剪辑从业者应具备的能力及剪辑技巧之镜头剪辑的的方法

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1、剪辑从业者应具备的能力及剪辑技巧之镜头剪辑的的方法剪辑，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接， 最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。一个优秀的剪辑从业者应该具备：1. 在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。2. 剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。3. 运用影像和选择音乐的能力，以及制造旋律和情节的创造力。4. 剪辑者还要赋予由连续的静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入 生命。5. 剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪 切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的 6.全貌也会在许许多多的摄影素 材中慢慢呈

2、现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。今天哈尔滨完美动力小编和大家简单的分享一下剪辑方法中比较常用的镜 头连接的方法！一、动作连接剪辑1、动作以 7：3 连接首先看一下动作剪辑中的基本之基本，“动作连接”。“动作连接”是指 把一个动作用两个画面来连接的剪辑方法。从理论上不说，这两组影像只是画面大小上的差别，描述的是同一时刻的 同一动作，所以从任何一点开始剪辑都可以。但是，这时会出现动作不连贯或 重复的现象。最终剪辑出来的影像缺少节奏感。一般的影像剪辑方法是按照7：3或3：7的比例来连接动作，以达到动作流 畅的效果。这样一来，不仅前后动作看起来连贯，节奏感和生动感也应运而生。 当然，按照7：3

3、的比例连接并不是绝对的真理。根据素材和剪切点的不同，人 眼有时会产生重复、跳越的错觉。所以，故意将某些镜头剪切掉或是重叠起来， 动作反而看起来更加自然流畅。 在不同的影像中尝试着改变剪切点来看看效果 吧。2、把两个动作连接成一个 将不同的被拍摄物体的多个动作连接成一个，也就是通常所说的“单个动作剪辑”。下文是使用的范例是：被打出本垒打的投手和一垒手回头看着飞出去的球。 两位选手在同一时刻完成“回首”这一动作。要想充分运用甩有的素材，一定 会采用这样的连接：打出全垒打-投手回头-垒手回头-远远飞出去的球。 但是，采用这种连接方法，两位选手回头的动作就重复了，会给观众赞成一种 沉闷的印象。单个动作

4、剪辑会把这两个回头动作整合成一个，通过剪辑来消除 时间差。具体而言，就是在投手回头动作的前半部分进行剪切，连接上一垒手 回头动作的后半部分，这样能加强速度感并使画面连贯。动作连接的要点 两台摄像机在相同的位置和角度拍摄出了两种不同大小的影像。如果是不 同的位置和角度，也可以使用这一规则来处理。当然，如果素材不是同时拍摄而成的，只要改变一下角度，以某一动作的 顶点（某一具特征性的动作）为剪切点，连接的方法会有很多种。例如，先拍摄 球出手前的一瞬间，随后再拍摄出球后手向下收回的动作，然后把它们进行连 接。以动作为中心进行剪辑时，必须注意几个方面的问题，以下就是要点所 在。 将时间看起来较长的镜头作

5、为主要镜头。 考虑画面的上下左右，以免影响动作的连续性。 大幅度改变运用和摄像机的位置会画面的气势。 按照实际时间进行的连接看上去会比较拖沓，因此要压缩过渡动作中能 省略的部分。特别是动作激烈的场面，镜头的长度要缩短。 同时拍摄而成的素材理论上可以在任意一点进行剪辑，但是选择不同的 剪切点，重复或省略一些镜头，动作会更为流畅。 同一动作使用不同的画面连接时，要尽量在动作的顶点处进行连接。3、有目的地重叠动作用以强调 通过有目的地重复，用以强调某一动作，这种方法被 称为双重动作或是三重动作。范例影像中，把投手手臂举到最高点的镜头作为剪切点，连接从前方、 后方拍摄到的这一动作，最后再连接出球后手向

6、下收回的侧面全镜头。这样一 来，对于观众不说，动作可能并不是那么流畅，但是“出球”的动作重复了 3 次（三重动作），给人印象十分深刻。双重动作，只有当有意识地想要突出某一 动作时才有效，而且要尽量精短，以免冗长。4、激烈的动作场面可能省略中间部分剪辑的目的之一在于时间和空间上的省略。如果按照实际时间的推移和空 间的移动进行剪辑，再多的时间都不够表现，观众也会觉得冗长、乏味。这时， 比较有效的方法是抽取同一动作的部分中间镜头，然后连接组合。这种方法也 被称为中间抽去手法。它的作用是能大幅度地缩减时间，增加影片的速度感， 让观众百看不厌。运用这种手法时，必须选择抽去哪些镜头，这是难点所在。 最重要

7、的是不能剪切掉动作的顶点（特征性动作）。手臂举到最高处、手臂放到 最低点、最生气时的脸、笑得最灿烂时的脸等，如果抽去了这些顶点镜头，就 无法了解动作会朝哪个方向发展。跳跃式剪辑发展了这一手法，它是中间抽去手法的一种，由戈达你创立， 如唱机针般地对影像进行跳跃式的连接。跳跃式剪辑敢于打破传统剪辑的禁忌， 使制作让人印象深刻的场面成为可能。动作的中间抽去手法通过抽去中间镜头来省略时间并突出速度感时，必须注意选择应该省略哪 些.省略其他镜头，最初状态、投球时手臂位置达到最高时，手臂下垂，仅用这 3 个镜头就能最低限度地表现了出投球的动作。5、连接 frame in 和 frame out 画面被拍摄

8、物体在拍摄框架中，这被称为frame in。反之，被拍摄物体离开拍摄 范围，则称之为frame out。走路或奔跑中的人、动物、小轿车、电车，这些移 动中的物体都可以对它们进行剪辑。我们一起来考虑一下怎样连接同一被拍摄 物体在不同背景下的frame in和frame out画面。自行车从镜头前骑过的场面， 在不同地点拍摄两组同样大小的镜头。当然，我们可以按照从自行车驶入空舞 台（镜头中只有背景，没有被 拍摄物体）到自行车驶出镜头的顺序连接。这样 的连接方法没有错，但是空间上显得过于空旷，而且动作不够流畅。优秀的、 有节奏感的动作连接方法是在前一组镜头是被拍摄物体即将离开拍摄范围时， 然后连接上

9、后一组镜头中物体刚刚进入拍摄范围的镜头。要点是使用被拍摄物 体一半在镜头中，一半在镜头外的画面。这样连接动作看上去会比较流畅。如 果被拍摄物体在前后两组镜头中的角度不同，在 frame in 和 frame out 之间加入 一帧空舞台镜头，画面前后会更为连贯。6、用暗镜头或共同点连接不同被拍摄物体的动作 不同被拍摄物体的动作怎样连接？范例中是奔跑而来的人物和飞驰而去的 汽车之间的连接，首先让奔跑而来的人物越跑越近，直至充满整个画面，使画 面变成黑色，然后连接上后续的镜头。虽然人物的奔跑速度和汽车的速度不同， 但是一来一往之间的黑屏（或者是光线很暗的镜头）成功地再现了流畅的动作。 对话剪辑中的

10、固定规则人物台词的剪辑方法，对话在这里就是指台词。对话剪 辑是指对登场人物的台词进行的剪辑。它与动作剪辑并列为最具代表性的剪辑 方法，是展示故事情节时不可或缺的因素。看起来简单的对话剪辑，其实也是 一些用来表现特殊效果的固定规则。二、台词连接1、台词以 1：3 连接台词与台词之间，除去 se 和 bgm 等之外，余下的就是无声状态了。对于影 像剪辑来说，重要的是如何制造出这种无声状态，并利用它来表现影片的节奏。 范例中是两个人在车上对话的场景。剪辑的关键在于两人的对话之间应该有怎 样的间隔。一个一个的对话镜头都是用摄像机代替另一个人物拍摄而成的，因 此两个人并没有进行真正的对话（=间隔）。剪辑

11、时，如何制作出自然的对话间 的间隔非常重要。一般来说，对话与对话之间的间隔按照 1：3 的比例进行连接会比较连贯。 如果前组镜头中台词结束后所空的间隔为 1 个长度，那么在后续镜头中的 对话开始前就要空出 3 个长度的间隔。2、台词的上移下移，增加戏剧性效果 对话的上移下移，即将台词部分插入前一镜头（上移）或拖入后一镜头（下 移）中。它的作用在于突出人物因对话内容而产生的表情和动作的变化。例如： a 先生被某人叫住。 b 先生向他打招呼说“你好， a 先生”，将这一部分上移， 随后出现b先生的镜头中再插入上移了的a先生的台词，“这不是b先生吗！ ”。 这样一来，整个场面就显得更为流畅和连贯了。

12、例如：将前一镜头中的“我有 了喜欢的人”这一关键名下移，突出表现在这句话的影响下男主角的表情变化。 这是这一技巧的意图所在。例如：为了突出女主角在男主角邀请兜风的前后表 情的变化，将男主角的台词上移，和女主角的脸部镜头一起出现。如果不上移 台词，画面中中有女主角无声的脸部镜头，影片会显得很长，而且没有节奏感。 并不是台词的长短决定镜头的剪切，而是要一边考虑情节一边进行有目的的剪 切，这一点是至关重要的。3、使用嵌入的蒙太奇手法表现心情 要想让上面的场面更戏剧化，可以使用在台词之间插入其他镜头的方法。 比如，露出一点后续的镜头，这样也是可以的。前组镜头中女主角的台词说到 一半时，插入男主角的脸部

13、镜头，这样不仅能表现出男主角在听了女友的回答 后强烈的表情的变化，更是能强调之前平静愉快的状态。非动作和台词的剪辑 方法 场景转换和制造连接点（1）初学者可以使用传统的 o.l 方法柔和地过渡镜 头o.l（over lap 重叠摄影）与淡入、淡出一样，是非常常见的过渡效果。表示时 间的流逝和空间的移动，也可用于表现心情。类似的过渡方法还有抹拭法、消 散法等。(2) 用遮蔽物连接不同场景！换窗 换窗是指被拍摄对象的前面有遮蔽物时，通过用遮蔽物遮挡画面的方法来 过渡到后续镜头的剪辑方法。遮蔽物大体上可以分为两种，不可动遮蔽物(墙壁或是其他很大的东西)和 行人等可以动的对象。两者本来都是可以直接连接

14、的，但是使用遮蔽物连接显得更加自然。(3) 用模糊画面连接不同的场景 聚集和不聚集是指把模糊的图像渐渐合成清晰的图像，或把清楚的图像渐渐变为模糊的图像。因为它是非常抽象的画面，所以用它来连接两个不同镜头时非常自然。 但有一点需要注意，如果前面的图像和后面的图像在颜色和图像上没有共 同之处，最后做出的结果看上去会很不和谐。比如说，从红色的玫瑰转到警车的信号灯，或是从一个人的脸转到另一个 的脸等，模糊画面连接的应该是具体的场面，在舞台或被拍摄对象在颜色和形 式上有共同点时才能使用。(4) 用运动造成的模糊效果连接镜头 快速移动拍摄是用极快的速度左右(也可以是上下)移动摄像机进行拍摄。 使用这种方法

15、的时候，会出现模糊的效果，连接不同的镜头。这种手法给人以重视空间移动的印象，注意应该使用非常短的快速的镜头。 如果使用了冗长的镜头，就很难作为场景转换的连接镜头来使用了。注意不同场景中的背景也应有较大变化。(5) 用一样的风景来连接镜头 空切是在连接同时进行的两个不同场景时，在前面的镜头中将摄影机抬起拍摄天空，再将摄影机落下变为其他场景的镜头剪辑方法，不是蓝色的天空也 可以，可以使用月亮、太阳、星星等。两个镜头中的场景可以离得很远，但是 一定要有共通点(如大海)。(6) 用曝光效果连接镜头 像用强烈的闪光灯来拍摄一样，用闪光(快速闪光出现的完全白色的镜头) 来连接不同，镜头的方法叫做闪光效果。

16、即使连接毫无共通点的镜头也能做到 完全没有不和谐感。广告和音乐电视中经常用到这一手法。(7) 用分割画面过渡到后续镜头 一般做法是将同时进行的镜头分割后放在一起。如果不这样做，观众会很难理解画面。将镜头的右半部分分割出去，插上其他镜头来构成整个画面的。 在表现同步的事件时非常管用。其他有代表性的剪辑方法影像产品可以说是蒙 太奇的集合最后介绍的是cut back(回切)等有代表性的剪辑方法，剪辑师可以通 过不同的剪辑方法，使情节、登场人物的心情，以及影像的含义等有很大的改 变，有的作品甚至由此出现了180 度的大转弯。蒙太奇就是通过画面的组合来 产生出故事性的，这里向大家介绍这种效果非常好的剪辑方法。(8) 让同时进行的不同镜头交替出现 让在不同场所同时发生的事情交替出现，这叫回切(也可以叫做交叉剪切)。回切在强调场面连续性的同时，增