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1、目 录摘要3前言3第1章、中式风格中藻井的研究41.1、藻井的定义41.2、室内设计的起源4 1.3、藻井的形状、分类及中心图案51.3.1、藻井的形状51.3.2、藻井的分类51.3.3、初期的中心图案61.3.4、隋朝图案6 1.3.5、唐代中心图案4 1.3.6、五代至明时期中心图案4 1.3.7、明清时期中心图案4第2章、中式风格中藻井的表现形式和文化内涵52.1、藻井可以防火的美好愿望52.2、藻井体现着严格的等级制度62.3、藻井体现了中国古代“天人合一”的尊天理念6第3章、藻井在现代建筑中应用的基本趋势及发展103.1、现代建筑继承传统建筑中藻井的形状分析103.2、藻井图案在现
2、代设计中的应用价值104.3、今后现代建筑应用藻井的发展方向10总 结13参考文献14中式风格藻井在现代室内设计中的应用研究摘要：本文主要对中式风格建筑里的典型装饰构件之一的藻井在现代建筑室内设计中的运用进行探究。近年来，随着现代社会的飞速发展与进步，西方外来文化对中国人民生活习惯与生活方式的深刻影响，大规模的城市建设，全国各地大量现代建筑的涌起，人们的居住方式越来越现代化，中国传统的建筑形式正在逐步丧失。虽然所有城市发展都是在建筑中实现的，不过我们还是不能局限在祖先遗留下来的传统东西上，不做任何的创新与改变。应该取其精华，去其糟粕，并且将传统建筑装饰与现代建筑所融合。所以本文主要将传统装饰里
3、的藻井当作主要探究对象，对其外形、起源、发展、图案以及在建筑中的使用情况，探究图案与颜色特点，掌握其身后具有的传统元素与艺术性，并且整理得到在当前设计中主要具有的一些问题，并对其兴起原因与发展方向给予阐述，以期探究出一个可以让现代与传统互相结合的方式与办法。关键词：传统建筑，藻井，现代设计，应用发展前言中式风格对人们留下最深印象就是那些较为传统的装饰元素，比方说青砖、藻井、镂空雕窗等，这些都是中式风格里最为主要的修饰方式与形态。中式风格建筑是一个宏观层面上的概念，其不光是一个相对单调的形式，还有着丰富的文化内容。比方说我们当前在城市中所接触到的中式建筑中，一般都是对其进行了适当的创新。在当前国
4、内建筑市场里，这种风格已经慢慢流行起来了，并且有着较好的发展态势，并广泛的使用在当前大众的社会里。第1章、中式风格中藻井的研究 1.1藻井的定义藻井，在古代就是殿堂中有着较为特殊处理方式的室内顶棚。一般都是在室内正上方，呈现出向外凸起的形状，就形态上有方形、多边形以及圆形，四周主要使用各类花藻状图形进行修饰。由斗拱托起，其代表着天宇的崇高。其外表一般都是有着一些彩绘、浮雕等图案，一般都是使用在皇室、庙宇、坛庙等建筑中，其有着较为特殊的修饰作用。其外表就好比是向下塌陷的井，并使用各种藻文给予修饰，因此被叫做是“藻井”。藻井，古时候也将其叫做天井、方井等，是我们国家古代建筑里对房顶进行装饰的一种物
5、品。其在国内传统历史中被看作是一种较为特殊的形式。古时候对天花板的修饰十分关注，一般都会在最为明显的部位进行修饰，使用多角形或圆形等方式对其进行处理，然后在使用各种纹案进行修饰，这样就构成了藻井，是我们国家在室内修饰上最为主要的一个造型方式。 1.3藻井的形状、分类及中心图案 1.3.1藻井的形状 在蟠龙圆圈外处相对较大的圆周中，雕刻出24个黄梨花头灯座。各个灯座底部又会分别系上一个红色丝带，上面拴着一个环形顶盖。这24个向四周飞射的丝带，将圆形藻井映衬的有着较强的深度感。在由这些灯座向四周拓展，另外在从内到外不断增大的圆周。这些圆周上雕刻着各种形状，有圆形、四方形等。这类藻井，从古时候起就被
6、当作是中华建筑中一个较为繁杂的装饰技术。莲花灯96盏，妈祖神像120座。这些灯座与神像从外向内不断变小，工匠们精心设计。让其可以有着一定的深度感。24条飞带的起点，在刻上24个古狮，各个狮子间又放置一个妈祖神像。这样就可以让古狮有着守护的意思。这些方形与圆形藻井的妈祖神像，以及八只翔鹤，还有中间的蟠龙。都贴上了金箔，这样就可以让藻井有着靓丽与高贵的格调。实在令人叹为观上。 1.3.2藻井的分类依据其构造与中心纹样能够划分成五种类型：1、方井套叠藻井：这种类型主要遗传了北朝平其图案的特点，只是留存了互相叠加的框架构造，其纹样有着很多种改变。2、盘茎莲花藻井：这种形式主要是在隋代出现的，是这个时代
7、独有的，其主要特点就是内部具有一个八瓣的莲花，四周分布着各种茎蔓，互相交错，纹样保持着自然的状态。外部分布着三种纹饰，主要有连珠纹、忍冬纹、白珠纹，长、大精美的三角纹垂幔。3、飞天莲花藻井：井心相对较大，四周有着很多个互相缠绕的莲花，这种形式已经超出了有限的空间，让人们会产生一种较为辽阔的情感。4、双龙莲花藻井：两边分别雕刻着二龙戏珠，四周是十六飞天散花，里外互相照应，有着很强动感。5、大莲花藻井：内部有着一个莲花，或者是四个边角处画上花的图案，外在有着一定的层次感，较为简单清晰。在古时候，室内顶棚一般都是较为特殊的修饰部分，通常都是呈现出向上凸起的井状，有方形、多边形以及圆形，四周使用各类图
8、案与纹样。一般都是使用在宫殿、寺庙、佛坛等较为关键的位置。1.3.3初期的中心图案在藻井中，图案一般都是正方形或者是比较趋向于正方形，并且都是保持着互相对称的形式。其在建筑中遗存相对较少，不过在敦煌石窟中对其进行了较好的记录。其最开始并未具有实物，一般都是在记载中进行了体现。这个时候藻井的图案一般都是斗四套叠构造。因为古时候人们称作为藻井是有着灭火的含义，因为在这个时期，其图案一般都是一些莲花状，外面还需要补充一些水娲纹，四边是火焰或者是飞天纹这种组合。其最开始造型相对较为简单，用笔较为自由，在颜色上一般都是使用土红、土黄、石绿、白、深赭，这样就可以有着较强的对比性。1.3.4隋朝图案隋朝在历
9、史上是一个承前启后的时期，其图案（如图1-1）就结构、内容等方面都出现了一些改变，开始打破了之前遗留下来的旧模式。盘茎莲花藻井是这个时代独有的一种形式，其主要特点就是其内部是一个八瓣莲花，四周分布着各种互相缠绕的茎蔓忍冬纹，还添加了一些类似于小菊花状的图案。因为在这个时期，中原和西域之间有着较好关系，在加上丝绸之路的出现，也让这个时期形成了新的纹样，边饰也出现了从博斯萨珊王朝传入的“连珠纹”，该纹样相对自然。井外有着圆形的连珠纹、忍冬纹、白珠纹这三种纹饰。这个时期的藻井作品并 不具有任何的程式，形象也是比较新，变化多端，并且各有特色。图案结构中主要是由 “斗四套叠”的仿木建筑构造变成“方井-边
10、饰-垂幔”三层构造，纹饰种类变多，纹样较为活泼。另外，莲花周围也打破了之前的水娲纹，取而代之的是身披彩带的飞天，在彩云中不断的追逐。唐代敦煌石窟中的藻井（如图1-2），已经彻底转变了 “斗四套叠”的建筑装饰结构模式，就好像是一种高悬窟顶的丝织华盖。其中心图案有莲花、葡萄等。四周斜面上，从里向外使用层层拓展的多种带状边饰图案围绕，最外边的是垂幔垂帐璎珞等装饰，和隋代相比更为丰富。展现方式上也更加生动，线条细密，颜色上有着较强的层次感。此时图案的创新较多，并且较为华丽。在初唐时期，藻井一般中心比较宽阔，四周层级相对较少，其主要中心就是要展现出其中心的图形，整个藻井图形十分简单，色调也是较为清晰，在
11、这个时期其还是有着一定的隋代藻井的特点，同时在图案上实现了很大创新。其题材得到了很好发展，并构成了具有唐朝自身特点的格调。盛唐时期，其藻井中心面积开始不断减少，四周层级感也是比较多，这样就增加了对四周层次感的设计。越是靠近中心，其装饰物就相对越窄，反之就相对较为宽阔，这样就构成了一种纵深方向的层次感。就总体而言，这个时期图案较为华丽，色彩也是较为浓厚，有效展现了较为成熟的唐代风格。中、晚唐时期的藻井（如图1-3），中心面积开始变得较为适中，四周装饰物间隔也是较为合适，四周主要是以卷草为主，边饰间界以色线，层次、节奏平缓。颜色种类减少，色调朴素，一般都是使用土黄、土红为主，纹样格调也是非常严整。
12、这个时期的图案，虽然比不上盛唐时期，但也有着自身特点。 1.3.6五代至明时期中心图案五代时期藻井（如图1-4）主要是延续了晚唐具有的风格，花的图形和祥禽瑞兽（如龙、凤等）之间的融合有着一定特点。在西夏藻井图案里有着较多的龙纹，主要具有团龙、双龙等多种形态，使用了绘、塑、贴金等较多中表现形式，变成藻井修饰中最为主要的特点。这个时代的图案一般都是使用几何纹和团花纹构成一个整体，并且所占比值较大，在颜色上一般都是使用青绿色的色调，使用石绿色为主，在加上一些土红、深赭，这样就可以让总体效果更为简单。 1.3.7明清时期中心图案明清时期的藻井（如图1-5）和五代时期相比，其做工要更为精美，细致。明代之
13、后，其构型也出现了较大改变，展现出较为完美的精巧与富丽。这个时候藻井造型一般都是从上到下构成，最底层为方井，中间层是八角井，上端为圆形。故宫的核心太和殿就是主要代表，室内空间较大，中间具有六根金颜色的柱子，中心就是藻井，各个层级之间互相叠加。其在这里就有效加强了空间上的尺度感与威严的氛围。一般都是上面是圆形，下面是方形，和古时候 “天圆地方”及“天人合一”互相吻合。二、 中式风格中藻井的表现形式和文化内涵 1.藻井可以防火的美好愿望藻井这类装饰物质，其具有的意义和象征和消防有着一定关系。依据风俗通中有关内容能够得出： “今殿作天井。井者，东井之像也。菱，水中之物。皆所以厌火也。”有关东井，司马
14、迁编撰的史记天官书中提及到： “东井八星主水衡。”，东井就是井宿，是二十八宿里的一宿，具有八颗星，古时候觉得是主水的。就上述能够得出，在殿堂、楼阁等地方进行作井，还可以使用荷花、藕等水生植物给予修饰，这样就可以有效的预防火的出现，防止火魔在人世界作乱。自从火出现之后，人们对火有了一个客观认识，其不光可以给人们带来火源，还会对人们造成危害，人们知道怎样在生存与发展中实现趋利避害，不过因为那个时候人们的生产力相对较差，还是缺少有效预防火灾的方式，所以只能通过其他方式去展现自身的想法。藻井就是这种，虽然是唯心的，不过也展现出古时候对防火有着较好的愿望。 2.藻井体现着严格的等级制度为了可以保证封建统
15、治的社会秩序，国内统治者都设定出一套较为规范的制度与法律条例。他们对建筑上都是有着较为严格的规定与要求，藻井就是展现其建筑等级体制的一个主要构成部分。就古代文献中能够得出，这是一种等级的象征，是高贵的代表，通常都是使用在宫殿与寺庙里。龙凤纹的藻井只能被用于皇家建筑中。不过也是有着特殊情况的，在南方一些传统戏台中也是使用了这种形式。其构造可以划分成井口、穹窿、井顶这三部分，剖面是倒状喇叭形状。井口是八角形，穹窿具有单双层之间的差异，井顶通常都是圆形明镜。雕刻上双鱼、龙头等。依据主要形式能够划分成螺旋式、聚拢式等五种形态。 3.藻井体现了中国古代“天人合一” 的尊天理念中国从古代开始就是一个农业大国，因为自身知识有限，许多自然情况都是无法给予合理阐述。在传统文化里，大家都是较为关注人和自然之间的关系，比较关注人和自然之间的友好相处。孔子就说道 “知天命”“畏天命”，就是指人具有无法预估的命运与机会，这是一种对“天”的敬畏。汉代董仲舒给出了先秦的哲学思想，创制“天人合一”“天人感应”的学说，觉得天的运动法则对世界的所有变化都起到了一定的约束性，人们的所有活动都只能是
