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1、唐诗鉴赏：江亭夜月送别二首（其二）诗歌鉴赏 江亭夜月送别二首其二王勃乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。在王勃的?王子安文集中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有?别人四首、?秋江送别二首等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是：江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群？两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地那么可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。沈德潜在?唐诗别裁当选录了两首中的第一首，但就两诗比拟而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群一句来叙述离情，写得比拟平
2、实浅露，不足含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深；而在写景方面，“山横塞北云一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与高低两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要叙述的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上到达了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群之类的话来直接叙述的，而是通过对景物的描绘来间接叙述。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景
3、中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端，以烟笼月移，显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在?唐诗笺注中指出这首诗的“寂寞句跟首句，江山句顶次句。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相呼应的；二四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三四两句之间也有其
4、内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧?泊秦淮诗中的“烟笼寒水月笼纱句和李存勗?忆仙姿词中的“残月落花烟重句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘惘假设失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸?千秋岁词中的“人散后，一钩新月天如水句，所写的感受也与此相似。黄叔灿在?唐诗笺注中还称誉这首诗末句中的“寒字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。这个“寒字确实是一个画龙点睛的字，正如王国维在?人间词话中所说，着此一字而“境界全出。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒字在本句内还因“此夜两字而注入离情，表明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒字。首句写烟而曰“乱烟，既是形容夜烟弥漫，也叙述了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞月，既是表明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。.
