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1、第二节 转场镜头的处理技巧镜头之间的转换方式以所使用的技巧特点来划分，基本可以分为两种：一是特技转换，即利用特技技术或光学技巧如：叠化、渐隐渐现、划像等作为镜头之间 的连接方式；二是直接切换，即利用切出切入，直接将两个镜头连接在一起，切换是影视剪辑中最基 本的镜头转换方式。任何镜头的连接都是以这两种方式完成的，其中包括转场镜头。所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时前后连接的镜头。剪辑影视作品就如同是 在做视觉文章，由字成词，由词成句，由句成段，由段成文，文章中的句末段首有明确的 格式表示，这使文章条理清楚、表达明晰，而在影视作品中，分割层次、段落的任务有镜头 转换的方式来实施。由于转场镜头
2、担负着廓清段落、划分层次、连接场景、转换时空、承上 启下的任务，因此，处于转场地位的前后镜头在镜头连接方式上的要求就更高。 一、技巧性转场方式（特技连接）用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，也是影视蒙太奇结构中的重要组 成部分。不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景 转换的力度、画面内涵的拓展等一系列蒙太奇语言的准确度，并且对观众的视觉感受、审美 感知以及叙述风格都产生影响。目前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，比如， 划 像特技根据呈现形状、方位不同可以演绎出几百种样式，如：上下划、左右划、对角线划、 圆形划（又称圈出
3、圈入）菱形划、方形划、雨丝效果划，等等。在这一节中，主要是从特技 影响叙事和转场的角度，分析几种最常用的技巧方式。（一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑中逐渐显露直到十分清晰，一般用于段落或全片开始的第一个镜头， 引领观众逐渐进入；反之，渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的 最后一个镜头，可以激发观众回味。通常，渐隐渐显连在一起使用，对于电视节目而言，这 是最便利也是运用最普遍的段落转场手段。它具有以下特点：1、表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显，主要 用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。比如，上一段落
4、是 夜晚，某人仍在单位工作，下一段落是清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显自 然地改变了叙事内容，转换了层次，也使观众视觉或心理上都得到短暂的间歇。巧妙利用渐隐渐显转场，可以使段落叙事更精练，甚至产生戏剧效果。比如，上一段落 结尾，电话铃响，某人拿起电话，刚问一声喂，镜头渐隐，当下一镜头渐显时，已是深夜， 此人辗转反侧。在这里，渐隐在话音刚落处出现，省略了常见的对话镜头，似乎这个段落很 不完整，但是，却有戛然而止、留下悬念之妙，渐隐的结束意味事实上也为此段划上了句号， 观众会意识到下一镜头将是另一内容的开始。2、渐隐、渐显的速度影响表现效果。一般来说，正常的渐隐、渐显的长度各为 1 秒
5、半 或 2 秒左右，但是，在强调抒情、思索、回忆、回味等情绪色彩时，可以放慢渐隐、渐显的 速度（称为缓淡），甚至可以在渐隐后加一段黑画面。如果，渐显速度加快，就成为闪白 ，闪白既有掩盖镜头剪辑接点的作用，又可以增强视觉跳动感，所以，常见于加强动感效 果的快节奏剪辑中。3、渐隐渐显可以分别与切换一起使用。前镜头渐隐，后镜头切入，这样画面节奏由慢 变快，转场的节奏较明快；前镜头切出，后镜头渐显，节奏转换舒缓，上镜头的紧张、活泼、 热烈的情绪在渐显中得以缓冲。4、渐隐渐显具有制造视觉节奏的功效。一些强调视觉效果的剪辑片段中，有规律的渐 隐或渐显就象在打节拍，有些电视短片的创作很好利用了这一点。有一则
6、美国一家公共电视 的形象广告，全片以忆旧的棕色为基调，以慢动作加音乐为渲染，几乎每个镜头都以渐隐加 黑的方式结束，这样不仅镜头后的黑场部分可以加字幕表现观点，而且，规律性的一明一暗 的变化就象是音乐节拍，赋予影像以视觉节奏的美感。5、由于渐隐渐显表现大的时空转变和内容转换，视觉效果突出，因此，过多使用渐隐 渐显，会使整体布局显得比较琐碎，结构拖沓，因此，不要把这种技巧当成是任何段落转换 的灵丹妙药。（二）叠化电视屏幕上，除了切换外，叠化是最常用的镜头连接方式，具体体现为上镜头消失之前， 下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画 面，也可以是主体画面内叠加
7、其他画面，最后结束在主体画面上。不同的叠化方式具有不同 的表现功能，可归纳如下：1、可以表现明显的空间转换和时间过渡，常用于不同段落或同一段落中不同场景的时 间空间的分割，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。比如，前一段落在表现在海 边运动，下一段落表现城市生活步履匆匆，这两者之间就可以用叠化转场。又如，表现一个 剧团作巡回演出，只用把几个带有不同区域特征的镜头及演出片断、海报等叠化在一起，就 可以使观众感受到剧团遍走各地，既简化了时空转换过程又避免了切换的跳跃感。2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后 的情绪效果上。比如，电影我的父亲母亲中有一段表
8、现年轻时代的母亲每天变着花样地 给当教书先生的父亲送饭。镜头拍摄角度、景别、构图方式等均没有变化，变化的只是木 凳上每天变化的饭菜和来了又离去的身影，由于镜头中绝大部分元素都太相似，切换镜头视 觉跳动感强，而用叠化很好体现出了日复一日的效果。如果利用前后镜头的相似性叠化，镜头连接的流畅性、趣味性在一定程度上得到加强。 比如，前一个镜头是一个枝繁叶茂的大树，后一镜头是这棵大数被锯断只剩下了一个大树墩。 采用切换或其他方式，前后两镜头的关联不能体现，用叠化就可以生动显示这棵大树的变化。2、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、 深化情绪。电视片新加坡透视一片在
9、10 分钟里介绍了新加坡的风土人情、文化信仰、 社会生活等方方面面，内容繁多，色彩艳丽，由于大量使用连续叠化，特别是连续运动镜头 的叠化，所以，全片整体风格非常流畅。再比如，在一部片中结尾处，一个人由近至远离去， 剪辑时，取这个镜头的近景、中景、大全景三个片断叠化在一起，这样看似变化不大，但是 利用叠化，可以强化他越走越远、不会停止的意蕴。3、多重叠化（或者称多层套叠）也是丰富画面效果的特殊用法，它是指3、4 个以上的 镜头重叠在一个主体画面上，常常被用来表现变幻莫测、信息丰富或者幻觉想象等情形中。 在现代电视节目的片头或宣传片中，利用电脑技术，大量采用了多层套叠的方式，也就是在 确立基调的一
10、个画面的各个局部叠化多种形象，在单位时间空间内展示了丰富的信息量。4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。比如，一个女孩孤独 地走在田间小道的镜头与乡间小学书声朗朗的全景长时间的叠化，那么在女孩和学校间就建 立了一种蒙太奇关系，激发人们的联想。5、叠化速度不同产生的情绪效果不同，叠化速度快慢实际上体现为镜头重合的时间长 度。通常一次叠化在 3 秒左右，达到 6、7秒以上的缓叠就具有抒缓、柔和的表现效果。6、叠化有时也称作软过渡，因为当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动速度不均、起落幅不稳等，都可以借助叠化冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。（三）定格（或称静帧
11、） 前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面，比 较适合不同主题段落的转换，而且，一般来说，定格具有强调作用，因此，采用定格转场的 段落结尾镜头通常选择有强调必要、有视觉冲击力的镜头。电视片一座雕塑的诞生中，在每一个大的情节段落转换时，都采用了定格加音乐、 加片花隔断的转场方式，其中，所选的定格镜头大多是已身患不治之症的主人公在各种情形 下的笑容，瞬间凝固的笑容和略带忧伤的主题音乐令人印象深刻，同时也激发了观众对于生 命意义的思考以及关注主人公命运的愿望。因为定格具有画面意义强调性和瞬间静止的视觉冲击性，因此，在强化画面意义、制造 悬念、表达主观感受、强调视觉冲击
12、效果（比如，运动镜头、运动主体突然静止）等场合中， 经常被使用。在本教材的第三章电视时空中的停滞时态表现中，曾经详细地介绍了定格的这 种用法，此处不再赘言。定格画面还可以弥补由于镜头表现不足而造成后期剪辑困难。比如，在一部关于中国与 澳大利亚建交的电视片中，前一段落是一组70 年代澳洲执政内阁成员开会的黑白资料镜头， 其中有当时力主建交的澳洲总理霍克的特写，他的目光和形象都很有感染力，可是，镜头太 短，不足1 秒，很难让人看清，也是采用定格，活动影像变为固定性镜头，达到了延长画面 并强调人物形象的作用，而且，这个定格镜头恰好与下一段落中 20 多年后霍克的彩色头像 近照相呼应，利用色彩渐变，这
13、两个镜头自然转换，内容上也相应地转到对人物现状的介绍 上。所以，利用定格，转换镜头动静效果既可以延长镜头长度，突出画面内容或者增加画面 内的信息叙述时间，有时也是和谐连接镜头的一种手段。（四）划像前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落。如前所述，划 像根据画面退出方向以及出现方式不同，可以有多样化的具体样式。划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展现多种内容，所以常用于同一时 间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。比如，一个话题的现场纪录部分与演播室或 主持人评说部分之间的转换；又如，在体现快节奏、大信息风格的电视节目中，常可见划像 技巧。不过，划像有时失之
14、生硬，如果采用不当，人为痕迹明显，所以纪实性强、风格从容 的电视片现在已较少使用划像转场。此外，划像作为一种花样繁多、效果活泼的特技技巧，在文艺、体育节目中被大量使用。（五）翻转、翻页翻转是画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开 始另一个段落。一般来说，翻转比较适宜于对比性或对照性强的两个段落。比如，电视片 大富豪覆灭记中前一段落讲外号为 大富豪的张子祥以绑架人质的 赎金在港澳购置豪 宅，下一段落是将他在内地沿海建立秘密犯罪窝点，利用翻转手法，从香港转至内地。翻页是前一个画面象翻书一样翻过，后一画面随之显露，时空连接紧密。翻页在技巧表 现上与划像基本相似，也可以
15、在基础方式上根据翻页速度、方向、卷页方式等发展出多种变 化，一般应根据前后镜头的画面形态、运动方向及内容关联而选用某一种方式。（六）多画屏分割在屏幕上同时出现多幅同一影像或者同时多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并 列、对比的艺术效果，它可以使发生在不同地点的相关事物同时出现，然后各自表述，其效 果类似一句谚语：花开两朵，各表一枝。比如，画面上甲在打电话，随后画面变成甲在左 侧打电话，乙在右侧接听电话，这样在同一画面内看到了相互交流的效果，画面回到单画面 时，内容是乙挂上电话，开始了与乙相关的另一个内容。在现代电视节目中，多画屏技巧大大丰富了画面内容，比如，同一画面上，表现体育竞 赛在同一
16、时间内进行的各项比赛，各个局部画面之间又有大小、动静、交错分离等表现，整 个画面效果显得琳琅满目。多画屏的有机运用还可以通过画面对列来深化内涵。比如，在某新闻专题片中，前一画 面是某局长笑容可拘地接受采访，表明自己一直在以规章办事，利用多画屏分割特技，同一 画面上出现了前一天拍摄到的她在破口大骂被该局无理罚款者的镜头。尽管编辑无加任何评 说，但是，官僚作风的虚伪从多画面的对比中显现。（七）虚实互换（又称变焦点）利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效 果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。虚实互换也可以是 整个画面由实而虚或者由虚而实，前者一般用于段落结束，后者用于段落开始，从而达到转 场目的。（八）甩出、甩入这种技巧的特征是镜头突然从表现对象上甩出或者镜头突然从别处甩到表现对象上。
