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1、街道的美学读书笔记 当细细品完一本名著后，大家对人生或者事物肯定产生了很多感想，是时候写一篇读书笔记好好记录一下了。那么你真的会写读书笔记吗？下面是我为大家整理的街道的美学读书笔记，希望能够帮助到大家。 街道的美学读书笔记1城市原来是由于人口集中而增大了人们邂逅相遇的可能性，供应了便利条件及高效率而产生魅力的。可是，从世界范围来看，因城市发展过速而形成无秩序的特大城市已经失去限制，起先走向非人性和丢失精神功能的道路。熙熙攘攘的人群、夺路行驶的汽车和大吵大闹的扬声器等等，都在熬煎着人们。在建筑学范畴，不但对大空间，就是对小空间的探讨也关注起来，从中可以感觉到当代人对住宅中如何复原宁静和人情味这一
2、势必实现的心愿。因此，对住在城市的居民来说，与市中心的繁华相比照，住宅区更应是宁静的空间。所谓庭院，就是自己动手创建的自然环境，绝不是只供看一看的。可以在那里培育植物、用早点、沐浴阳光、做体操、读书、做杂物等等，完全是自己的空间。即使再小也没关系，可以把自己的室外空间同自然联系在一起，深深植根于大地之中。始于柯布的现代主义城市，否定传统城市或街道的连续性，在那里分散着布置新的高速马路及高层建筑。城市再开发及新城市中心规划方面，有巴黎的德方斯规划，以及新宿那样超高层林立的规划。可是，它们是渐渐形成的，同建筑师最初幻想的高效率、功能性、阳光、空间和绿化等等事与愿违，这样没有人存在的空间，究竟是为了
3、谁的城市呢？说是“步行距离”。所谓外部空间的构成，就是让巨大的城市达到人的尺度，把大空间划分或还原成小空间，把空间充溢得更富有人情味的技术。进行能使建筑与建筑间的空间转换成图形的细致规划，形成真正为了人的街道。我想，在城市里是可以创建出访人深深留下记忆的空间的。在干燥而温差较大的内陆地区，采纳内院形式最为合适。通风没有多大必要，冬季为了获得必要的日照，窗子以安在当中为好。墙壁、屋顶运用蓄热最大的厚重材料，利用其传热的延迟特性，把白天热量的散发延迟到夜间，因此夜间的室内温度比室外要高，冬季可兼作采暖，夏季燥热持续时间长的地区可考虑户外就寝空间（屋顶、内院、露台）。文化认同，或许一城市的外在特点首
4、先要符合它所在的区域，受其气候的影响、受其历史的影响、受其产业结构的影响。譬如，天津作为一个海港、前多国殖民地的这么一个城市，以前以漕运为主，先主要发展高新科技产业、海港空港等。并且结合天津人传统给人的市井小民的感觉，真个城市应当呈现出来的，不仅是现代化城市的景象，应当更有点的区域性的特别点。在世界各国城市日渐国际化、一律化。街道的美学读书笔记2买街道的美学这本书的初衷是因为之前做了几个商业街的项目，但都是从商业的角度动身，但其实却对人类始终赖以生存的街道不甚了解，只是想单纯的了解下街道究竟是怎么回事，期望在其中找到商业街的感觉。而且在这之前，总会觉得画面里、电视里、媒体刊物中欧洲的街道看起来
5、迷人舒适，令人憧憬，而中国的街道总是缺乏了那么点美感和舒适度。看了芦原义信的街道的美学的大量论述，在更深层次认知了街道的魅力所在。街道的美学规律角度是街道美学的重要学术性来源，作者芦原义信在街道的美学中提到，美国的亨利？德莱弗斯以1400名空军后补军官为对象，调查了驾驶舱视野的上限、下限、相宜角度等。依据他的探讨，站立者的视线一般为俯角10度，端坐者的视线为15度，视野的上限是50-55度，下限为70-80度。作者同时还运用了登上东京塔的案例，以大量观光者为对象进行了调查，结果发觉不论是在150米高的眺望台还是在250米高的眺望台上，感觉舒适的角度都是8-10度。另外也分析了保罗横滨的所谓望港
6、山的案例，发觉10度左右的俯角是最有价值的观望点。那我们以后在做街道的规划的时候，是不是应当留意到这些点的存在，去找寻街道真正的价值。另外，作者芦原义信通过对自己的母国日本的街道的探讨，发觉当道路宽约6.5米（此处应当有掌声，精确到了小数点，日本人的严谨看法真的令人折服！），平均檐高5米时，这一外面的空间是亲切的适于人的尺度，而且假如这一外面空间是连续的，没有弯路的，长度约90米时，其路上发生的一切事情均可看到，那我们的街道是不是应当以90米为界限做文章呢？而不是在70米或120米的地方。广场也是街道美学的一部分，中世纪以前，广场只是街道的扩展，其真正成为艺术品是从文艺复兴时期阿尔伯第和达芬奇
7、时代起先。尤其是表现在街道中，建筑退后形成的阴角创建出一种把人拥抱在里面的暖和感觉，这也是在欧洲，保持转角的阴角空间，为城市增加魅力，吸引人们，可以说广场是主动地向市民供应街道广场的精神作为前提的。下沉式庭院（下沉式广场）是创建封闭式外部空间的一种方法，其先驱-纽约的洛克菲勒中心不仅是纽约居民熟识的地方，也是来访世界各国游客的必往之地，作者经过探讨发觉，在沿着步行街前行时，有两栋大楼干脆清楚的脱开，突然看到下面的下沉式广场，这个广场给予该处街道以往的功能，给街道带来了生气，它冬天是溜冰场，其他时间可以进行室外参观，大量逛街的人在这里停驻下来，凭栏远眺广场的活动，也就是说，这条街道除了交通之外，
8、还兼具了休憩、沟通、欣赏、进餐、体育活动等功能，整个街道充溢了朝气。洛克菲勒这个低庭院手法的运用，塑造侧墙围合的阴角空间，保证了空间的充溢性。街道的人文特色就像作者芦原义信在街道的美学里提到：没出名称的街道就像不知道父亲的孩子一样，是城市的私生子或弃儿,个人认为，街道最大的的魅力在于其人文特色。由于人文特征不同，各国的街道也各具特色，西班牙和伊斯兰国家的街道是带内庭院的街道，人的活动主要集中在内庭院中，在街道外依稀可以看到花钵挂满墙壁，充溢了朝气与漂亮。而希腊和意大利的街道确是与居住的房屋紧密相连，这也是我们常常可以看到街道上的生动外摆，透着特别的闲适。随着世界地球村化，这一闲适的现象也渐渐为
9、我大中华所用，尤其是商业体中，外摆成了一个很好的经济术语。当然了，作者芦原义信在街道的美学还提到了关于街道的第一轮廓线和其次轮廓线，第一轮廓线是建筑的外墙形成的，结构清楚有秩序，其次轮廓线则是建筑外墙上凸出物和临时附着物形成，如招牌，无秩序，非结构化。作者在描述这段的时候，大大赞许了西欧国家以砌筑的砖石墙构成的边界，尤其像爱琴海诸岛的街道和意大利南部的街道（意大利南部的街道作者一再提及，假如有机会的话，想去感受一下），乍一看，尽管轮廓杂乱却能成画，或者说作为人的空间，它能赐予人艺术的感受，主要是由于它们的第一轮廓线。在这方面，欧洲的积累了很多阅历，值得借鉴。而对于作者的母国日本土的木结构国家，
10、作者却参杂了些许的不认同，有一种恨铁不成钢的感觉，在文中，作者批判了作为一个崇尚木结构建筑的国家，日本国民对于一生筑三宅就是胜利的说法，尤其像木香和榻榻米也代表了一种不稳固（搞的我不会再爱榻榻米了）。尤其描述其次轮廓线为就像脸上贴着橡皮膏缠着绷带无论如何也使人看不到美妙的表情一样,对于日本街道的店招林立有些许失落。但是个人却觉得，其实由于大量店招形成的日本街道的其次轮廓线也是一种人文的积淀，是日本文化的一种象征，不必自暴自弃。就像我大中国现在处于经济大发展时期，各种汲取外来文化，修建了许多欧式的、美式的、地中海式的等等风格的商业街，在将来几百后，我们的后人再来探讨这些属于历史产物的街道,也应当
11、算是一个时期文化发展的象征了吧（当然，假如我们的这些40年运用权的街道建筑能留存至那一天的话）。街道的美学其实就是人的感知的美学，人的感知是舒适的、美的，那街道就是美的。本文作者系RET睿意德策略顾问部高级总监 高旭梅。高女士是东北财经高校经济学学士，拥有超过14年丰富的房地产相关工作阅历。胜利服务包括华润置地、瑞安集团、中海集团、韩国乐天集团在内的多个企业旗下闻名项目。高女士有丰富的综合体定位、片区规划及运营落地、商业项目营销策划阅历，尤擅主题商业及新区商业的整体规划开发。街道的美学读书笔记3马马虎虎翻完街道的美学，最喜爱的节是第三，关于空间的几项考察。尤其对小空间的价值和留下记忆的空间这两
12、小节感爱好。小空间意味着什么？作者说：首先，它是个人的、宁静的、想象的、有诗意和有人情味的。而我觉得，小空间是最富有故事性的地方。电视剧情节。青春期的男生或女生，嘭地把房间门大力关上。父母一脸懵逼，敲门问道：赵日天，赵日天，你怎么了？赵日天将枕头蒙住脑袋，回应道：别烦我行不行，我想静静！于是，赵日天就在他（她）小小的房间一个人静静，直到肚子饿。电影情节是这样的。崔欧巴的正怀胎的老婆被冷血杀手杀害后，凶手没得到应有的惩处，凶手还一脸不屑地讪笑崔欧巴不能把自己怎么样。崔欧巴黑化了，表面上他像平常一样生活，事实上他数年如一日地在谋划报复安排，他的房间墙上贴满了凶手的社会关系，出狱时间，性格习惯，等等
13、，就等待他出狱之后，亲自将他弄了。还有，全世界的鬼片，都少不了厕所这种小空间。厕所里的镜子，坑，都是会发生故事的物。对了，在厕所，不许回头看。还有还有，小时候玩过过家家吗，女主子指着这张小凳子说，这里是厨房，我要在这里摘菜，指着那几个被铺平的尼龙袋说，那里是卧房，我们要在这里睡觉。小小的女主子非常有条理，凭空就把堆放杂物的空地，变成了玛丽苏豪宅。不像那些男孩子，成天就在外面放动感光波，舞六脉神剑，耍乾坤大挪移。一点都不懂打江简单，守江难的道理。呵，小空间，你不是一个没有故事的同学。小空间就是这么常见，琐碎，不行缺。相对而言的大空间，是那不能让人静静，不能保守自己隐私和不能称其为家的地方。大空间
14、的存在也是有它的价值的。比如，建筑与建筑之间较大的间距，可以建筑与建筑之间的空间有足够的日照长度，比如，城中村楼挨着楼的状态被推到可以开发出更宽敞通透卫生的空间。但是诚如芦原义信所言：建筑与建筑之间的空间是半途的空虚地段对居民说，是使他们形成不愿真正定居只是短暂借居的观点的缘由之一。所以，把大空间划分成小空间，让烟火气息在这些小空间里流窜，小孩笑闹奔跑在这些小空间里的声音被屋里腿脚不便在阳台晒太阳的老人听到，邻里邻居端着碗在屋外吃饭同时逗逗别人家的小狗小猫，这是建筑师，规划师和景观师在城市里应当做的事。因为这是冷漠大空间城市里一非常具有人情味的事。因为人们对大空间的回忆是茫茫然的，往往是一种到
15、此一游的感知。哇，这个塔真高！哇。这个楼好酷！哇，这个村好有feel!然而，细微环节是缺失的。细微环节总是须要被多视察才能看到，然而因为所置身的空间太大，往往日后只记得当时的氛围气场，全没有日常琐碎亲切记忆。加斯东巴什拉大地与休闲的幻想提到诞生之家,其实我们许多人孩提时代都有自己的嬉戏天地时间和空间定格得刚刚好的，充溢日常琐碎亲切记忆的嬉戏天地放学后天黑前的那段时间你的名字里说的黄昏，既不是夜晚也不是白天，世界的轮廓变得模糊，传闻中可能会遇到非人之物的时候。被喊回家吃饭前恋恋不舍的那块小空间言叶之庭里说的隐隐雷鸣，阴霾天空，但盼风雨，能留你在此的此地。故事性极强，也极富感情的当下空间。我觉得，这样的空间才是充溢个人的、宁静的、想象的、有诗意和有人情味的空间。凯林奇发表城市意向的四年之前，他和阿尔卢卡肖克一起进行了关于对街道的儿时记忆的调查，依据测验卡片调查结果，了解到是铺装面、围墙和树木之类的东西，恒久留在了他们的记忆中。每个人都是场景控，或许，那些记忆中的情感，情感中的记忆，又岂是那些散落的客观事物可以言喻的呢。敏感细腻的作家们最懂得感受和将其感受描述出。苏童总是不厌其烦地将故事搬到香椿树街上演。苏童：说起香椿树街，基本上我脑子里是有地图，这个地图就是我从小生活的苏州那条老街。并不存在一条名叫香椿树街的街，但它的确自作家
