凌霄）；还有尼采式的孤独抱怀和挥之不去的生命之缠绕。（巢穴、空瓶、回家的方向、山中木屋）；在她的散文构架风格中，常有印象画的线条、色调脉络；有音乐性流淌的旋律和舞蹈的起伏跳动“等元素（嘉年华、
9、裂痕、夜读，削苹果的女人）。可以说，秋其对中西文化的广泛涉猎阅读，铺垫、滋养了她厚实的文学底蕴和看世界的别样的目光。轻呢我的山中日子是叶小燕的第一部散文集。她一出道，就以自己独立的文字品行和女性叙事风景，摇曳在散文叙事艺术的枝头。假如说，这本散文集中的短小篇什，是夜空下闪耀的星子；那么她的长篇叙事，却似旷野里的一片篝火.她以女性独特的目光、思维和别样、另类的语境，在讲解并描述、描绘和勾抹着她身边的生活和世界。相遇轻呢，让我感受到一股回来生命真性的林子、找回生命真义的其性习习的语言真气扑面而来，仿佛是一种流淌的声音或一缕缕自由的风，在与我交谈，注入我的身体和血液里：“光线从枝叶间溢出，树木，隐藏
10、在林间的老别墅，都变成了透亮的亮片，红色、绿色或者黄色阳光是从天空的心散发出来的，米什莱诗意暖和的语言总是令我动容。这里的每一棵草木每一种物种，每一扇窗户，每一块小瓦片，都被古老的阳光照射过，问候过。在树林的光和影之间，树木发出宁静的声息，树干上丝绒般的青苔好像也在发出轻轻的摩挲声，叶片窸窣落下，在头顶，在脚跟，流转飞扬一种被阳光和树影封住的那种奇妙厚度，让行走在山路上的每一个人感到安静和喜悦。”（缓缓走过山林）读秋其的作品，你必需跟她的文字保持一种距离，也不必在意她写的是什么和她怎样去写。要看她一大把文字中，你相识或相遇了什么。石头的疑问写的是冰川世纪跌落人间的一块石头，或四世纪冰川遗址，沉
11、睡在时间的河流和岁月的咬痕里。这块石头的存在是一种偶然；与一个儿童、一位老人、一对青年恋人、中年人和画家、科学家的相遇也是一种偶然。但在不同人的眼里，却折射出不同的神奇色调，而推给读者的阅读感知，却是这块石头的巨大的孤独和深重的悲伤壅堵在心。因为，这块石头在作者笔下是从天上跌落人间的一滴泪！一篇轻快的诗性童话，作者从事物的表层和深层叙述、多元视角的转换和女性叙述声音，从对远古的历史和岁月人烟层层剥茧般的熳妙怀想中，抽离、展示、谛视、叩问的却是世俗尘烟和世事物象中的生命之本与世界之源。作者理智理性的从这篇童话的整体结构逻辑，潜入自己思想情感最隐秘的深处，用富有生气和张力的活性语言，把她对自然的秩
12、序、人性的根源和人的社会属性及人类的生活奇妙，通过不同人的目光和思维对这块无声无色、无知无觉、无梦无醒的石头的凝视、想像和盘诘，从事物的偶然性和时间的维度里阐释人的存在性和偶然性。篇中借助隐喻、像征等手法，对生命的现场和人的将来，寄予了深切的关注和美妙的祝福，字里行间呈现多种指涉语义，和“言外之意”的审美意韵。足见一位女性看世事物象繁复细密的心思和理性思辨色调。猫，是用散文和诗质语言构架的一篇寓言体小说。笔调从容轻松、运化绝妙，且有着多层读解意义。作者站在更高的山峦上，用静观的语势、安静的语述和不饰雕琢、不见风浪的语言，借代一只动物属性的猫和违规搭建屋棚上的一个“拆” 字；用复调结构、明暗多线
13、条交织和碎片拼贴，以及不落痕迹的步步铺垫等笔法，用一条明线写一只被遗弃的流浪猫惶惶然地借居在不见光线的地下室里的故事；同时伏以三个交织的、时隐时现的线条勾抹三个家庭的生活现实。画面是安静的，背景却是喧嚣的，叙事是冷静的。小说通过情节线条的交织和一笔带过的细微环节点缀，把没有在场的在场、背景时尔取代前景及猫与猫和人与猫之间的微妙关系，丝丝入扣的糅进小说的叙事圈套，形成一种隐形结构下内呼外应的暗流涌动和某种对整个故事的操控力气；作者站在社会文明背影里的两性泥陷与困惑的叙事现场，用女性的目光凝视女性自身，从女性的生活图景和人生况味中拆解、拆除羁绊和桎梏女性生命与生存现实的蕃篱和障碍，从而踏上“人”
14、是“爱与存在” 这个生命意向上的女性自我追寻、自我解放的旅程，给女性的独立、自由和生命的大化打开一片豁然天地。这篇寓言体小说，通过对人的两性世界的洞观与探微，对女性寄予了哲学、美学和生命学意义上的悠远、明媚、暖色的遐思，和完备主义、志向主义色调的深层审美探寻。作者以她荒谬的叙事和流浪生死的心思意绪，把读者引入人的生存现实的泥沼里，让人的人间自己去省悟，去寻求自救。身体的记忆记述一次住院手术的经验，她不只是一个亲历难受的人，而是仿佛亲临一次生死。通过触觉、视觉、听觉、味觉、幻觉连叠、拼贴的意象片断和意识反应，从女性生育、病痛、苍老等诸般女性身体切肤彻骨的难受和生命的讯息中，亲历和平抚着此时、此地
15、、此在、此生中的生命的伤痛与苦涩，以及生命中的诸多缠绕；切身的感受到生命的脆弱，体悟着生命之轻和生命之重。这原本是女性沉重、悲伤的心绪话语，但在作者的笔下，却洇氲和透发着人世间亲情、爱情、友情的甜密、温馨和暖色。身体的信息和生命的律动合奏的却是一曲起伏、高亢、激越的生命交响曲：“当又一个春天到来，我将带着属于自己的身体记忆，和生命特性，又一次笑容绚丽，轻扬手臂，把腿高高踢向天空，奔跑，跳动。”秋其，处身在这个相当个人化的时代和生命特性色调缤纷的人的人间，她尽最大限度的把自己和生命自身缩小，走回生命内心的脚步，仿如在叶脉上蠕行，轻轻，轻轻的不惊起一粒尘土。她在自己的生命秩序里独语天际。在她生命内
16、在的纵横里，据守和抵挡本心之外的喧嚣与尘埃。在纷绕繁杂的尘烟世俗中，她是一个不在场的女子，也好像背离了时代主旋律。她隐在大山安静、闲适、清心的怀抱里，读书，冥想，记述她亲历、见证和感受的人事物语。但秋其不是一位游乎于尘垢之外，寞然于圹野，安之若素的柔弱女子；她只是不愿违反本心的自然，精神的自由和人格的独立；不想在世俗尘烟中流入人的地平线。在轻呢好多散碎的文字中，可见她意出尘外，力生笔端的冷静、从容、暖色、明媚的文字风貌：“曾看过吴冠中先生的一幅爬藤的作品，他的爬藤有着安静而轻快的诗性和梦意，每一根线条都有着丰富的表达和探寻。藤蔓在画家的笔下获得了怎样的灵魂，它们努力生长，赢得的自由是多么的高远和清越。
