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1、普契尼歌剧作品漫步街上的声乐演唱技巧分析一、普契尼及其歌剧漫步街上简介普契尼，意大利著名的歌剧作曲家，是欧洲真实主义歌剧流派重 要的代表人物之一。普契尼一生共创作歌剧12部，其中蝴蝶夫人、 图兰朵、托斯卡、波西米亚人等作品入围世界十大歌剧之列。普契尼歌剧的创作风格，可以归结为：选材于市井生活，烘托以 浪漫色彩，描述小人物之间的情感，表达人世间真善美的情感，擅长 表达悲剧的艺术效果；普契尼的歌剧之中，其对话手法与现代话剧对话手法一致，同时 其流畅的乐曲也不影响整部歌剧剧情的发展;在普契尼的许多歌剧之 中还使用其他国家的传统民歌，比如蝴蝶夫人取材于日本，在蝴 蝶夫人之中普契尼直接采用日本民歌樱花、
2、江户日本桥等;在 图兰朵之中则直接采用中国著名民歌茉莉花的曲调;在普契尼 的歌剧之中，广泛使用欧洲古调也是其创作的一大特色，包括题材取 自东方的蝴蝶夫人以及图兰朵选自波西米亚人的漫步 街头。漫步街上是波西米亚人之中穆赛塔所唱的咏叹调，其目 的在于与昔日恋人马尔切洛破镜重圆。在波西米亚人之中，穆赛 塔是个心地善良、漂亮活泼、任性的姑娘。漫步街上是穆赛塔在 波西米亚人的第二幕所唱的咏叹调，第二幕所讲述的是穆赛塔在 老议员阿钦多罗的陪伴之下上场，由于想要恢复与昔日恋人马尔切洛 恋情的愿望，唱出了这首咏叹调漫步街上以吸引马尔切洛注意， 最终得以破镜重圆。二、漫步街上的声乐技巧分析（一）音质定位穆塞塔在
3、演唱漫步街上时应为一个抒情女高音，因而在演唱 时应由圆润甜美的声音、流畅均匀的声线进行演唱。因此在演唱之中 还需要注重声门与气息的准确到位，在气流之上发出声音，从而使得 声音流畅连贯;还需要注重声门与咬字的配合，使“声准字正”同时还需 要注重胸腔发出气息的速度与节奏，使“字正腔圆”。（二）音色技巧在音色的把握之上，应与整首乐曲所体现的思想感情相符合；在 漫步街上之中，穆塞塔的思想感情变化丰富，自信、炫耀、责备 等内心情感都需要表现在演唱之上。在演唱第一部分时，要以圆润华丽的声音进行演唱，来展示开篇 以及表达穆塞塔炫耀美丽的心理。同时需要注意的是，第一句在演唱 时要用弱音绵延的手法唱出，声音要有
4、弹性不能拖泥带水，进而表达 出穆塞塔想要吸引他人注意力以及炫耀自己美丽的思想感情。由于第 一部分是以E2起音，音调比较高，因而需要在高位置之上起音，并 结合头腔以及胸腔已达到控制气息、达到高音不弱唱的效果。第一部 分是3/4圆舞曲，这就需要每一小节的重音都要在第一拍之上，唱出 乐曲强弱弱的节奏感以达到穆塞塔吸引他人注意力的作用。第二部分是全曲的高潮部分，主要以柱式和弦伴奏;这部分是穆 塞塔内心最为激动的时刻，穆塞塔认为自己已经吸引到所有人的注意， 尤其是马尔切洛的注意，心中无比欢唱。因而这部分的音色应以欢快 为主，唱出穆塞塔心中的激勤;此外由于此部分所表达的内心情感过 于丰富，因而仅靠演唱者自
5、身的声音是不能够表达演唱者内心的真实 情感，因而需要借助柱式和弦来增加音乐的层次感、体现穆塞塔心中 的激动欢愉，使演唱达到高潮、形成良好的戏剧效果。第三部分的旋律相比于前两部分较为安静，其内容也像是穆塞塔 将内心情感娓娓道来，因而这部分的旋律更为轻盈;仿佛使人们联想 到与穆塞塔性格截然不同的“咪咪”的影子。在演唱这部分时，需要把 握住每一句最后几个半音攀升的力度，使演唱力度恰到好处，使演唱 效果达到良好的共鸣。（三）演唱效果整体来说，漫步街上这首乐曲所呈现的是一种旋律轻快、风韵十足的演唱效果。且漫步街上这首乐曲其中思想感情变化幅度 较大，因而演唱者需要在演唱之前对作品的创作背景、故事简介、人 物性格做出充分的理解，才能够在演唱之中表达出人物角色的内心情 感，使演唱效果达到共鸣。因而在演唱漫步街上之时，其需要演 唱者在演唱过程之中把握好3/4拍的节奏，以及在演唱过程之中速度 恰到好处以表达出穆塞塔不同部分乐曲之中所呈现的不同的感情；并 且需要演唱者在演唱之时注重放得开不拘谨、运用正确的呼吸方法使 每一个音节都在气息之上展开;同时高潮部分需要与前面铺垫部分相 结合、并体现出演唱者的内心情感。此外，在做到演唱声音的艺术性 之外，还需要注重表情在歌剧之中的重要性;穆塞塔就是通过演唱、肢 体语言来起到感染观众的效果;因而在把握演唱技巧之时，还需要把 握住人物内心情感。
