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1、隶书的发展 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基本上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的浮现,是古代文字与书法的一大变革。隶书是中文中常用的一种庄严的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它来源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书来源于战国时期。 隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的浮现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一种新的境界,是中文演变史上的一种转折点,奠定了楷书的基本。隶
2、书结体扁平、工整、精致。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 隶书相传为秦未程邈在狱中所整顿,去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改连笔为断笔,从线条向笔划，更便于书写。隶人不是囚犯,而指胥吏,即掌管文书的小官吏，因此在古代，隶书被叫做佐书 。隶书盛行于汉朝,成为重要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断发展加工。打破周秦以来的书写老式,逐渐奠定了楷书的基本。在罢黜百家，独尊儒术的思想统一下,是汉代隶书逐渐发展定型，成为占统治地位的书体,同步，派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠定基本。 过去一般相信隶书之由来为“
3、奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书，曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，也许意旨其为篆字之衍生。 秦隶秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整顿的隶书。汉朝的许慎在说文解字记录了这段历史：“秦烧经书，涤荡旧典,大发吏卒,兴役戍,官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折,提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性(奴隶制时代古代文字之辩正的发展） 汉隶 西汉初期仍然沿用秦隶的风格,到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格,并留下大量石
4、刻。张迁碑、曹全碑是这一时期的代表作。 汉隶在笔画上具有波、磔(zhe）之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇;所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在构造上，有小篆的纵势长方,初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革涉及笔画和构造两个方面。隶化的措施有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画构造等等。其中以横向取势和保存毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最后形成左掠右
5、挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使中文笔画产生了粗细方圆。藏露等多种变化。尚有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表目前帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶重要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法;唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。 隶书的第二次高峰 魏晋后来的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展,隶书虽然没有被废弃,但变化不多而浮现了一种较长的沉寂期。到了清代,在碑学复兴浪潮中隶书再度受到注重,浮现了郑燮、金农等出名书法家,在继承汉隶的基本
6、上加以创新。 隶书的演变隶变 隶书的演变过程称为“隶变”,隶变承前启后，对草书和楷书的形成有重要的作用。 隶书的名词古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶。 一、横平竖直 横画平稳，竖画正直，整个字既要平直,又不失生动,笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整洁、生动活泼的优美之感。二、蚕无二设 隶书中的波捺之笔处在主笔地位,然而使用较严格，一种字中不容许浮现二个以上的蚕头,在书写时必须避免反复浮现。 三、雁不双飞 与蚕头同样,在一种字中不的有二个以上的雁尾浮现。如多横的字应选用最核心的一横作为雁尾，使构造主次分明活泼生动。四、左右舒展隶书字形一般为扁方,上下紧缩,而左右的撇捺
7、之笔尽量伸展,形成横势。五、上下精密 一般状况下，字的结体避免写的过高过长,横画较多、字形高大的字,要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。牢记过度压缩,须加强左右伸展。 六、重心平稳 每个字均有她的重心，掌握的好字就平稳端庄,掌握不好,字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较核心的中心点上,以保持平衡。 七、互相呼应 一人字浮现上下或左右相对称的部分时要注意她们之间的呼应、顾盼、配合关系,要贯气生动。 八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清,右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。 九、比例相等字的各个构成
8、部分的上下、左右搭配要合适,分布均匀,各占一半或三分之一,力求上下、左右平稳,比例均等。避免互相疏密不匀、大小不等。十、参差错综形态相似的笔画在一种字中浮现二笔以上,要避免雷同和呆板,力求生动多变，参差不乱,跌宕生姿。笔画排列疏密适度,稳中寓险，气韵统一。十一、捺画宜上 为字的构造美观起见,有两画以上的横画浮现时，某些字型的波画应选用上部的横画，使整体更协调和生动。 十二、捺画宜中有的字型如浮现若干横画时，力求其字势活泼，应选用中间的横画做波画,以突出核心的主笔。 十三、捺画宜下 有的字形为求字坚实稳重，应选用下横画作为波画,以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部状况而
9、定。 十四、捺画宜小一种字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不适宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。 十五、左旁宜平字的左边部首小,应把左部与右边大的主体平头,以让右边主体部分充足展示其笔画,使整体既和谐又有主次。 十六、右旁宜中字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相接近，并居与中间，牢记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。 十七、宜丰勿瘦 笔画少、构造疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些,字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。 十八、宜瘦勿肥 笔画繁多、构造宽敞的字,应以瘦衬密,规定清瘦但不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架构造匀称,不使字有局促或
10、松散之感。 十九、宜穿勿粘 笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要得体。 二十、偏旁揖让 左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到互相照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大，和谐协调。 二十一、避同求异 有两个以上相似部分构成的并列或重叠,其相似部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。 二十二、画距均等 字形端正、横竖笔画教多的字,笔画之间的距离要匀称，笔画要整洁,切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，呈现活泼动态，须根据不同状况灵
11、活变化。 二十三、斜中求正 字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心,偏中求正，使字的形体产生玲动态势,给人以活泼之感。 二十四、内外适中 包围构造的字,内部要均匀、充实,内部不适宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼，注意内外相称,配合得当，不得有空旷或臃肿之感。 二十五、向背分明 字的左右部分相向或相背，互相间要穿插避让、各得其所,在向背之中成一整体，做到向不犯碍，背不脱离。 二十六、因字生形 每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态,来决定字的高下、宽窄、大小的形状。 二十七、上覆宜宽 宝盖头一类的上宽
12、下窄的字形，规定上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不倒。上实下虚,相映之中见神采。 二十八、横长竖短 凡中间或底部穿插一横的字,要突出横画，横宜长竖宜短,长横要丰满状实，但不要臃肿,使静态边动态。 二十九、横短竖长 中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的重要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，犹如坚挺的柱子。 三十、左小右大 有的字形处在构造变化的因素，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心，平衡统一。三十一、左大右小 有的字左边写的较大，右边部分则写的较小,放左敛右，右边拘紧，左边舒展，两部分之间一大一小，一高
13、一低，遥互相应，别有情趣。三十二、左右避让 有的字由于构造或笔画繁简等问题，上下、左右的排列,容易浮现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。 三十三、上大下小 有的字,上部要宽敞舒展，下部不适宜大。具体笔画根据各自构造解决，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。 三十四、上小下大 有的字，下部要宽敞舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自构造进行解决，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。 三十五、横宜扁方形状扁阔的字，要顺其自然，取横势,结体稍扁,生动丰满。要避免把笔画象左右拉的过长,上下把形体拉的过扁。 三十六、纵宜长展形状狭长的字，取纵势,
14、清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放,上部较密和下部较疏成对比。 三十七、内紧外舒隶书的特点之一,是字型扁方、取横势,形成长撇长捺向左右伸展，而中宫紧密,中间部分收拢，具有内手外展的特性。 三十八、宜选斜捺 当多笔横画与斜画同步浮现时，横画应服从斜画。一般状况下，横画不能用雁尾做捺脚,应选用斜画做捺脚,使整体更为美观。三十九、左高右低为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。 四十、同字异形 在一种内容中,浮现两个以上相似字时，应避免写的雷同,要从构造、笔画上给于变化,使通篇文字丰富多采。
