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1、摄影上所说的三原色值得注意的是摄影上所说的三原色和绘画上的三原色是不同的。摄影是从色光上来讲的，而 绘画则是从染料上来讲的。三原色光是红、绿、蓝乡染料上的三原色是红、黄、蓝。三原色 光等混合产生白光红、黄、蓝三种染料等量混和则得黑色,两种混合后呈白光的色光。或颜 料色混合呈消色的成对色均互为补色。任何两种原色光混合.得二次色，二次色是与原色互补的。色光中的红与青，黄与蓝，绿与品红;颜料色中的红与绿，黄与紫。蓝与橙等均互为补色。色彩的互补现象，不仅是色彩形 成、色彩混合的规律之一;同时也表现为一种色觉现象。当人眼看到某一色彩后，同时会产生导向其补色的趋向性。在色彩的使用中，补色并列，能 彼此增强
2、对方的表现力量，形成鲜明强烈的色彩对比效果运用影调配置来形成画面基调。所 谓的消色就是指黑、白、灰。黑、白、灰的物体对光源的光谱成分不是有选择地吸收与反射， 而是等量吸收和等量反射各种光a成分，这些物体看上去便不是彩色的。对各种光谱成分全部吸收的表面，看上去是黑色的;反射绝大部分而吸收极小部分的表面， 看上去是白色的等量吸收一部分，等量反射一部分的表面。则是灰色的。黑、白、灰都不含 彩色成分，被称作消色在彩色摄影的色彩配置和视觉效果上有很积极的作用它和任何色彩配 置在一起，都显得和谐协调，能收到令人满意的色彩效果。此外。由于消色是无彩色，它与任何彩色配置在一起，均可通过对比而使该彩色的色彩特征
3、 表露的更加鲜明。另外，哈尔滨摄影金色和银色的作用类似消色，它们与任何色彩相配，都 能收到和谐的效果。摄影诀窍一招鲜 如何捕捉透过树林的光线现在是一年中拍摄迷雾般的森林的最理想时节。婚纱摄影摄影师马克阿普费尔(Mark Upfiel)在从斯凯岛开车回家的时候偶然遇到了这动人的一幕。马克解释说：“当时，我们开 车经过肯格姆国家公园外面的拉根水坝，我的朋友们想要去参观水坝，由于外面天气阴霾且 下着大雨，我决定坐在车里等他们。而突然有那么一瞬间，云层中出现了一个缝隙，于是阳光洒落在树林里蒸腾的水汽上。” 这种奇观只延续了 20 秒钟，但是马克知道类似的机会还会再次出现。马克说：“我拿出了我 的相机，
4、调整好参数，等待了 20分钟，云层中再次出现裂痕，我得到了自己想要的照片。” 马克使用了 3 挡的硬边中灰渐变镜，并将其调整到可以遮挡图片右上角光线溢出的角度。马克说：“我身边也有软边的渐变镜，但是当时从森林里透出的光线还是非常强烈的。”想要拍摄你属于自己的迷雾森林，你可以听取马克的一些建议。一天中拍摄雾气缭绕的森林风光的最佳时间是在黎明时分，热空气将大气中的水雾驱散 之前。马克的这张照片拍摄于日出之后的一小时。马克带了偏振镜，但在拍摄水雾时你不需要使用这种滤镜。分别使用柔边、硬边中灰密度镜来试拍几张照片。马克说：哈尔滨婚纱摄影“我建议每 个人都应该在使用滤镜的时候尝试一下软边和硬边这两种不同
5、的滤镜。”在阳光照亮雾气之前对树林进行测光，你的曝光值应该非常精准什么是影调影调是指画面的明暗层次和 dl 实对比及色恶的明暗关系。在这些关系中使现众感到光的流 动和变化。影调可以说是光的空间存在形式。严格地说，摄影画面中的形状、线条、色彩都 由影调来体现。比如线条在画面上体现为不同影调的分界。北京滨摄影工作室影调与具休物体的明暗色彩有关。除此之外，还与流动于物体之间、流动 与空间之中的光线有关。它们构成画面的“调”。这是借用音乐的术语。在摄影画面中，影 调的结构体理在它由白到黑的过渡层次和等级。在黑白摄影中它不但能再现物象，空间感而 且还能抽象地再现色彩。在彩色摄影中，则体现为在一种颐色中光向影的过渡、明向暗的过渡。光影层次分明，物体 的立体感、质感和现实的空间感就会明显，形象就会从画面上突出出来。光影的明暗变化层次还会使画面具有一种音乐般的视觉节奏和韵橄。景物的层次和空间 距离及光w方向是获得这种丰富影调效果的途径。达芬奇在论绘画中说：“尽管眼前的事 物在互不干扰的情况下渐渐隐形，相互联结，但我还是要把我的（距离）法则确立在二十五码的空间墓础上。就像 音乐家一徉，他们在融为一体的音调之间总会表现出一定的音调变化。”
