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1、如何进行影片分析(拉片)主题 构造 人物 场景 景别 空间 机位 光线 影调 对话 一 主 题正像其他艺术作品同样,影片的主题是电影作品中的灵魂和精髓，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片后来，力图总结分析出来东西。主题是电影中内容的核心与内涵；是电影所要体现的主题思想。电影作品中的内容与主题，渗入和体现创作者的世界观,价值观,体现着创作者对生活的结识和情感。电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示,艺术作品的主题转化为形象时,是导演思想欲望的情绪宣泄
2、。现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清晰,一万句也讲不清晰。现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。电影的主题并不是我们在看完电影后来所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目的追求和灵魂净化。电影艺术的主题往往不是简朴的,不是表面的,而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。一般人们理解的影片主题应当涉及如下两个方面的层次:.影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清晰的看到和感悟到。它不是抽象的符号,也不是概念的堆砌,而是体目前布满视觉造型特点的银幕效果上。2.通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形
3、象体现理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所体现的创作者对生活、对社会的结识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。对于电影作品所体现出的主题，我们要全面的理解，牢记不能片面化和简朴化。艺术作品的最大特点就是用一件最一般的故事,宣扬一种极故意义的思想,折射出丰富的思想内涵，照耀和安慰人们的心灵,从而提高和净化人们的精神境界。在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为进一步地理解作品的主题,领略导演的创作意图，应当查阅影片有关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者
4、体现的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象?作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果?2)这部影片的导演曾经导演过什么作品?她（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中,采用什么样的手段、措施、风格、样式来完毕影片叙事及主题体现?)这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味均有哪些?它们之间各有什么区别?4）描述一下，在这部影片中哪某些情节、场景、细节对影片主题的体既有特别重要的作用？你能否做到精确、生动、完整地体现出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪某些东西令你激动的回味?5）有关这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的有关报道你懂得多少？）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价
5、值观、道德观出发，你是如何结识这部电影的？或者你觉得这部影片处在一种什么样的水平上?7）在一种什么样的层面上,我们觉得可以充足理解影片所要体现的东西,理解导演所要体现的思想,我们基于一种什么样的出发点?8）我们在视觉生理上和审美心理上多大限度对影片产生认同和共鸣？9)影片中你觉得最优秀的,最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事构造、造型风格、手段措施、影像效果、人物塑造，哪某些是让你最感爱好的东西?10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不不的意见和见解？你觉得影片中最大的局限性是什么？这十个问题，基本上可以协助我们加深对影片的理解。重要的是,我们观看了一部影片,就要思考我们
6、所感受。感悟到的东西。要反复地、进一步地分析这种理解和感受，解释出对主题的结识、感受、理解的因素。主题不弄清晰,分析就无法透彻。有关影片主题的分析就形式而言,文章阅读、段落拉片。同窗间讨论和分析写作都是非常好的学习措施。-二 结构影片分析中对影片构造的分析是一种非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同窗常常会忽视分析影片构造，甚至,主线不去关注。其实，电影的构造是电影的最重要的艺术形式之一。构造是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的构造,框架，就是电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要,运用多种手段、措施,将各诸要素合理、有机、完整地构成一种视听整体,达到艺术上的统一
7、。影片的构造分析是影片分析中的系统工程,我们认定的电影的构造分析应当涉及:二剧作构造分析:剧作的分析重要是对电影的情节设立,情节的组织进行系统的分析。从电影的创作规律研究表白：戏剧性构造的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件,有机地、有目的地安排在一起，最后构成一种结局。纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事构造、电影 的剧作构造及故事的结局基本是四种存在模式：、情理之中,预料之中;B、情理之外，预料之中;、情理之中，预料之外；D、情理之外，预料之外。但无论哪样的一种结局,都会布满了“因果关系”“偶尔关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道,都会有一种人为主观的因素。非戏剧性构造的电影
8、,在表面构成上,会更为随意，更为自然和偶尔的,许许多多的事件被十分有机地,故意地排列在上起，往往在影片的最后形成上,无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的故意识。2)整体故意识形成风格的故意识”。现代电影的剧作构造,往往有很大的随意性和变异性，重点表目前剧作的合情与合理的解决上，有的合情不合理；有的合理不合情;但是,从大多数的影片的构成上分析,合情比合理更为重要。2.情节构造分析:情节的分析重要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。老式的电影情节，往往是顺序型的,线型的排列关系,现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片构造的重要构成部分。电影的叙事情节，在总体上构成
9、影片的框架;电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动,一般不依托外部的力量,而着重依赖于人物的动作和细节的设立。电影情节的编排，往往是根据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事,对于精致的外部情节的设计和设立是十分依赖的。现代电影中，对于叙事中的细节越来越注重,用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是:注重细节的强调，注重细节的反复,形成影片内在的构造，注重细节的平常化和形象化对人物的塑造和对情节的协助。总体来讲，影片的构造是导演风格和主题思想体现的最重要的手段。经分析发现，电影的叙事构造、剧作构造，可以是多种多样的。但是,影片最后构造的选择与拟定,一定是有利于
10、影片的主题,有助于人物的塑造,有助于风格的体现,有助于叙事的多样化。-三人 物电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其他的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地环绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样觉得：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基本。对于电影的基本规定,我们但愿是在一系列的场景中,事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员）,而是鲜活的、有性格的人物。世界电影中的常规状况是,观众对于电影中的人物（其实是对演员)感爱好，对于电影中的故事感爱好，
11、对于电影的主题感爱好，才会全方位的对电影予以关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”,是电影叙事中、戏剧构造中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的)扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物演员，演员角色，这两者交替的认同。我们在分析电影时，对人物的分析应当把握住如下问题：1.分析N物在影片中担当的角色:我们理解的电影中的人物,往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一种具体的概念，有的时候是一种抽象的概念。电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的重要情节的发动者和承当者;有的时候，电影中的某些人物对情节并没有特别大的协助，仅仅是
12、一种“象征”,是一种“符号”。我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一种“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来,往往是三种思维定式:A：影片中的人物一演员自身。B：影片中的人物一$员十人物。C：影片中的人物一一人物。2.分析影片中人物的体现方式：电影中的人物体现,不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其浮现场影的多少,对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、体现的方式。大体有如下四种方式:1)人物外形体现:影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特性和重要的视觉信息。在影片的制作过程中,更为注重其服装，发型，化妆的解决。例如：美国初期默片时代的典型人物卓别林，其
13、外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不仅要符合影片的叙事,还要有鲜明的特性。2)人物景别体现：某一种人物在电影的体现中,有时更多的是用某一种特定的镜头景别解决。其目的是想充足地运用镜头的景别,着得对人物进行心理、情绪、体现的描写，虽然是某一种人物用多种景别解决画面,或者是众多的人物分别用不同的景别加以体现,也是要对人物进行性格和心理的刻画。例如:我的爸爸妈妈中,“妈妈”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“妈妈”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完毕,影片的总体风格基本是这样一种规律的解决。)人物形体体现：电影叙事和场景
14、中人物的形体方式解决，大多数是通过导演和演员精心设计的。由于，人物的形体解决的方式和状态，不光是为了叙事,为了场景，更多的是为了人物形象的塑造,甚至是为推动影片的情节。例如：影片我的爸爸妈妈中,彩色回忆时空段落中，年轻的“妈妈”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中;而黑白现实时空段落中,年老的“妈妈”，则恰恰是相反的解决，大部分形体体现解决成为静止的形态和坐姿状态。4）人物位置体现：影片照相画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上均有其特殊的意义。在具体画面解决的方式上，有的人物在画面上是居中解决;有的人物在画面上是居边解决;有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚解
15、决。例如：影片黄土地的人物位置的整体风格是居中解决。影片一种和八个的人物位置的整体风格是居边解决。这两种不同的解决方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。从影片的宏观上分析人物的体现方式,在影片的创作过程中,一定是导演十分注重的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步理解影片的风格、画面、效果、技巧、构造和导演措施。3分析N物动作的体现技巧:影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定规定。作为导演，对于人物动作的简朴体现和复杂体现,在影片的叙事风格上会产生不同成果。那么,核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和体现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容,镜头解决体现技巧成为了形式。我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作自身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一种方面
