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1、谈古代汉语中的修辞手法我们知道，修辞手法就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达 形式以提高语言表达作用的方式或方法。它不但在我们现实生活中随 处可见，在我国古代的语言中也是非常普及的，这里所要谈的就是我 国古代语言中常用的几种修辞方法。主要的修辞手法有：引用、叠音、对偶、比喻、拟人、借代夸张、排比、反复、象征、寄寓（寄托），互文，等这里着重介绍引用和叠音这两种修辞方式一、引用所谓引用，是指在说话或写文章中，适应题旨情境，巧妙地夹 插确凿的史实先例，古圣先贤名人巨匠的言论以及家喻户晓的典故、 成语、格言、歌谣、谚语、俗语、歇后语等，以此来增强语言的说服 力和感染力，有效地证明观点抒发感情。“引用
2、”作为汉语传统的修 辞手法，适用于诗歌、骈赋、戏剧、小说、散文、政论等各种文体， 可以说理叙事，可以抒情状物。它的源头可以追溯到人类的早期文化 作品诗经，其中已经有“人亦有言”、“先民有言”的字样。先秦 两汉，在言谈中引用诗经成为跻身高层社交场合的立身之本。只 要与当时的环境协调，与本人的身份合宜，所引诗句能够“言志”， 就可以不管原诗真意。左传中就有诸侯之间朝聘盟会时“赋诗言 志”的记载;孔子也曾教育儿子孔鲤：“不学诗，无以言。”可见当 时“引用”之风甚盛，引用是古代汉语中常见的表达方式。今天，阅 读文言文，如果缺乏必要的引用修辞知识，就会造成理解上的困难。 所以引用修辞手法对我们阅读、鉴赏
3、古籍，批判继承古代文化遗产以 及现实社会的经济文化有着直接的影响。引用所作的实践努力是选用在人们头脑中有长期影响的语言意 识，即文化积淀，利用其与表达者所表达的思想观点的相同、相反及 相通之处，唤起交际双方情感的共鸣，从而使论证更有力，说理更透 彻，抒情更充沛。其修辞效果显著，功能丰富多彩，可以概括为以下 几点。（一）言简意赅形象贴切 用简洁凝练的语言表达丰富深刻的内容，以简驭繁，收到言简意 赅贴切形象的表达效果，这是引用最显著的修辞特征。引用的典故、 故事、俗语、谚语、格言以及圣哲的语录等，是人类长期生活生产实 践经验的总结，有些已成为人们生活的准则;而且，它们具有简练生 动的表达方式，是语
4、言的精华。例如：（1）晋侯复假道于虞以伐虢。宫之奇谏曰：“虢，虞之表也。虢 亡，虞必从之。谚所谓辅车相依，唇亡齿寒者，其虞虢之谓也。”（左传僖公五年）例中引用谚语说明保护邻国不受侵犯也是为了保护自己不受 侵犯，一语中的，形象生动，发人深省。（二）含蓄委婉韵味无穷我们汉民族的情感展露往往是内敛式的，把含蓄蕴藉看作至高的 艺术审美标准，而且有时人的思想感情是不便于明言或者是难以言传 的，这时借用委婉含蓄的表达方法引用，可以使作者的思想感情得到淋漓尽致的宣泄，把读者带进一个驰骋想象的辽阔天地。例如：杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。（唐杜甫丽人行（3）陶潜说过，“亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托
5、体同山阿。” 倘能如此，这也就够了。 （鲁迅记念刘和珍君 ）例（2）上句用北魏胡太后与杨华私通，后来杨华畏罪南逃，胡太 后作杨白花歌以表思念的典故，讽刺杨国忠与虢国夫人的暧昧关 系;下句用西王母“青鸟信使”的典故，暗示他们明来暗去，传递消息，锋芒暗隐，贴切自然。假如直抒其意，一定会感到索然无味，况且 杜甫也不敢公然冒犯当时炙手可热、势倾天下的杨国忠兄妹。运用 引用修辞手法既避免了针芒外露，又对杨贵妃姊妹骄奢淫逸的生活 给予了有力的嘲讽，回味悠长。例3）引用陶渊明的挽歌诗。在 当时黑暗的高压统治下，鲁迅只能用含蓄委婉的笔锋来刺激反动当局，文章开头就说“以我最大的哀痛显示于非人间，使他们快意于我的
6、苦 痛”，引用正渲染了这种悲愤填膺的感情，言已尽而意无穷。二、叠音汉语叠音词，不只是声韵的重叠，还在于词的重叠，故有重言、叠词之说 。叠音，赋予听者以乐感;叠词，赋予读者以形态,以想象。“年年岁岁花 相似，岁岁年年人不同，刘希夷，代悲白头翁）听者，有一种周而复始 循环往复的情调;读者,在“年年岁岁与“岁岁年年的错觉中导入“相似 与“不同的心态，诱发出人生苦短的感慨（一）叠音词的乐感，在于它的叠音，形成特有的音色与节奏。叠音词中最具音色的，当属拟声词。它是那么原始,又是那么直观。打 开诗经，“关关的水鸟和鸣，“喓喓的草虫聚会，“习习的谷风拂面 “殷殷的电闪雷鸣，“坎坎的伐檀回声.仿佛是一首交响曲
7、，是净化灵 魂的天赖之音。虽然拟声未必惟妙惟肖，听者却了然于心。约定俗成也罢,鹦鹉学舌也成，都是一字一音符,一叠一节奏,一首一乐章。（二）叠音词状貌,在于它的叠义，形成特有的语法功能。1叠义强调基本义，凸显事物的特征。楚辞离骚写道:“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”其中的“岌 岌一词，是“高高的意思,是程度的递增，以状“余戴着“很高的帽子，突 出楚国戴高帽、佩长剑的服饰特征。自然，“岌岌不只是“很高的意 思，还可以是“很急等意思。尽管词义有别,但从语法的角度上说，还是 加强了基本义，是程度的递增，突出了事物的特征。高则更高川、则更小， 像是特写。2叠义增加附加意，让事物显得形象、生动。（1）数
8、量附加意。它让语言显得准确、形象。“女媭之婵媛兮,申申其 詈予,（屈原，离骚）其中的“申申一词，是“一次又一次的意思,是次数 的增多。以“詈之多，反衬人性之美。表明骚人不随波逐流，志存高洁。动态附加意。它让事物显得形象、生动。“明星荧荧，开妆镜也 。绿云扰扰，梳晓鬟也,（杜牧，阿房宫赋）“荧荧与后文的“扰扰，依骈 体文的结构特点,词性是对称的，均为动词。“荧荧有“闪闪之意，以示次 数多而繁，它描述出众星闪烁的动态过程，而不是“亮的结果。“扰扰有 “扰而又扰之意，同为次数的多与繁，它形成了绿云纷扰的动态过程，而不 是“乱的结果。三叠音词创设意境,在于拟声与叠词的多义性所诱发的想象。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来,（杜甫，登高）“萧萧风声、 稀疏状;“滚滚状貌,有动态附加意。上句有“萧萧的介入，那呼呼的 风声与簌簌的落叶便形成了凄凉的景象吟诵此句，那种枯木逢秋、人 生易老的感慨油然而生;下句有“滚滚的介入,仿佛听到隆隆的浪声，隐喻着逝者如斯的愁怅，或新老替代的无奈。上下句也因为有“萧萧、“滚滚的叠音，其节奏自然、突出，且得以伸张。结合声律、语义，意 味深长。叠音词设境，有诗人的铺设，还有读者的想象。这里所介绍的只是简单的几项，若要深入理解古代的汉语中修辞手法 还需不断深入研究
