调音台基础教程

《调音台基础教程》由会员分享，可在线阅读，更多相关《调音台基础教程（15页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、调音台基础教程、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方 面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实 际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母 线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成 了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole ）（2 ）录音调音台（RecordingConsole ）（3 ）音乐调音台（MusicConsole ）（4 ）数字选通调音台（DigitalRoutingMixingCo

2、nsole）（5 ）带功放的调音台（PoweredMixer）（6 ）无线广播调音台（OnAirConsole）（7 ）剧场调音台仃heatreConsole）（8 ）扩声调音台（PAConsole）（9 ）有线广播调音台（WiredBroadcastMixer）（10 ）便携式调音台（CompactMixer）二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1,2,3。标号1为接地（GND ），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。 标号2为热端（Hot ）或称高端（Hi ），它是传送信号的其中一端。 标号3为冷端（Col

3、d ）或称低端（Low ），它作为传输信号的另一端。 由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以， 称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线 话筒的连接。 线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4大三 芯插头（TRS ），尖端（Tip ）、环（Ring）、套筒（Sleeve ），作为 平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS ）作为平衡信号的 输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 插入插座（INS ）:它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通 状态，当需要使用时，插入1/4大三芯插头，将线路输入或话筒输入

4、的声信号从尖端（Tip ）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring ） 把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调 音台标成“ Send/Return ”或“ in/out ” 插座。 定值衰减（PAD ）:按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB （即10倍），有的调音台，其衰减值 为30dB。它适用于大的声信号输入。 增益调节（Gain ）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 低切按键（100Hz ）:按下此键，可将输

5、入声信号的频率成分中 100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声 的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 均衡调节（EQ）:它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、 低频段（L.F.），主要用于音质补偿。a. 高频段（H.F.）（见图1-2（ a）：倾斜点频率为10kHz，提衰量 为？15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b. 中频段（M.F.）（见图1-2（ b）:中心频率可调，范围为 250Hz?8kHz ；峰谷点的提衰量为?15dB ；这个频段的范围很宽，补偿 是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿 声音的明亮度。若中心频率落在

6、中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c. 低频段（L.F.）（见图1-2（c）:倾斜点频率为150H乙提衰量 为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ）:调节这些辅助旋钮， 等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1和AUX2的声 信号是从推子（Fader ）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4 的声信号是从该路推子（Fader ）之后引出的，受推子大调节的影响。 前者标有Pre,后者标有Post。 声像调节（PAN ）:它用于调节该路声源在空间的分布图像。当 往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，

7、相 当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把 该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分 布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 衰减器（推子Fader ）:该功能键的调节起两方面作用：一方面 用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例 小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当 于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路 声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面 分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。11监听按键PFL（ Pre-FadeListen的

8、缩定）：衰减前的监听，按下它， 用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。12接通按键On :按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道 母线。141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线 1和2。153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线 3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调 音台每一路输入只能进一声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声 音造成失真。（二）调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插

9、座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的 调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边 的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4 ）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN ）的插孔进 入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。（5 ）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS （又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工 处理，但辅助输出不装INS插孔。（6 ）如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic插孔，

10、-般其旁 路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上 6条规律，便对调音台的 输出部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点（）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使 用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下 的连接：（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱， 进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单 声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声 音通常有效果声。（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。 在此情况下，利用左右声道同时输

11、出或利用编组输出 1和2或编组输 出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩 声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外， 应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的 Fader和PAN，适 当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN调在中 间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体 声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的 PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。 保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该

12、路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在 左、右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音， 采用调音台的辅助送出（AUXSEND ），送往监听功放、舞台监听音箱 放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要 监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐 音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调 音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况 的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1 .利用每路上的INS插孔，

13、单独对 该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果 机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调 音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2 .利用辅助送出（AUXSEND ），将声音信号送入效果机的输入端， 从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN ），对需要处理的 声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号， 则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3 .利用辅助送出（AUXSEND ），将声音信号送入效果机的输入端， 从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端

14、（Line ）。这时，把 这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅 助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现 效果声。（五）关于辅助母线（AUXBus ）辅助母线可以用做效果线 （EffectBus ）、监听母线（MonitorBus ）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈 多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控 制同步放声或扌番放各种不同的音乐声。四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去 理解调音台，流程图分

15、三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输 出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡 处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过 声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声 信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、 大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出 的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后， 从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上 的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台（一）矩阵调音台的通道控制流程矩阵调音台属于音乐

16、调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创 作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线， 各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过 混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号 通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵 母线上截有不同类型的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号， 在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道 输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按 下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 3载入小提琴声，将 该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 4 载入小号声，将该