运动镜头的功能和表现力

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1、运动镜头的功能和表现力运动镜头的功能和表现力 运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中,变动机位、变 动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。运动镜头在视觉呈现上具有独特的表现魅力。一般来说运动镜头 能够创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视 觉感；展示动作的场面与规模；突出表现剧情中的关键性戏剧元素； 突出表现人物的内心世界；创造特定的情绪与氛围；创造影片的节奏； 造成两个戏剧元素间的有机联系；揭示和深化场面的内涵。有些移动 镜头所产生的视觉效果，被直接反映到人类最隐蔽的核心大脑，影响 人的心理情绪，等于摄影直接参与了剧作。这样，运动镜头这一摄影 造型手段就不仅

2、停留在表层层面上，而成为造型语言，直接表达了某 种思想和意念。不同的运动镜头有着不同的功能和表现力。一、推镜头的功能和表现力。1.突出主体人物和重点形象。突出 细节，突出重要的情节因素；2.在一个镜头中介绍整体与局部、客观 环境与主体人物的关系；3.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画 面节奏，从而产生外化的情绪力量；4.推镜头可以通过突出一个重要 的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；5.推镜头可以加强或减弱运动 主体的动感。二、拉镜头的功能和表现力。1.拉镜头画面的取景范围和表现空 间是从小到大不断扩展的，是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或

3、比喻等效果 使得画面构图形成多结构变化；2.一些拉镜头以不易推测出整体形象 的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形 象的想象和猜测；3.拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；4.拉镜头常被用作结 束性和结论性的镜头作为转场镜头。三、摇镜头的功能和表现力。1.展示空间，扩大视野，能够介绍、 交待同一场景中两个主体的内在联系；2.利用性质、意义相反或相近 的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、 因果关系；3.便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹， 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个

4、出现，可形成一 种积累的效果；4.可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜 头内形成视觉注意力的起伏。四、移镜头的作用和表现力。1.移动镜头在表现大场面、大纵深、 多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；2.移动摄像 可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感，使运动物体更具动感和特色。五、跟镜头的功能和表现力。1.跟镜头能连续而详尽地表现运动 中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体 态及其与环境的关系，有利于通过人物引出环境；2.从人物背后跟随 拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点相同，可以表现出一种主观 性镜头，还可

5、以随时抓拍，使观众有种身临其境的感觉；3.跟镜头对 人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍 摄中有着重要的纪实性意义。六、升降镜头的功能和表现力。1.升降镜头有利于表现高大物体 的各个局部，有利于表现纵深空间中的点面关系；2.利用镜头的升降 可以实现一个镜头内的内容转换与调度，常用以展示事件或场面的规 模、气势和氛围；3.升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情 状态的变化。七、综合运动镜头的作用和表现力。在实际拍摄中常常用到综合 运动拍摄,即将两种以上运动拍摄方式有机地结合起来使用 （例如跟 摇、拉摇、移推等）,实现多角度、多构图、多景别的造型效果。综合 运动镜头的视

6、点更自由,信息量更丰富,表现力更强,更自然真实,贴 近生活,视觉连贯流畅,构图形式丰富多彩,并考虑人们的视觉心理, 合理地选用不同的运动拍摄方式。1.综合运动镜头有利于在一个镜头 中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节；2.综合运动镜头有利 于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性；3.综合运动镜头在 较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。运动镜头的独特表现魅力 运动镜头, 是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中,变动机位、变 动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。运动镜头按运动 方式的不同,分为推、拉、摇、移、升、降等 6 个基本类型,

7、是影视 艺术所独有的造型手段。它通过机位、焦距和光轴的运动,在不中断 拍摄的情况下,形成视点、场景空间、画面构图和表现对象的变化, 不 经过剪辑,在镜头内部形成多构图、多元素的组合。它不仅增强了画 面动感,扩大了镜头视野,还影响着相应的速度和节奏,赋予画面独特 的感情色彩。作为一线新闻记者 , 公安司法题材的采访司空见惯 , 但一次采访拍 摄抓捕盗窃电缆的稿件充分展示了运动镜头独特的表现魅力。 警方在抓捕一名本地负责运赃的司机后 ,决定顺藤摸瓜 ,一举端掉这 个团伙。由于对方只是与司机用汉字传呼机遥控联系, 这给抓捕工作 带来一定难度。夜里 11 点 30 分,司机和货车在对方指定的一个胡同

8、里静静等待, 胡同两头由干警们把守。我慢慢启动变焦开关,镜头缓慢地向远处的货车推了上去。借助烟头的点点光亮, 在录像器里可以时断时续地辨认司机焦急的脸。推镜头有几个特点, 一是由于使用长焦距拍 摄,景深会由长变短,周围的景物逐渐模糊 , 而被摄主体既清晰又突 出; 二是景别由大变小的递进过程,也是一个感情状态不断上升、强 化的过程, 它把现场因复杂情况带来的焦急情绪渐渐推向了高潮。大 约过了近半个小时 , 货车不远处的一扇门打开了 , 一个中等身材的 青年男子走了出来, 我立刻将镜头快速地摇了过去。在这里,摇镜头 的采用是相当必要的。从司机摇向接头的人, 表达了在同一空间中两 个人物之间的必然

9、联系 ; 摇镜头有模拟主观视线的功能 , 它也代表 现场所有人的目光由司机转向接头人这个变化过程;特别是快速摇动, 将大家激动、紧张、惊异的上扬情绪恰当地表达了出来, 这正符合摇 镜头运动速度与情绪表达之间的逻辑关系。待队长一声令下, 侦察员 们实施抓捕,我也紧随其后边拍边跟了上去。这一段我采用了典型的 移动镜头拍摄手法。与推镜头相比,它最显著的特点是机位的变化。 镜头由车内到抓捕现场连续不断地运动 , 完整地记录了全部抓捕过 程, 不但有强烈的视觉冲击力 , 而且营造了身临其境的参与感 , 此 功能也最典型地表现了移动镜头的特点。在驱车前往其另一同伙藏身 之处时, 我再次打开了摄像机。画面中

10、,两旁的景物飞快地向后退着, 用镜头诉说着干警们打击犯罪急切的心情。凌晨 1 点,我扛着摄像机,保持一定距离地跟着由 6 名武警押解的接 头人来到了一户大院门前。我快速地将镜头推到了两扇大门的中缝。 就在大门打开的一瞬,我猛地将镜头由门缝的特写镜头拉出到全景。 画面中,手持折叠式冲锋枪和强光手电筒的武警们一拥而入。拉镜头 拍摄技法有一个独一无二的功能就是模拟剧中人视线的回收与视域 的扩展。当镜头由长焦拉成广角的时候,空间范围也由一个点扩展到 一个面,这恰似我们把集中到门缝上的视线收回来所看到的情形一样, 有强烈的现场真实感。进入屋内, 我快速寻找着亮点。这里我又运用 了一次摇镜头拍摄手法。摇镜

11、头有对比表现功能,它是利用镜头起幅 和落幅画面上两事物在情绪、形态、性质上的差异,表现某种特殊的 意义。在本片中, 正是通过抓捕车队的动和小村的静 , 干警的辛劳和百姓 的安宁之间的对比, 来表现本片的主题思想,形象生动,恰到好处。这 部子夜行动的专题片播出后,大家发现,整部片子鲜有固定镜头, 或推拉,或摇移,时快时慢,缓急交融,许多观众说,看节目时,从一开 始就有种参与抓捕的感觉, 太强烈了, 而这种效果的产生正是得益于运动镜头特有的表现力。拍摄节目时, 摄像机给了我们无限的发挥空间。在实际的工作中,我 们所说的 6 种运动镜头可以单独使用,也可以结合起来使用。这就要 求我们开启机器前,一定要深入细致地了解每个运动镜头的功能和表 现特点, 这样才能让它表现主题思想,展现视觉魅力时合情合理、恰 如其分地运用。同时,也要动静有机结合。运动镜头作为影视艺术独具的造型手段 , 它已经成为影视艺术的重 要标志之一。随着影视语言的不断发展, 运动镜头表现出越来越重要 的作用, 能否娴熟掌握运动镜头技巧 , 可以说是检验一个电视摄像 师是否称职的标志之一。因此,任何一个电视摄像师都要把认真研究 和探索运动镜头的技巧和功能作为自己的一项重要任务。