《书法发展历程》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书法发展历程（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、书法发展历程中国书法的发展历程书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为书法艺术提 供了前提条件。书法字体的发展以篆、隶、草、楷、行为顺序。一、书法艺术的产生产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。布局 多为纵行，行款错落，大小变化，疏密有致。这些最早的汉字遗迹已具备了书法的 用笔、章法、结字三要素。尤其是从甲骨文的结字看，已体现出线条美、单字造型 的对称美。因此甲骨文的出现奠定了我国书法艺术的基础，标志着我国书法艺术的 产生。商周时期出现的金文或称“钟鼎文”，整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转 比甲骨文圆润，曲直变化丰富。成熟的金文外形偏长，每字的大小匀称，
2、各部分讲 究呼应与配合。毛公鼎、散氏盘是其代表作。从金文遗迹看，书法的艺术 性已逐渐丰富起来。春秋战国时期，国家分裂、社会动荡，各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着 各自的审美趋向发展，形成了书法艺术绚烂多彩的局面。如果说甲骨文、金文的主 流始终是沿着刀刻、凿铸道路发展;那么，春秋战国时期，毛笔开始在书法上广泛 应用。毛笔表现力丰富，特别是内蕴的笔法技巧，构成了以后中国书法的重要要 素?书者的情性、审美趣味、用笔技巧等。从尚存的这一时期的“石鼓”拓片中 看，结字比金文有更大的规律性，笔画遒劲凝重，结构茂密浑厚。“石鼓文”开始 向小篆转化。它不仅是以后秦统一文字的基础，而且对后代的书法风格影响极大。
3、二、书法艺术的发展秦统一后，秦始皇下令“车同轨，书同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成 为官方文字。文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。从李斯的泰山石刻 看，小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速 写。于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。关 于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘书断说:“隶书者，秦下邽人程邈所作 也。”程邈因罪入狱，在狱中整理隶书三千字，得到秦始皇赞赏，赦免其罪并封为 御史。此为传闻，虽不足为信，但是，秦代隶书出现已成定论，只是秦代隶书还多 有篆意。到了汉代，隶书逐渐占据统治地位，成为官方标准字体，并且进入了定型 化时期。汉
4、代隶书笔画平直，结构简便，顿挫明显，尤其是碑刻，精妙绝伦。同 时，为了字的方整和书写便利，隶书把用作偏旁的独体字规定特殊的形态，例如 “刀”做右旁时则写成“刂”，使隶书较篆书易记、易写，适应了时代发展的要 求，从用笔到结字所形成的风格，显得既庄重严整，又变化多姿。这种字体，上承 篆书和古隶，下启楷书，用笔通行草。所以隶书在书法艺术上有继往开来的重要地 位。人们在使用文字时，总是希望文字好认一些，写得简便一些，尤其在事务急迫 繁忙之时更是如此。同时，在由篆到隶的演化中，由于毛笔快写和笔法发展的缘 故，草书便产生了。唐代张怀瓘书断中说：“汉元帝时，史游作急就章此 乃存字之梗概，损隶书之规矩，纵任奔
5、逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。” 这一时期草书含隶意较多，笔画往往还带有波磔，字与字之间无牵挂，称为“章 草”。其代表人物有杜度、蔡邕等。宣和书谱中说：“自隶法扫地而真几于 拘，草几于放，介乎两者之间行书存焉。”即隶法解体后，写得近于谨严些的就成 了真书（楷书），写得近于奔肆些的就成了草书，介乎真、草之间的就是行书。至 此，汉字的几种书写形式均已产生，写字也不仅仅在于实用，美感和享受也成为发展的动 力，书法艺术进入成熟时期。三、书法艺术的成熟三国两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。在发展中，书法艺术形成 如下特点:其一，草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。后 世的技
6、法在此基础上虽有所丰富和变化，但不再有本质突破。三国时期汉字书写发 展为真书阶段，真书是一种具有实用价值的书体，一般认为它是汉字发展史上的正 体，是“楷模”，因此一直流传至今。其字方笔直势渐占主导地位，横笔尽量少作 或不作燕尾笔势，撇捺亦不向上挑出并缩短长度。钟繇被尊称为“楷法之祖”。东 晋王羲之，正、行、草各体皆精，王献之的洛神赋十三行是这一时期的精品。 其二，书法走向完全自觉的阶段，书法在社会各阶层普遍成为一种有意识的欣赏对 象。史载:师宜曾在酒店壁上作书，观者纷至，致使酒店兴隆。其三，文人有意识 地追求书法之美，把书法作为一种艺术实践活动，并在技法功夫、审美风貌上孜孜 以求。书法艺术上出
7、现了贴与碑两种不同的风格，呈现出婉丽风流和雄奇朴拙的书 法艺术境界，尤其是楷书和行书，已达到成熟阶段。西晋末年黄河流域战乱，大批 文人荟萃江东。美丽富饶的江南风光，使书法家们在艺术上更讲求遒润婉媚。唐代是中国封建社会的鼎盛时期。当时，社会经济的空前繁荣为文学艺术的发 展提供了物质条件。唐代博大气象所形成的唐人激越的胸襟和心态，在书法艺术上 体现为洒脱奔逸、恢宏宽博的气势。唐代书法艺术成就最高的是楷书，今天仍有 “学习楷法从唐入手”的说法。其代表作有颜真卿的多宝塔碑和柳公权的玄 秘塔碑。它们或壮美森严，刚正厚重，体现郁郁盛唐气象;或骨力劲健、均匀而 瘦硬，体现书者“心正则笔正”的书法意念。有唐一
8、代我国书法艺术进入全盛时 期。四、书法艺术进入个性化时代宋以后，字体已无大的建树和突破，仅在原有基础上融入自己的风格，以发 挥个性为主。宋代由于政治环境相对宽松，统治者重文轻武，书法成为文人普遍爱 好的一项艺术，随意挥洒的行书尤为盛行。著名的是宋四家:苏东坡的书法书卷气 极浓，给人以超脱世俗之感;黄庭坚的书法体势异常开张，以特别紧密或特别疏松 作巧妙对比，在豪宕中不时露出韵致;米芾因其生性倜傥不羁，以顿挫为含蓄，结 构矫侧练达，神采淋漓;蔡襄的书法也有新意。元代书家、画家集于一身者居多， 书家不事丹青尤可，画家则决不可不习书法。中国画有题跋文款即始于元代，这对 后世的书法绘画艺术的影响极为深远
9、。明初几位皇帝如朱元璋、朱棣都喜爱书法。 国家设有中书科，凡能书者，授官中书舍人，在内阁中办理文书。但是，明人书法 基本上为元代书法的延续，没有大的突破。清代是中国书法史的一个重要转折时 期，书坛渐成“帖学”和“碑学”二水分流的局面，导致了书法流派呈现出前所未 有的大分化。清初四大家:汪士宏、何焯、陈亦禧、姜宸英，他们专以帖学取胜， 在当时的士大夫文人中影响很大，不少还是宫廷书家。同时由于他们过多的沾染馆 阁习气，终不免走下坡路。游弋于碑帖之间的书家如扬州八怪之一的郑燮，有诗、 书、画三绝之美誉，书初学欧，染馆阁习气，后仿黄山谷，又受石涛隶书影响，揉 入画兰、竹之笔意，形成自己独特的风格，体现出前碑派破帖的特征。但是，清代书家们将中国书法艺术两大传统较完整地开发出来，对中国近现 代书法艺术的发展起到了传承作用。如:维新派代表人物康有为的广义舟双楫 是碑学的重要理论著作，对碑学及碑学理论的发展起了很大的推动作用。
