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1、对联的格律要求一、基本概念1、格律-也称韵，指楹联在声调方面的基本要素。它以平仄为载体，按马蹄 韵要求平仄两两交替，或按意节点定韵平仄交替。2、马蹄韵是对联平仄运用的基本规则，即对联的声律规则。对联的平仄每两字换一个声调，就像马蹄踏步那样两两交替，以两字（两个音节）或一字（一 个音节）为一个节奏， 节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该 字，诵读时各占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。例如：出句：日暮秋风起 对句：月园孤雁鸣 上联格律是： 仄仄平平仄下联对的时候就格律相反：平平仄仄平 字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。3、意节点-指不能断字的专有名词或人名。意节点定韵，严
2、格说来也是马蹄 韵，它也是平仄交替，只不过是按不可分的专有名词或者人名意节点来句读， 但这好像马蹄脚上多了个脚趾，不妨碍它按节奏平仄交替。比如，成吉思汗 中间不能断，那么它的落脚字就是仄，但是后面紧跟着的字必须是平，所以也 是平仄交替。4、平仄-指格律在楹联中的具体声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长 短。平-指平直，仄-指曲折。简言之，平仄就是声调。通过上下起伏的声调平衡，从而产生抑扬顿挫的声韵 魅力。下面会具体说明声调，这里先讲概念。5、格律依据-分为古韵（平水韵）和今韵（中华新韵）两种。 今韵，也称新韵。其声调就是汉语拼音的四声。 第一声：阴平，和第二声：阳平，统称为平声。 第三声：上
3、声，第四声：去声，统称为仄声。如： 清（阴平）情（阳平）是平声，请（上声）庆（去声）是仄声。 需要补充的是，汉语拼音中还有一声：轻声。如：妈妈，读声第一个字是第一声，而第二个字是紧随其后，拼音是不标声调的，这就是 轻声。这一般都归在平声。归纳一下：今韵平仄：阴阳归平，上去归仄。古韵，声调也分为四声，即：平 声，上声，去声，入声四声。上去入各为一卷，为仄声。平声因字多，又分为 上平声和下平声两卷，上下平，为平声。好在对联只究平仄，不分上去声和上 下平，所以我们只要记住平、仄就行。归纳一下：古韵平仄：“上下平”归平，上去入归仄。6、入声字指今读平声的古入声字。随着语言的发展，古代许多仄声字到了现代
4、，读成平声了。也有少量的入声字派入中华新韵的上声和去声，因都归仄 声，所以可以忽略不计。这类字的特点是发音短促，声情凄紧。在今韵中已经 消失。只有在古韵中使用，归为仄声字。 如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂， 独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆 的，这就是入声字。 可以运用查询系统和入声字表掌握，只有几百个常用的入 声字。7、古今韵可以通用，但不能混用。 中国楹联学会对“新四声”与“老四声”有实行“双轨制”的意见。对于平仄 格律，古今韵通行。“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”， 即，在 同一副对联里，可以全部用今韵，也可以全部用古韵，但不能在同一副对联里
5、 古今韵混用。有时候，我们属对时，可以自己选择古韵还是今韵，但有时，出 句明显是古韵或者今韵，这时，我们就别无选择，必须相应运用相同韵书。 比如：人生道路无平直古：平平仄仄平平通直【上平四支】【入声十三职】 今：平平仄仄平平平直【十三支，（-i）（零韵母）】 这句，很明显是按古韵。直，是今读平声的古入声字，因为如果按今韵，那就 是三连平了。所以我们对句，就也要按古韵，反之同理。另外，对联用韵，要注明是今韵还是古韵。一般，它和诗词正好相反，用古韵 需要注明，不注，默认今韵。8、句脚 指上下联的最后一个字。这个字的平仄很重要。它决定联句是上联 还是下联。对联句脚仄起平收。即上联句脚为仄，下联句脚为
6、平。如果我们临 屏时遇到句脚为平的，就把它作为下联，然后属对上联。9、联律-指对联规则的两大要素:对仗工整和平仄协调有机结合，构成对联格 律，简称“联律”。对仗工整讲的是上下联之间平仄相对（相反）。 如上联：平平仄，下联则：仄仄平平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。如：平平仄仄平平仄 这段比较重要，请看明白。尤其是对仗工整和平仄协调指什么，看清楚这两句： 对仗工整讲的是上下联之间平仄相对。平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。10、联律的基本要求-对联变化多端，“篇无定句，句无定字，字无定声，组 合方式千变万化”，所以对联与诗词曲律不是一回事。所谓“会写诗就会作对 联”的说法并不全面。 但是，联律也有规
7、律。有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么 多的，只要记住：平仄两两交替或意节点平仄交替；句脚仄起平收；一三五不 论，二四六分明这三层含义就可。 马蹄韵就是平仄两个字为一个节奏，两两交替。比如：遍地良材谁识我（观风） 这句是仄仄平平平仄仄是七言句的联律。这段话，还有第二层含义，就是句脚仄起平收，也就是说，上联尾字仄起，下 联尾字平收。第三层含义，一三五不论，是因为一三五位置不是处于节奏点，因此可以变通。 这是能宽则宽。而二四六因为处于节奏点位置，所以就必须平仄分明。但这是 指马蹄韵，如果按意节点定韵，那就根据意节点的最后一个字来定节奏，也要 平仄交替。好，这部分结束了，我回答刚才提问
8、的两个问题。 一是关于孤平孤仄，我们先看孤平孤仄是什么。孤平是近体诗的要求。因为律诗绝句只押平声韵，所以，孤平即除了韵脚 字，句中其余六字只有一个平声字。例如：一石击开水底天古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先/）这句：天，是押韵的平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就是典型的 孤平句。需要调整，改为：一石分开水底天古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先/）而在近体诗中一般不说孤仄。我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只有一个平声字，那 就是孤平。但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄声字，如果有两 个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押韵字。除非整个句子只有一个仄声字。 但那不
9、仅是孤仄，而是出律了。再来看对联。因为我们习惯了孤平判断，所以看到联句中只有一个字是仄 声，就忘了句脚也是仄声，说是孤仄。这不对。因为对联没有押韵要求，所以 要把句脚加在一起来看，而这不是孤仄问题，是出律问题，即是否符合马蹄韵 的平仄交替要求。二是关于多音字，平仄查询网络无法识别，出来的是“通”。这在一般临屏时 就是可平可仄，皆大欢喜。可在有的诗词联网站和联赛中，则是很顶真的，要 看这字在句子中的词义，然后来定平仄。例如：难，当它作为名词时，是仄声，如：大难，其格律就是仄仄；而当它作 为形容词时，就是平声了，如：很难，其格律就是仄平。二、对联的基本声律规则1、联律虽有，但都带有举例性质。实际使
10、用中根据马蹄韵要求平仄可以无限延 伸。引用余德泉关于联律的一段话：“对联的格式也有相对固定的一面。凡句数相同又用马蹄韵正格之全合式者， 其句脚平仄的运用规则都是相同的。如每边三句（字）者，其句脚平仄为“平 平仄，仄仄平”；每边六句（字）者，其句脚平仄为“平仄仄平平仄，仄平平 仄仄平”，绝无例外。一副对联若已写成，不仅句数完全确定，每句的字数和 每字的读音也确定了。每句的字数和每字的读音一确定，不仅句中的平仄可以根据马蹄韵的句中平仄 运用规则一一标示出来，如为仄脚四言句者，句中平仄为“平平仄仄”，为平 脚七言句者，句中平仄有两种类型，不是“平平仄仄仄平平”，就是“仄仄平 平仄仄平”，而且哪个字是
11、否合平仄也一目了然。每句的字数可以随意增加或者减少，正是对联不同于诗词曲的地方。这使对联 即使句数定了，联型亦难以确定。这个特点，决定了对联虽可以制谱，但任何 联谱都不可能把联型加以穷尽，因而都只带有举例性质。”2、对联的基本格式对联基本句式， 以单边三言、五言、七言、十一言为多。其马蹄韵的格律是各有两种（以上联为例，下联相对就行；一三五不论，可平可仄，二四六要分明；上联仄起）单边三言的：平平仄 或平仄仄单边五言的：仄仄平平仄 或：平平平仄仄比如：一盏清凉月仄仄平平仄，这是五言联的一个联律定式。又比如：秋来荷被误平平平仄仄。这是五言联的又一个联律定式。单边七言的：平平仄仄平平仄 或：仄仄平平平
12、仄仄七言联在对联中最多，所以要掌握，原理和五言联一样，所以我不举例了。单边十一言的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄或：平平仄仄，平平仄仄平平仄这都是上联的格律，下联则根据上联格律相反。依此类推，可以无限延伸。3、长联：一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含 几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字，就按二言句 的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样， 再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。如单边超过30字的长联，也可以长联自对，但是上下联之间，又有联系，必须字数相等，句式相同。如：上联：听风而不止，春开杨柳、夏醉碧莲、秋染丹
13、枫，冬醒红梅，浩浩汤汤流 四季下联：下笔自无羁，诗咏豪情，曲吟逸趣，词抒胸臆，赋歌山水，潇潇洒 洒度今生 横批：风光无限这联单边28字，加上横批，也属长联，我就用了长联自对的手法，就是在本句 间结构、格律、联意自对。这是更高层面的规则了。因为不止格律，还有词性 结构自对，所以这里我先点个题，等第五讲和成联一并讲述。我们先掌握基本的句式格律。长联自对，是指只要听风而不止，春开杨柳、夏醉碧莲、秋染丹枫，冬醒红梅， 浩浩汤汤流四季这里面的句子两两相对就行了？长联自对，就是他们的格律可以在本句两两交替，而非上下联两两交替，掌握 这条原理，我们也可以无限延伸。但是上下联之间，又有联系，字数相等，句 式相
14、同，而格律和词性可以本句自对。这副长联里，主要是在下分句用了长联自对。即：词抒胸臆，赋歌山水，胸臆和山水，和上联偏正词性结构不同，是并列结 构。好，刚才我们讲了三言五言七言十一言联联律以及长联概念。4、下面我再讲意节点定韵。所谓意节点定韵，就是有些难以分离的专有名词，句式参差，不是基本句式的， 则可以按意节点来定格律，但也必须平仄交替。例如：上联：当年 /蒋介石 /丧心病狂/剿共/，孤家/屡战 古韵平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄 下联：今日/胡锦涛 /仁至义尽 /连台/，两岸/三通 古韵 联中，人名和成语，都是作为意节点定韵，即看这个专有名词的最后一个字是 平声还是仄声。而在整句中，还是平仄交替。
15、这就是典型的按意节点来定平仄 交替。又比如：十八公/道旁/介寿；重九节/塞上/称觞。月/如钩，何人垂钓太湖鱼这些意节点都破了马蹄韵了，有的是三个字，有的是一个字。其平仄就必须按 意节点来定。一般是在长联中用的比较多，所以这里暂不介绍。和马蹄韵平仄依据一样，一副对联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上 下联要一致。需要注意的是：在马蹄韵中，是一三五不论，二四六分明；而在意节点定韵中 则是抓住意节点的最后一字来调节平仄，使其平仄基本上互相交替。意节点的 前面字，比如：十八工，十八两字可不论平仄，公，是平声，则十八工这意节点定韵就是平声5、不计平仄的有哪些？使用领字、规则重字和虚词，只要在上下联相应位置一致，词性相同，就可以 允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。例如： 多少铅华绛景，俱化作、诗塘千顷 这里，俱化作，就是领字。领字可以不计平仄又如：以端午怀屈原入题。上联：天问/虽/绕梁，怎敌他朝廷昏聩，谗言奸吏，到末了:山河破碎，壮志 未遂含泪去！古韵下联：离骚/却/留世，终成我华夏文明，爱国诗人。从来是:端午伤悲，九歌当哭唤魂归！古韵又如：止步难前，剩一泓烟水，照得见过往容颜、仙人面目 幽思何续，只夹岸风花，遮不断千秋残雪、两鬓余霜这里，上下联都在同样位置按意节点定平仄。下划线蓝底字都是领字，可以不 计平
