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1、谈谈咏物诗的鉴赏黄琼珍 古人很喜欢吟咏自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏 的对象。诗人们在细致描摹的同时，寄托自己的感情，这就产生了咏物类诗歌。流传下来的 咏物诗亦是数不胜数，仅全唐诗就有6021 首，因此，咏物诗也是考试中常见的一种诗 歌类型。这里就咏物诗的鉴赏谈谈自己的一点看法。一、咏物诗的一般特点 请看几首大家熟悉的诗歌： 陈毅青松 要知松高洁， 待到雪化时。王安石梅花 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。于谦石灰吟 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 通过这几首诗歌，不难发现，咏物诗一般都以一种以客观世界中的
2、具体事物为描写对象的诗 体，它将作者的写作目的以及所要表达的思想感情寄寓在物的描写中。主要特点： 第一，常以所咏之物为题，或者可以从题目看出所咏之物。咏青松，题目即为青松； 咏梅花，题为梅花；咏石灰，题为石灰吟 第二，抓住物某些特征（形态、色泽、所处环境等）着意描摹。 如，写青松的“挺”“直”， 这是形态描写；写梅花像雪一样洁白，这是色泽描写；写“大雪压”“凌寒”“出深山”“烈 火焚烧”，这些都是外部环境描写。阅读其他咏物诗，会发现，基本上每一首咏物诗都有这 一特点。第三，由物到人，由实到虚，写出精神品格，寄托作者的情志。从以上三首诗歌，我们可 以读出青松的“坚贞不屈、傲岸高洁”、梅花的“不畏
3、严寒 、清雅高洁”、石灰“不怕牺 牲的意愿和坚守高洁情操的决心，光明磊落的襟怀”，当然，物的品质实际上也是作者的品 质体现，是作者的人格写照。二、作者借所咏之物所寄托的常见情感 一首好的咏物诗，不仅以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地、或深或浅 地透过所咏之物，或流露作者的人生态度，或寄寓美好的理想，或隐含生活的道理。那么， 通过所咏之物所寄托的情志，通常有哪些呢？ 首先是抒写怀才不遇、壮志难酬的感受。这是古代很多文人的通病，他们往往恃才傲物、 随心所欲、率性而为，因而在统治者看来是格格不入的，是不能受到重用的。于是，感叹生 不逢时，英雄吴用武之地便成了文人屡见不鲜的作品主题。屈
4、原、宋玉、李白、李贺、李商 隐名单可以开出一长串。典型的如以下两首：题榴花（朱熹） 五月榴花照眼明，枝间时见子初成。可怜此地无车马，颠倒苍台落绛英。 杨柳枝（ 白居易 ）一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？榴花开得那么鲜艳；柳色嫩黄，柳枝条条柔软如丝，但是或是没有车马，或是长在荒园里， 又有谁来欣赏呢？ 其次是表达自甘寂寞、坚贞不屈、高洁脱俗（不同流合污）的气节。当国家政治腐败甚至 灭亡、统治者昏庸无能、奸佞小人为非作歹时，是随波逐流？还是洁身自好？像屈原一样“举 世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”？ 大多数是会选择后者的，因为他们是读过书的，不知 不觉中受到先烈们的
5、影响，因而有着高尚的气节。卜算子咏梅（陆游）驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。画菊（ 郑思肖） 花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 。“寂寞开无主”、“花开不并百花丛”都是一种不与世俗同流合污的高洁脱俗；“零落成泥 辗作尘，只有香如故”和“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”都是一种宁愿粉身碎骨也不 委曲求全的坚贞不屈。第三，厌恶官场，追求自由、隐逸、淡泊闲适等的生活。在官场呆久了，上有皇上压着， 下有臣子们钩心斗角，尽职些的还得为百姓劳碌奔波，时间久了，难免有身心俱疲之感，于 是渴望摆脱官场，向
6、往自由自在的生活便成了咏物诗中常常寄托的一种情感。画眉鸟（欧阳修） 百转千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。白云泉（白居易） 天平山上白云泉，云自无心水自闲。 何必奔冲山下去，更添波浪向人间。 在林间啼叫比在笼中自由自在得多，不是一种对自己的向往对官场的厌倦吗？而白云泉何必 奔冲山下去呢？山上才没有风浪险恶，自由自在。两首诗主旨虽有有一定差别，但又有相似 之处。然而，从古到今，流传下来的咏物诗浩如烟海，其中所寄托的感情不是这三种情感可以囊括 的，很多还是得结合诗句做具体分析。三、咏物诗常见的手法 整首： 托物言志（借物喻人）。托物言志：就是诗人把自己的某种理想、人格或
7、感情融于某种具体 事物，就是物与志的结合。所以，只要是咏物诗，肯定会用到这种手法。局部： 比喻，写物的特征时使用比喻往往更形象生动。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，贺 知章眼中，高高的柳树像碧玉装扮成, 万千条柳枝都垂下绿色的丝条；“垂緌引清露，流响 出疏桐”， 虞世南看到蝉的头部有伸出的触须，形状像下垂的冠缨，故比作“垂緌”（古 人结在领下的帽带下垂部分）。拟人，常常会使物带上人的色彩。如：“烈火焚烧若等闲”表现了石灰临难不惧、处变不惊 的非凡气度，“粉身碎骨全不怕”表露了石灰甘愿献身的美德；荷花入暮犹愁热，低面深藏 碧伞中（杨万里暮热游荷池上），“荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是
8、“愁热”， 却呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情。对比、衬托，为了更加突出物本身的特征，常常把所咏之物跟其他物进行对比，或者用其他 物来衬托所咏之物。冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘（王冕白梅），把梅与混芳尘的 桃李对比，显梅之高洁守志；花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷（郑思肖画菊），将独 立疏离的菊花和丛中百花作对比，突出菊花自甘寂寞。有时，还会把物本身不同时期的情状 进行对比，如李商隐的柳：曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带 斜阳又带蝉。把春日之柳和秋日之柳进行了对比，春日之柳的繁盛反衬出秋日之柳的衰落， 表现出作者对秋日之柳的悲叹之情。环境烘托，写到物生长的外部环境往往就是用环境来物的品质。如：冰雪林中著此身，不同 桃李混芳尘（王冕白梅），以冰雪林烘托梅，突出梅的坚毅耐寒；“大雪压青松，青松 挺且直。”用大雪来烘托青松。以上几种手法很多咏物诗都会用到，但绝对不是所有的咏物诗都会用到，也不是所有的咏物 诗都仅仅只有这几种手法。中国是诗的国度。千百年来，诗坛上涌现出千百为杰出的诗人和不计其数的优秀作品。而咏 物诗则以它独特的、不可抗拒的魅力吸引和感染了一代又一代的读者。只有走进咏物诗，才 能感受到诗歌美丽的文字中流淌出的悠长韵味；只有走进咏物诗，才能感受到诗歌优美的词 句中蕴含的深沉魅力。
