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1、欲语泪先，舟轻愁重武陵春鉴赏 绍兴四年冬十月，清照避乱金华，次年归临安。此词写双溪晚春，那么当在绍兴五年春三月。是年词人岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情十分悲切。词写其流离生活中的孀居之痛。作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。词从暮春三月景色切入，“风住尘香花已尽，起首用“以扫为生或谓“扫处即生法，即略去“春归的漫长过程，只将“春归的最终结局如实写出，从而造成一种突兀而起，令人触目惊心的开端。帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，春色终
2、于了结了！从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比方词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最后又“零落成泥碾作尘。这一切，虽没有明白写出，却自在不言之中。此种开笔，最与辛弃疾的?摸鱼儿“更能消几番风雨神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。首句陡起，次句平接，由景而入：“日晚倦梳头。词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。这句依然采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。“物是人非事事休，欲语泪先流。三四句紧承上文，具
3、写“日晚倦梳头之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。景物依旧，人事俱非，这一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力极强。欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异常细腻深刻而鲜明生动。欲说无语，是百感交集，无从说起；千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。因此，泪在语先，实际上也就是以泪代语。此词的上片，读来似与词人前期?凤凰台上忆吹箫的开端相仿：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。然细加品味，一那么伉俪小离之苦，一那么夫妇永别之恨；兼之家国破碎，文物沦丧，不仅流离颠沛，又身遭“玉壶颁金之诬，那么“物是人非事事休，
4、欲语泪先流，和“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休相较，感情之深浅，自不可同日而语。再读下片舟轻愁重句，此种感觉就越发强烈。上片歇拍两句似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，突然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，展现自身瞬息变幻的复杂心灵。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。“春尚好反承“花已尽，是虚想之景，所以冠之“闻说；“泛轻舟；继“双溪而来，也是虚拟之行，所以用“也拟出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪光。而在这意念一闪之间，也许就有往昔种种欢乐涌上心头，浮现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：“只恐双溪蚱艋舟，载不动许
5、多愁。既然担忧双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，单独销魂了。黄了翁?蓼园词选评李清照?如梦令“昨夜雨疏词云：“短幅中藏无数波折，自是圣于词者。这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实缺乏慰藉词人天大之愁，但词人却善于通过“闻说“也拟“只恐三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的奥妙心理变化过程表现得如此波折尽情，把暮春寡居的凄婉情思表现得则生动真切，真不愧为“圣于词者。结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙好辞。“愁与“恨之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常采取夸张性的比喻。以春水喻之，如李煜之“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
6、?虞美人；以春草喻之，如李煜之“离恨恰似春草，更行更远还生?清平乐；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之“飞红万点愁如海?千秋岁。更有甚者，如贺铸之“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨?青玉案，连用三喻，使“愁有弥天盖地之势。总之，“愁与“恨，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应该指出，“以舟载愁的写法并非始于清照，前辈苏轼已有“只载一船离恨向西州?虞美人之句，同时人张元干?谒金门中也说：“艇子相呼相语，载取暮愁归去。清照的创新，在于“愁不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇特，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动?仙吕点绛唇缠令尾，王西厢的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?正宫端正好收尾，显然是由李清照的“舟轻愁重层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文那么虽富变化而终稍欠创新之意了。选自?李清照词鉴赏齐鲁书社年版.
