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1、唐诗三百首读书报告俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，熟读了三百 首唐诗，就能具备根本的写诗能力，可见国人对唐诗的推崇。唐朝 是我国古典诗歌开展的全盛时期，优秀的诗人像群星灿烂，众多的 体裁、风格、流派那么又如众芳斗艳。唐诗不仅是我国优秀的文学 遗产，也是全世界文学宝库中的一颗璀璨的明珠。我们在评述唐诗时，一般都按唐诗开展的情况分为四个时期： 初唐、盛唐、中唐、晚唐。 唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影 响，题材狭窄，追求华美词藻。待到被称为“四杰”的王勃、杨 炯、卢照邻、骆宾王的出现，才逐步扩大了诗的表现范围，风格也 由纤柔卑弱转变为明快清新。在诗的体式上，完成了五七言律体的 定型。
2、在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张假设虚。 陈子昂主张诗应该有所寄托。他的38 首感遇诗，就是这一主张 的实践。他的登幽州台歌：“前不见古人，后不见来者。念天 地之悠悠，独怆然而涕下。”写于契丹攻陷营州之时，陈子昂请求 遣万人作前驱以击敌，不被允许，还被降为军曹。因此此诗深刻地 表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，富有极强的艺术感染力， 为历来传诵的名篇。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人 的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有 短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画 面。深刻地提醒了封建社会中那些怀才不遇的知识分子遭受压抑的 境遇，表达
3、了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻的典型 社会意义。张假设虚的春江花月夜被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶 峰上的顶峰”。整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸 引着读者去探寻其中美的真谛，给我们创造出了一个幽美而邈远的 意境。盛唐是唐诗开展的顶峰。王维的山水诗融诗情画意于一体，把 人引向秀丽明净的境界。他的山居秋暝：“明月松间照，清泉 石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”山村之夜，如诗如画。孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。过故人 庄“绿树村边合，青山郭外斜。”写恬静的农舍，充满浓郁的生 活情趣。那首宿建德江，只用20 个字，便写出了无尽的情思韵 味：“移舟泊烟渚，日暮客愁
4、新。野旷天低树，江清月近人。”在 朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、 祖咏等。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表 现得淋漓尽致。王昌龄写了二十几首边塞诗，最有名的是参军 行、出塞。他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。 高适的诗风趋于雄壮慷慨：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟 阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷!古人昧此道，往往成老 翁。”（塞下曲）从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。 边塞诗人的代表，还有岑参，他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的 豪雄奔放。荒漠与艰辛，在他笔下都成了充满豪情的壮
5、丽图画。最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就的，是伟 大诗人李白。李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘谨而又向往 建功立业的诗人。他的诗充分表现了盛唐社会士人的自信与抱负， 神采飞扬，充满理想色彩。他的诗的成就是多方面的，极大地丰富 了古体诗的表现技巧，把乐府诗的写作推进到一个新的高度。他的 七言绝句和王昌龄的七言绝句一起被后世推为唐人七绝的代表作。 他的诗有着鲜明的艺术个性：爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明 丽的意象。他把乐府和歌行写得有如行云流水，感情喷涌而出时， 便如黄河之水，奔腾千里，一泻而下。他生于盛唐，感受着盛唐昂 扬的时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之
6、间 产生宏大反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心，又 常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他曾经奉诏入京，供奉翰 林，得到唐玄宗的赏识，他以为建功立业的时候到了，得意扬扬。 不久被权臣毁谤，被逐出朝廷，他才明白朝政其实己经腐（fu）败 不堪。他说自己是“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”，有才华 而不得重用；而痛斥那些庸才却春风得意，“骅骝拳跼不能食，蹇 驴得意鸣春风”，直骂那些奸佞之徒“董龙更是何鸡狗!”即使处在 失意的境况中，他也不忘报国。安史乱起之后，他前后两次参军就 是证明。他的诗想像瑰奇，常常想人所想不到处。前人评他的诗， 说是“发想无端”，蜀道难梦游天姥吟留别都是例子。在 想
7、像之中，又常常带着夸张的成分。写愁生白发，说是“白发三千 丈”；写庐山的五老峰，说是“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是 “黄河落天走东海，万里写入胸怀间”。他是一位富于想像的诗 人，他的诗常常带着强烈的主观色彩，又由于他性格开朗豪放，他 的诗意象明丽清新、色彩鲜艳，他纯然是一位天才的诗人。当时另一位伟大诗人，是被后人称为“诗圣”的杜甫。杜甫的 青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”的漫游生 活。但是他的主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响， 有“致君尧舜”的抱负，而一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体 验到民众的疾苦。安史之乱给唐代社会带来宏大的破坏，半个中国 沦为丘墟。杜甫在战
8、火中流离转徙，写下了三吏三别兵 车行赴奉先县咏怀五百字等一系列表现民生疾苦的诗作。战 争中许多重大事件、战争带来的破坏、战火中百姓的心态，在杜诗 中都有极为生动的反映。唐代没有任何一位诗人，像他那样深广地 反映安史之乱的历史，因此他的诗被称为“诗史”。他由于自身的 坎坷遭遇，对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个 人的悲哀也就融为一体。春望登楼登岳阳楼都是这样 的诗。“戎马关山北，凭轩涕泗流”，“感时花溅泪，恨别鸟惊 心”，百感交集，既是身世之感又是家国之悲，已经很难分开了。 唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写 法上采用叙事和细节描写。在叙事和细节描写中抒情。
9、为便于写时 事，他多用古体，但他的更高的成就是律诗。在他一千四百多首诗 中，律诗占百分之七十以上。他的律诗的成就，主要是拓宽了表现 范围，尽力发挥律诗这一体式的表现力，既严格遵守格律规那么， 又打破格律的束缚。变化莫测而又不离规矩，写得出神人化。像春望春夜喜雨登高等诗，都是例子。有时为了更完整 地表现一个事件或由某一事件引起的感想，他采用组诗的形式。用 组诗写时事，是杜甫的创造。律诗，尤其是七律，到了杜诗，是高 度的成熟了。在艺术手法和艺术风格上，杜甫与李白不同，李是感 情喷涌而出，杜是反复咏叹；李是想像瑰奇，杜是写实；李是奔放 飘逸，杜是沉郁顿挫。一般认为，在中国的诗歌开展史上，杜甫带 有集
10、大成的性质，对于后来者有着极为深远的影响。唐代中期，诗歌的开展走向多元化，出现了有明确艺术主张的 不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，在盛唐诗歌那样高 的成就面前，另寻新路。他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律 体约束，以散文句式入诗。在这一派的诗人里，李贺是一位灵心善 感、只活了27 岁的天才诗人。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤 纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一 起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在 这个诗派里。他的诗有着特别鲜明的风格特征。这时的另一个诗 派，以白居易、元稹为主。他们主张诗应有为而发，应有益于政教 之用。白居易提出“文
11、章合为时而著，歌诗合为事而作”的文学主 张。元、白都写有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现 象的抨击和对于生民疾苦的同情。在艺术表现上，白居易主张要写 得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。白居易既写有大量的讽 喻诗，也写了不少闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行长恨 歌和琵琶行。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡，他们的 艺术趣味既不同于韩、孟，也不同于元、白，而有着自己的特点。晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自 我。这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。杜 牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨， 历史感和现实感在流丽自然的形象和感
12、慨苍茫的叹息中融为一体， 江南春（千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十 寺，多少楼台烟雨中）、泊秦淮（烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近 酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后（hou）庭花）等诗都是咏史佳 作。晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。唐诗的开展，到盛唐 的意境创造，到达了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个顶 峰。杜甫由写实而走向集大成，是又一个顶峰。中唐诗人在盛极难 继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又 是一个顶峰。诗开展至此，大有山穷水尽之势。李商隐出来以后， 以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出一个充满朦胧、幽约的 美，让人咀嚼回味的诗的境界，到达了新的顶
13、峰。他是一位善于表 现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。他的爱情诗深情绵邈，隐约 迷离，刻骨铭心而又不易索解。他的不少诗（特别是无题诗）情思 流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往 往可作多种解释。他的艺术技巧，到达了出神入化的境界，极大地 扩大了诗的感情容量，为唐诗的开展作出了最后的奉献。晚唐后期 的诗人们，有的走向华美，有的走向淡泊，而成就不大，已经无法 和他们的前辈相比了。诗的国度，唐朝是中国诗歌的巅峰，巅峰时期的那个黄金时代 令人神往。诗歌是当时文学的最高代表，成为中国传统文学坚实的 重要组成部分，也是中华文明靓丽的风景线。 唐诗与宋词、元曲并 称，题材宽泛，众体兼备，风格高雅，是中国诗歌开展史上的奇 迹。唐诗对中国文学的影响极为深远。历朝历代的文人视唐诗为圭 臬，奉唐人为典范。
