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1、秦筝“苦音”声不苦（烟台大学音乐舞蹈学院）筝流派之“陕西筝派”亦称“秦筝” ，素以尚“悲”闻 名。此处的“悲”指的是“陕西筝派”中运用“苦音” （“哭 音”）音阶所表达的“悲” 、“哀”、“恨”、“怨”、“泪”、“怅” 等情怀，其利用多变的“中立音”声响生动的刻画出筝音的 特色以及筝曲的表情内感。其中比较有代表性的作品有凄 凉曲、姜女泪 等。 而随着时代的进步， 古筝学科科学化、 系统化的飞速发展，音乐受众群体的审美也发生很大的变 化。新时代的作曲家又将“苦音”和“欢音”的表达上升到 了新的高度。“苦音”不仅仅是表达悲苦的感情。它在近现 代陕西风格作品中转变为一种渲染的手段。其定位不仅仅局 限
2、在表达悲苦的情感上，而是转化为一种“性格特点” ，变 成了陕西筝乐的一种标志。它可以表达悲伤、思乡、感慨、 陈述、缅怀甚至喜悦等情愫。新时期文化与情感的融合赋予 了秦筝“苦音”新的标志。本文以几首颇具代表性的陕西风 格筝乐作品试以阐述，具体如下：一、“欢”“苦”二调交替出现曲云老师在1996年秦筝杂志陕西筝曲及其调式音阶一文中也曾论述过这一观点： “实际上，在近几 年来创作的陕西筝曲中，在筝的教学和演奏中，音阶、调式 的概念有意无意地已经广泛的起着作用，并且从中悟到了一 些普遍规律：即由于板式，唱腔音乐的变化而产生的调式色 彩和音阶的交替与变化，一般都发生在引子与乐曲段落与段 落之间。音阶交替
3、使用，是陕西筝曲又一重要的风格表现特 征。”在近几年的陕西筝曲创作中“苦音”与“欢音”音阶 交替使用， 已成为陕西筝曲重要的风格表现。 以其代表作 弦 板调为例。此曲以陕西民间说唱音乐“弦板腔”为素材， 创作中将传统的揉按与现代的快速演奏技法搭配结合，慢板 抒情婉转，快板高亢活泼，渲染了吉庆祥和的气氛。弦板调片段（1）（2） 此曲分为四个段落，引子与第一段为欢快的小快板，是 典型“欢音”五声徵调式（见片段 1），第三段慢板转为“苦 音”七声徵调式清乐音阶（见片段 2）。虽然慢板运用了“苦 音”调式，但是听众并听不出苦来，反而感觉到音乐带给我 们的是对美好生活的向往与乐在其中的怡然自得。这种出现
4、 在段落与段落之间的调式转换在百花引等表现愉悦情感 的作品中也有体现，与弦板调雷同不再赘述。二、“苦”音阶音高具有游移性 在“苦音”调式中的“中立音”具有一定的游移性， 般习惯为上行偏高， 下行偏低。 这里的微升 fa 与微降 si 均与 之后相邻的音形成倾向性。这种倾向性也是服务与作品本身 情感需求的，并不局限于表达悲苦之意，有时同样表达深深 的思念、缅怀等内感。例如， 秦桑曲是周延甲先生创作 于 20 世纪 70 年代的一首筝曲，作者运用流行在陕西关中一 带的戏曲音乐 碗碗腔 素材加工提 ?后谱写， 全曲虽为苦音 音阶组成，却突出委婉、缠绵、优美、柔和并富有激情的旋 律，伴随着轻淡素雅的伴
5、奏音乐，描述了一位深情的妙龄女 子思念家乡、思念亲人、盼望早日与家人团聚的迫切心情 。秦桑曲片段 此句四个小节，其中除去装饰音的fa、si 外，在第一小节出现的微降 si 与第三小节出现的微升 fa 均为下行音阶位 置，按照音乐习惯，两个“中立音”均倾向于下一个音，所 以音高均偏低。这种倾向性音高的情况同样出现在弦板调中。 弦板调片段此小节中出现两个微降 si,按照音乐习惯，第一个为上 行音阶此音偏高，倾向于 dol ；第二个为下行音阶，倾向于 la。还有一种情况是根据作品的表达情绪需要而产生的音 高变化。秦桑曲片段（1）（2）秦桑曲尾声部分的 fa 是没有任何变化的本位音，这 个音起着乐曲支
6、撑音的作用（见片段1），因而语气坚定，尾音结束在 sol 上七声的徵调式清乐音阶（见片段2）。再以协奏曲望秦川为例，此曲为纪念恩师李婉芬教 授而作，乐曲以陕西同州梆子音乐为素材，表现了浓浓的乡 情与亲情，以及对过往旧事的无限哀思。望秦川片段 乐曲引子与慢板皆运用“苦”音调式，以叙述性的音序 表达作者对恩师的深深思念。 此处的微降 si 为乐曲肯定的主 干音，实际演奏音高应当偏高，接近于降si,与前音re构成下行小三度音程体现出坚定的口吻。“苦”音调中的 T fa和J si在使用中也并非都是游移 的，有些使之游移的乐曲亦不是所有音都在游移， 秦腔“苦” 音在应用“中立音”的同时“也用非中立音的J
7、 si和本位si, 欢音在使用本位fa的同时也是用 T fa （例如上文讲到的 秦 桑曲片段1中的本位fa）。这就是说，苦音既使用中立音 的同时也用同音级的半音。由于板式和唱腔音乐的变化而产 生的调式色彩和音阶的交替变化,这是音阶调式一些普遍的 规律,大多是在引子和正文段落之间会产生这样的现象。 ”西安音乐学院张茜 2013 届硕士论文陕西“苦音”之音阶调式思辨以筝乐为例 )本文所征引的谱例均为近现代活跃在筝坛，并具有一定 代表性的陕西风格作品。这些作品均运用了大量的“苦”音 调式，但其所表达的感情无一例外与悲情挂不上勾。我想， 陕西筝曲之所以可以经久不衰，除了几代陕西筝人的努力 外，更感染我们的是陕西筝曲的音乐性格。 它以“高亢凄苦” 、 “热耳酸心”的音乐风格征服了众多观众，掀起了筝坛上的 “西北风”。也正是因为其“二变之音”的多变性，更加适 合于多种情感的表达。 “苦”音既悲也不悲，它已经作为陕 西筝的标志存在着，融入了陕西筝乐的骨髓之中。基金项目： 2014 年度山东省艺术学科重点课题 “美学视 角下的中国筝乐分类研究” ；立项号： 2014269。
