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1、在我们生活的环境中，版式设计是无处不在的，从大街小巷的标牌文字，到无孔不入的广告页面，争奇斗艳的商品包装，还有各种书刊报纸。版式设计的实例无处不在。TU 版式设计也可以说是平面设计学科的一门重要根底专业课程，他为以后的包装设计、书籍设计、广告设计以及企业形象设计打下根底。所以在进行板式设计时，如果设计师只是稀里糊涂的凭感觉进行设计，而不考虑任何规律的话，那么设计的成败就全靠碰运气了，如果以一定的审美知识和设计理论作为根底和标准，并且以这些理论为参考，那么设计师在设计过程中就会明确自己想要什么，并比拟容易的去判断自己所做的事情是否恰当。同时在理论的指导下进行设计，便可以防止把大量时间浪费在胡乱尝
2、试上。一、版式设计定义？所谓版式设计也称版式编排，就是将特定的视觉要素，根据主题表达的需求，在特定的版面上进行的一种编辑和安排。二、版式设计的开展史中国的编排设计具有非常悠久的历史，早在殷商时期出现的甲骨文和商周时期的金文形成了中国文字设计的根底。笔画的处理方式对中国的平面设计开展乃至绘画的一些根本组织编排观念的形成和开展起到了重要作用。甲骨文、简册等特殊材质的运用造就了中国特有的版式形式先上后下、先右后左的顺序。奠定了以后数千年中文编排的标准。中国进入封建社会以后，造纸术、印刷术的创造，使图形、文字混合编排更加方便，形式更加多样，同时也极大地推动了文化的开展。目前存世最早的印刷品为唐代佛教经
3、文?金刚经?模板雕刻、精美的插图设计、工整的字体、整齐的版面代表了当时较高的版式水平。宋代以后的?本草纲目?在文字插图上的编排就完整的表达了中国书籍编排的布局特征。这种编排方式和阅读习惯直到西方思想涌入前没发生过本质变化。清朝末年，一些知识分子学习西洋文化，提倡汉字改革，提倡拼音文字，力主改变传统书写方式，改用从左到右的“横行排列方式。1909年中国已有了用“横行排版的书，它就是提倡拼音文字改革的刘世恩写的?音韵记号?一书。中国报刊书籍的排版方式，应该跟着现代文化的开展和它的需要而改变。中国文字的横排横写，是开展趋势。可以说横版文字是符合我们阅读习惯于文化开展的。到了现代，编排设计出现了以前所
4、未有的表现形式与手段。现代科学技术也已充分地应用到编排设计之中，摄影术的创造，照相排版技术的出现，印刷技术的不断开展，特别是电脑在设计领域的应用为设计师提供了更多的设计素材，能轻而易举的实现高精度图片，特技效果，丰富精确的色彩，人们已经发现或创造了许多只有在电脑上才可能绘制出的设计风格，并且成为当代编排设计的新趋势。西方的编排设计也是随着科技的开展而不断开展的。在欧洲中世纪这个黑暗的时代，大局部书籍、手抄本被烧毁。当时欧洲文化的唯一中心就是教堂，教士们对文字乃至于整本书都进行华美繁琐的装饰形成手抄本。随着工业革命的到来，欧洲各国造纸业兴起，带动印刷业的开展文艺复兴的意大利，书籍装帧设计大量采用
5、花卉图案，各种卷草纹样包围着文字。文艺复兴后期，在英德，印刷与设计水平迅速提高，设计风格简洁、明快、清晰，书籍版面在感觉上与现代设计相当接近。然而到19世纪下半叶，工业化大生产日趋曝露出其设计水准的低下。到近代，以莫里斯为代表的一些设计师企图通过复兴手工艺时期的精致设计来改变设计水品低下的状况，这一活动被称为“工艺美术运动其对设计活动要求合理、精致的准那么，对编排设计的开展具有不无视的作用。直到1919年国力包豪斯学院的建立，对现代设计产生了深远的影响，这些理论在很大程度上为二战后的编排设计的开展奠定了根底。三、版式设计的原那么版式设计不能像绘画创作那样以表现情感为首要目的，在用其传达具体信息
6、的行为过程中，应当根据版式本身的功能性需求，依照版式设计的原那么来办事。不同的主题内容就会有不同的版式设计原那么。例如：表达政治、法律、宗教等内容的版式，设计原那么就应该是庄重、沉着或严谨；表达科学文化艺术等内容的版式设计原那么就可能是活泼、雅致或者浪漫。而旅游、娱乐、餐饮等内容的版式，设计原那么自然就会倾向于梦幻、潇洒和诱惑。版式设计的原那么对设计师提出的要求是：每一件设计都应当是有趣味性和有个性的，这不仅是一种视觉传递、美感享受的需要，也是提高视读效率和兴趣的需要。版式设计的最根本原那么可以概括为直观动人，简明易读，主次清楚，概念清楚等四个方面。（一） 直观动人版式设计在传递某种具体信息时
7、，需要编排和组合各种元素总是直观和具体的。但是不能把直观和具体理解为信息在版面上的简单堆砌和罗列。一个版面仅仅为了让人阅读显然是不够的，他必须还设法去调动阅读者的内在情绪或引起学识联想。（二） 简明易读版式设计切记过分繁杂、过分凌乱。版面的样式与其说传达的内容相比拟，不可本末倒置。没有一个读者愿意在阅读过程中遭遇识别的视觉折磨。都想能够轻松获取信息（三） 主次清楚版式设计所选用的素材一般都有主次轻重之别，怎样编排和处理各种素材的主次强弱关系，表达设计师的根本观点和设计倾向。主次清楚更有利于版面信息的有效传递。也就是“各就各位各司其职。（四） 概念清楚概念清楚在这里就是指视觉信息传达目标的明确。
8、事实上面对眼前的版式，手中的素材，何为主何为次？孰轻孰重？图文并重，还是各有侧重？设计者只有在明确了传达目标之后，才能得出清晰无误的结论，才能较好地把握版式设计的尺度和分寸，才能做到概念清楚、传达准确。四、版式设计中的视觉要素一、点线面1、点点是最根本的图形，不具备大小、形状等特征，他是一条线的起点。版式设计中的点是可视的，他可以是一个色块，一个图形甚至是文字。点与线和面的区分的界限是相对的，一定条件下，点可以转换为线，如一个版面中的一行文字可以看做是由点按照一个方向排列而形成的线。同理，由众多文字分行平行排列可以看做一个面。她的聚散和组合往往带给人们不同的心理感受。在版式设计中，以点的形式出
9、现的元素，在视觉上往往起到吸引眼球的作用。点也可以和其他形态组合，起到活泼画面，调节气氛的作用。2、线线可以看作是点的运动轨迹和延伸，在不同场合具有独特的个性与情感。线可以通过长短、粗细、深浅、虚实的变化表达飞跃和静止。线在版式编排的过程中所起的作用主要表达在两个方面，一是起到画面的分割和界定的作用，二是引导视觉走向的作用。3、面面是由线的聚集开展而来的，具有丰富的变化。一个版面本身就是一个面，在版式设计中面的表现也包容了色彩、肌理等各方面的变化。面大致可分为几何形和自由型两大类，在视觉上比点和线更加实在。只有协调好点线面之间的关系，才能够创造出具有美感的视觉形式。二文字1、字体样式和风格文字
10、是版式设计中最重要的视觉元素，文字的字体样式不同，所呈现的版面风格也不同。字体是指文字的风格款式，也可以理解为文字的一种图形表达方式。不同的字体代表不同的风格，根据不同版式的需求选择不同字体，最主要是要与总版面文字内容协调。在中文字体中，宋体给人简洁大方、典雅朴实的感觉，在版式设计中，宋体的编排最自如，无论是标题还是正文都给人精致独特的感觉。黑体简洁明了，粗细一致的字体结构，可随意调整。具有多重适应性。设计时可去掉两端的结构使字体更简洁，形成一种现代流行字体，让字以形的方式在版面中展现。传统书法字体与现代字体有内在照应，给人现代与传统、民族与国际的和谐感，符合现代审美，能准确的传递信息。一般较
11、正式的版面的编排文字时不会太强调文字字体的变化，而是以一种规整严肃的字体形式编排在版式设计中，给人稳定、可信赖的心理感受。但有些具有宣传性的传单、活动介绍、招贴设计、封面设计等，那么要求文字尽可能的提高跳跃率，在众多信息中跳跃而出，表达出版面活泼的视觉效果。2、字体磅值、字距与行距的设置字体最主要也是最根本的作用就是传播信息，文字编排要服从主题，符合人们的阅读习惯，方便阅读。因此掌握字体的字距与行距是非常重要的。字体的磅值是指从笔画最顶端到最底端的距离，一篇文章的大标题一般采用最大磅值或者最粗字体来表现它的重要性，然后根据阅读需要依次缩小字体大小的磅值，从而实现方便阅读的视觉效果。设置字距和行
12、距不仅可以方便阅读，还可以表现设计师的设计风格。文章编排的疏密直接影响阅读者的心情与阅读速度，所以掌握文字的疏密是很重要的。3、多语言文字混排设计根据英文字母的外形变化，在版面编排时可以发现，英文字母具有强烈的图形效果，不同字体让人在视觉上产生不同的情感。所以很多版面都采用了中英文的混排，只要选择互相匹配的字体，画面就会很和谐。但是一个版式上无论信息量多大，最好控制在两种或三种字体内。三种字体时最好采用标题吸引眼球，其他两种字体排列简洁、整齐、方便阅读，切勿三种字体都很抢眼，那样会让版式看起来很杂乱。1英文文字在版式设计中以流线型方式存在，能很好的调整画面的僵硬、单板的效果，是画面更生动，视觉
13、上更流畅。英文在版面上可以以曲线形式出现，也可以以直线形式出现，在版面中起着丰富版面与传达信息的作用。2中文字体在版面中以字块的形式出现，具有字体的轮廓形。非常规整，在排版时不如英文那样自由灵活，各种限制都很严格。3中英文混排 当今的文化大融合已经成为设计的趋势，在版式设计中将中文和英文综合设计就是这种现象的产物。中文字体具有象形、会意、表音三位一体的优势，英文字体具有简洁、标准、图形化、线条感等特征。中文字体与英文字体的综合设计，目的是充分表达出这两种字体结合的优势。但是在混排时也要注意几点一个是文字的主次关系，在一个就是字体和字号的设定。三图形从视觉角度看，图形与图片更容易吸引人们注意，是
14、一种更直接、更形象、更快速的传递方式，是现代社会传递信息的主要表现形式。另外图片得位置、大小、数量、方向以及图片的组合等都会影响整个版面的效果和风格。1、图形的比例和分布通过图形的比例和分布，使画面更具有视觉的起伏感和极强的视觉冲击力，吸引读者的注意，更好的传达信息。图形的分布与比例影响着整个画面的跳跃率。所谓跳跃率就是最小图片与最大图片面积图形之间的比率。图形之间的比例大小不仅在于图形本身的大小还包括图形本身所含信息量的大小。比例越小越显得画面稳定与安静，比例越大那么表现画面的强烈视觉冲击效果。2、图形形状的应用在版式设计中，图形的不同形状可以改变整个画面的节奏与情感。图形可以是方形也可以是
15、自由形。方形是画面稳定，增强画面理性和男性的感觉。自由行可以是圆形、植物的外形、抽象形态等。可以活泼画面的气氛。3、图片的去底和特写简单地说就是去掉图片的背景，是图形独立呈现的一种方式。这种方式能轻松灵活地运用图像，使画面空间感更强烈。照片大多以矩形展现，难免使画面变得呆板或不和谐。照片去底不仅可以去除多余复杂的背景，使画面突出主题，而且可以形成整体和谐的视觉效果。四、色彩色彩是版式设计中不可忽略的视觉元素，无论单色还是多色都对版面的效果起着至关重要的作用。1、 色彩的性质色彩具有色相、纯度、明度等根本性质。色相是指色彩的相貌，可以按冷暖色划分。是版式设计中重要的视觉要素。明度是指色彩的明暗程
16、度，常分为高中低调，这是所有色彩都具有的属性。纯度是指色彩的纯洁程度，在编排设计时上下纯度的色彩给读者带来的心理感受是大不一样的。色彩可以在版面中起到指示引导作用；色彩相互组织，能在编排中营造出不同的版面与气氛。2、 色彩的表现力 内容决定形式，色彩可以直接将设计需要传达的内容表达出来，可以给人以直接或间接的心理联想，比方红色使人感觉到热烈，蓝色使人觉得安静，绿色使人觉得具有生机。这种联想往往与人对客观对象的感受有关。3、 色调的构成 色彩的表现往往是组合在一起进行的。色彩的组合就构成了色调。众多版面都是综合性地运用色彩，在色彩面积、明度、色相、纯度的综合关系上通过色调组合来加以完成。五、版式设计中各视觉要素之间的普遍规律一、区别原那么版面上常见的元
