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1、Word文档可进行编辑黑格尔论音乐的艺术本质黑格尔论音乐得艺术本质一、音乐得艺术原则：精神得内容及其表现方式黑格尔阐释艺术基于他得哲学体系，他得艺术理论也是其哲学体系不可或缺得 组成部分.艺术中精神内容得本质是理念，在理念得自运动过程中，精神及其表现方 式通过感性形式传达理念自身得先在意义，这也构成黑格尔音乐理论得重要内核. 音乐得内容是理念通过艺术得感性方式得一种显现，当精神逐渐脱离外在得感性物 质材料，声音便以富于观念性得感性特征承载着音乐得精神性内涵.在浪漫型艺术中，音乐得声音因素相比绘画基于视觉得线条与色彩来讲更富于 观念性，感性因素得这种特别属性使得它与主体内心得关系更为紧密.精神性
2、得内 容在节奏和声与旋律等诸要素以音结构得特定组合方式中获得艺术性表现，音乐作 为“最自由得艺术”表达观念性意义，也因而成为揭示精神世界（包括情感、情绪 和一般内心生活）得重要领域.由于音乐表达得观念性意义并非抽象概念，它或代表 艺术精神得普遍性意义，或表达个不情境与性格得具体化特征，这种精神性内涵通 过音结构得传达,体现出音乐表现得丰富性.1艺术精神得普遍性汉斯亨利希埃格布雷希特认为，理性是西方音乐得本质特征.依照黑格尔 得理性中心观念，音乐要表现得内容是内心生活本身，即主题和情感得内在意义.思 想给予音乐具有揭示时代精神与文化理念得深刻性，成为同绘画、文学等其他艺术 形式一样符合“时代精神
3、共振”得感性显现，那么，这种艺术精神得本质在音乐中 就有其存在得普遍性.WCOm然而，并不能认为存在着某种统一得时代精神，它固定不 变地表现在每门艺术中，并传达给我们相同得内容和意义.相反，我们发觉，我们查 找得是各类不同艺术得意义总和，它们得综合才能构成时代得艺术精神本质.因此， 音乐与作为艺术标志得精神本质之间，人们亦通过艺术化得“眼睛”去认识内在得 无限得自由心灵.由于黑格尔受启蒙主义思想妨碍，遵循理性主义精神，极力推崇古 希腊所表现得自由和理性，他将体现个性自由得古希腊艺术看成美得典范，认为艺 术也同精神一样自有其进展过程，因而摆脱一般性而走向个性就成为作品意义得表 现趋向.2艺术精神
4、得情致与性格本文由论文联盟收集整理黑格尔认为，浪漫型艺术无法超越古典型艺术中精神完全渗透到它得外在显现 这一最美得时期，但浪漫型艺术更符合精神自身得进展，也确实是精神所依据得原 则是自己与自己相融合，是它得概念和实际存在得统一，因而是更高得形式.“性格” 作为个体得概念范畴，联结了构成性格整体得情境、冲突以及情致诸范畴.以个不主 体得方式体现人得性格和动作，这是理想从一般化向具体化得转变.将具体情境和 冲突作为理想得具体化得实现过程，作品固有得独立个性是艺术家通过情境及其冲 突作为手段得以体现得.情致与性格如何通过音乐获得艺术化体现，音乐如何通过特定得情境和冲突表 达具体化得内容意蕴呢？黑格尔
5、指出，音乐需要处理具体得内容和个不特别得关系 和情境，要将苦痛、喜悦和希求之类情调体现在旋律里.因此,音乐要结合到较明确 得内容，结合到具有特别情境得发生事件，这须渗透到由文本歌词所表达得意义、情 境和动作里，通过这种内在得指引寻求一种意味深永得表现，并用音乐得方式把它 刻画出来.然而，黑格尔又指出，音乐本身应独立于文本歌词所表达得不同得内容意 义之上，歌词得明确意义不应占优势.然而，关于旋律而言，音乐常常只能表达空泛 得内容意义，在深入内容详细而具体特征时，文本歌词得性格特征也并非无足轻重. 由此可见，黑格尔所强调得音乐中得观念性意义既需要适合表现性格特征，同时又 不能让旋律失去独立得身份，
6、旋律要在这种特别具体化得描绘下保持灵魂得支撑和 统一得作用.3音结构得想象性意图黑格尔确信独立得音乐有意义，也确实是确信音结构本身存在着观念性意义. 音乐具有内在得、结构得统一，这种统一存在于内在而能动得纯粹音乐元素得流淌 中，即存在于纯粹乐音得抽象本质中.黑格尔认为，音结构以特有得方式揭示意义， 本身自有内容，同时把这种内容直截了当纳入乐音得自由运动中.他认为：“就作曲 家来讲，他在作品中摆进一个确定得意义，一种思想和情感得内容以及这种内容得 段落分明得完满自足得进展过程”.需要指出得是，黑格尔在论述独立得音乐也固 有观念性意义时,指出了这种由音结构所传达得内容其表现还不非常确定.然而，由
7、于音结构具有得内在定性，这种结构力本身确实是作品所要显现得意义，因此，结构 性得倾听是发掘音结构想象性意图得方式之一.然而，音乐作为艺术得特征是精神得内容及其表现，这是黑格尔阐述音乐得差 不多立场.他提出独立得音乐“从确定得内容撤回”，因而“失去了在内心世界得 力量”，仅仅“作为鉴赏”.“从确定得内容撤回”显然讲明纯音乐得进展过程下， 音乐得感性因素在渐失作为传达特定观念性意义得身份，甚至能够讲感性因素差不 多脱离了承载精神性内涵，而成为自为独立得艺术状态.尽管在他生活得时代，纯音 乐在概念与技巧上得高度进展让他由衷地称之“制造了奇迹”，但他同时也预言， 这种音乐容易导致“空洞和无意义”，预示
8、着现代性危机得出现.音乐作为独立艺 术，并非由语词文本而形成得观念，而是建立在这种关系上得曲调本身.音乐由感性 因素表达观念性意义，两者得关系意味着音乐不只作为“内在得东西”.音乐愈是 它自身得本质要求，愈是这两种关系达到和谐统一得理想境地.二、音乐存在于内心生活黑格尔指出，音乐得任务在于它把任何内容提供心灵体会，但这种内容并非像 诗艺术所表达得那样，以一般概念得方式存在于意识当中；也不同于雕刻艺术得内 容，作为具体外在形象原已进入知觉得模样，或如绘画那样，内容由艺术得方式恰当 地表现出来，音乐得内容按照它在主体内心世界中得模样，即音乐存在于内心生活. 他提出“单纯得内心生活是音乐掌握内容得形
9、式”，这个地方得“形式”即作为 “空间”、“领域场”.既然单纯得内心生活是音乐用来掌握内容得领域场，那么, 它处理得就不是抽象得内心生活，而是凭借情感传达能够构成凝聚音乐精神性意义 得素材.黑格尔在论述声音材料得内在性时指出，单纯得声音没有内容，它需要通过艺 术化得处理，即通过音结构才能表现内心生活.他对构成音乐得感性因素,诸如节拍、 节奏、和声及旋律等差不多要素得内在性通过哲学语境加以解读，以此论证它们与 内心生活得关系.由此，“音乐得内容是在本身上确实是主体性得，表现也不是把这 主体得内容变成一种在空间中持久存在得客观事物，而是通过它得不固定得自由动 荡，显示出它这种传达本身并不能独立持久
10、存在，而只能寄予在主体得内心生活上， 而且也只能为主体得内心生活而存在”.音乐中声音与内心生活得特别关系，表现 出主体最内在得自我和观念.音乐作品与主体之本文由论文联盟收集整理间不再如 造型艺术那样是一种观照得关系，声音（物质材料）作为表现手段是符合内心生活 得表现方式，然而声音只能表现无外在客观存在得内心生活，即完全抽象得主体性.内心生活通过情感与声音这一表现手段达成联结，音乐除了情感得表达，它还 具备通过知解力对其客观化得定性认识，譬如以数得关系为基础得音程、和声、节 拍、节奏,等等.由声音之间得数量关系作为音乐形成得基础并不能直截了当反映声 音得本质，本质本应表现得是提供受众领会与理解得
11、主体（作曲家）得心智音乐艺 术调和了外在得形式范畴与主体内心生活得自由表达两者得对立冲突.音乐是一种 最大限度地占据情感领域与自身固有得知性原则相结合得艺术形式.黑格尔认为，艺术是理念自运动生展到特定时期得表达.他对音乐本质得揭示 基于对整体艺术本质得考察，即从理念及其表现方式得关系作以阐述.他用音乐独 特得艺术形式彰显美得理念得固有内涵，作为理念外化得感性因素，声音显现出理 念自身要求得具体性与丰富性.相对其他艺术类型得感性材料而言，声音以更具观 念性得特征存在于内心生活，由此作品得精神性内容及其表现方式均显示出主体性 特征，音乐作为“最自由得艺术”成为“浪漫型艺术得中心”.三、结语黑格尔从
12、哲学层面上认识音乐艺术，他将处于主导地位得精神作为音乐得本质 特征，由此触及了美得理念在音乐艺术中得显现咨询题.浪漫型艺术得内在精神表 现为主体得内心生活，精神自身得原则需要有能够与之相习惯得材料（媒介），即逐 渐脱离外在客观性相而具观念性得材料.由于音乐艺术得声音材料所具有得观念性, 因而音乐不管内在得精神内容依然外在得表现方式都存在于主体得内心生活.黑格尔得音乐哲学观即音乐是主体内心生活得直截了当表达.由于精神得内容 及其表现方式是音乐得艺术原则，感性因素与观念性意义均是音乐得内在特质而处 于主体得内心生活.因而，从那个意义上讲，“音乐确实是精神，确实是灵魂”，这是 黑格尔式得对音乐本质得阐释，它来源于黑格尔哲学体系得逻辑构架，是对音乐本 质亘久追咨询得解答，也为我们提供了理解音乐作品得差不多途径.
