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1、第一章原始社会的美术一、填空题1、劳动创造了人，艺术起源于（人类劳动）。2、人类最初的劳动是从（制作石器）工具开始的。3、原始时器的时期，它不仅是人类劳动技能的测量器，也是人类造型能力的（指示物）。4、北京猿人大约生存于（四、五十万年）以前。5、丁村人大约生存与（二十多万年）以前。6、丁村人制作的尖状器上有（对称和均衡）的感觉。7、距今 2、 3 万年前的美术遗物是（山顶洞人）的装饰品。8、半坡彩陶遗址在（西安半坡村）。9、山顶洞人的装饰品说明了（人类劳动时间中)形成了美的观念。10、半山类型彩陶一直在(甘肃省和政县 )。11、原始时期的绘画和雕塑是附属于(制陶工艺 )的。12、彩陶艺术是 (
2、新石器时代 )的创造。13、庙底沟彩陶距今(五千年 )左右。14、 (庙底沟类型彩陶遗址)是河南陕县庙底沟。15、半坡彩陶距今(六千年 )左右。16、马家窑彩陶出土于(甘肃临洮马家窑)。17、马家窑彩陶距今(四千五百年 )。18、出土于甘肃的彩陶有(马家窑类型、半山类型彩陶)。19、北京猿人的石器类型有(尖状器、砍砸器、刮削器)。20、半坡类型彩陶装饰纹样有(人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹)。21、人面鱼纹盆的装饰纹样有(人面、鱼纹 )。22、山顶洞人装饰品的目的增加自身美感， 引起人们的好感， 有助于 (民族之间的感情关系 )，加强征服自然的威力。23、河姆渡出土于的 (陶猪 )，山东胶县三里河出
3、土的 (猪形鬲 )，显然都是久已驯化了的家猪模样。24、山东宁阳和山东胶县三里河出土的(狗形淘规狗 )的形象生动有趣。25、 (陕西扶风姜西村)出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。26、甘肃泰安县出土的(人头形器陶瓶)，是一青年女性形象。27、甘肃天水蔡家坪出土的(人面陶塑 )，可能是陶器上的立体装饰。28、甘肃临洮出土的(人头形盖状物)，是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。归纳1、半坡类型彩陶：西安半坡村，距今 6000 年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底或平底盆，朴实厚重。 人面鱼纹盆 鱼纹盆鹿纹盆。2、庙底沟类型彩陶：河南陕县庙底沟距今5000 年左右，二方连续，挺秀饱满
4、，新颖稳重。大口小底曲腹盆3、马家窑类型彩陶：甘肃临洮马家窑，距今穷。旋纹尖底瓶 漩涡纹蓊4500 年左右，波纹、漩涡纹，千回百转往复无4、半山类型彩陶：甘肃和政县半山类型遗址，距今4000年左右，线纹锯齿纹，装饰精致富丽，长颈小口宽肩大腹双耳罐5、马厂类型彩陶：青海民和县马厂遗址，距今4000 年左右，直线，粗犷质朴。二、作品分析1、人面鱼纹盆 ：在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘画形象， 在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。 头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼， 嘴里还衔着鱼， 考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有
5、：图腾，祈求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等。2、舞蹈纹彩陶盆 ：新石器时代一幅主要的绘画性作品，是青海大通县出土的舞蹈纹彩盆，在陶盆内壁描绘着三幅相同五人一组，手拉着手的舞蹈画面，它不仅是彩陶图案装饰别具一格的创造， 也是以具体生动的艺术形象反映原始社会生活的绘画作品，它反映了原始人在集体劳动的过程中创造了舞蹈艺术，表现了劳动之余的快乐或丰收之后的喜悦心情，是反映原始社会现实生活唯一最早的作品。3、鸛鱼石釜图 ：是画在陶缸上的彩画，从其构图意匠，艺术风格等方面来看，是一幅完整的绘画， 这幅画是用棕褐色与白色，简劲有力的线条画一用绳索缚扎直立的木杆石釜之前有长嘴鸟叮一大宇的形象， 用粗略的线条和单纯
6、的颜色表现了古朴二真实的形象，显示出一个生动而真实的画面。三、论述题1、北京猿人石器的意义？答：北京猿人是大约生存于四五十万年以前的北京周口店的猿人，从他们粗略的时期加工上，可以看出他们为适应不同的用途而把石器加工打制成不同的类型。，从那种尖状器、 砍砸器、刮削器上，已能明显看出来使用要求下的造型意识了。2、为什么说山顶洞人的装饰品是艺术品？（山顶洞人装饰品的意义？）答：山顶洞人的装饰品有：截成小段的鸟骨， 顶部磨出小孔的海蚶壳， 在根部磨出孔眼的兽类牙齿， 其中最重要的装饰品， 是类似项链的美术装饰品， 他们把不同类型的石材打制成同一类的小石珠。 又把同一类型的小石珠个体穿连在一起， 并用赤
7、铁矿染上色彩， 这证明他们对形式美的若干规律已经有了一定的认识， 说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。3、山顶洞人戴项链装饰品的目的？答：增加自身的美观，引起人们的好感，有利于氏族之间的感情联系，甚至认为是可以加强征服自然的威力， 说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。 这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。4、举例说明彩陶艺术和人类生活的关系？答：彩陶艺术的发展演变，是人类社会生产力状况，物质生活和精神生活的艺术体现， 彩陶的装饰题材和纹样结构的来源， 最后都只能从当时的社会生活、 社会存在寻求解释， 陶器的发明
8、与农耕活动有密切的联系。由于原始农业和定居生活的需要而发明了陶器。 “神农耕而作陶” 的传说， 把陶器的制作和作耕活动联系起来， 就是反映了那一特定历史时期的真实情况。人面鱼纹盆 ，在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象， 其人面是概括的绘画形象， 在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛， 眯成一线的双眼。 头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼， 嘴里还衔着鱼， 考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。第二章夏、商、西周、春秋的美术一.填空1.青铜器是指（红铜和锡和铅的合金器物），因为颜色呈青灰，故名青铜器。2.传说（夏代
9、）已经开始铸造青铜器了，禹曾铸造（九鼎）以象征九州。3.商代后期，青铜器有酿酒的（罍 li），贮酒的（壶） ，贮酒备斟的（尊） ，盛酒备移的（卣yu），温酒的（盉 h），饮酒的（爵）和（斝 ji），还有调酒的（勺） 。4（毛公鼎）是西周时期的青铜器。5.（莲鹤方壶）新颖的构思体现了春秋的时代精神。6.（四羊方尊）是商代后期青铜器盛期的代表作。7.（司母戊大方鼎）是青铜器中最大的一件。8.青铜器中艺术性较强的是（食器）和（酒器）两类，（食器）和（酒器）即时奴隶主贵族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的（礼器）。9.（兽面乳钉纹方鼎）是商代早期的青铜器。10.用作食器的青铜器有（鼎、鬲l
10、、簠 f、豆）11.用于饮酒的青铜器有（爵、觥gng、觚 g、盉 h、尊、罍 li、卣 yu、彝 y）12.用于武器工具的青铜器有（戈、矛、斤，钺yu、镞 z、铲、凿）13.用于饮水的青铜器有（壶、盘、匜y、鉴）14.用做乐器的青铜器有（鼓、铙、钟）15.商代盛期青铜器主要纹样有（兽面纹、夔ku龙纹、风鸟纹）16.商代盛期青铜器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）17.西周时期的青铜器有（毛公鼎、大盂鼎）18.刻有铭文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）19.四羊方尊是（商代后期，青铜器盛期）的作品。20.司母戊大方鼎是（纪念器）21.（怪兽食人）是奴隶制社会阶级压迫的象征。22.春秋时期，青
11、铜器的（礼器）性质减弱了，而（生活实用）的性质加强了，制作上也出现了一些新方法， （失蜡法、模印法）23.殷商时代，（虎纹大石磬）所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。24.青铜工艺雕塑，青铜器中的鸟兽型器，被称为（尊）25.在（河南安阳小屯五号大墓（妇好墓）出土了许多玉石雕刻，特别是一些玉雕人物全身像和头像，是艺术水平较高的作品，一些玉雕动物作品都很精美。作品题1.司母戊大方鼎： 造型雄伟， 器型庞大， 是我国奴隶制社会青铜器中最大的一件，公斤，高 133 公分，长 110 公分，宽 78 公分。鼎腹主要部分作素面（不加纹饰）重量达 875，而是在四周加装饰带，分别看是夔纹，合起来看则是兽面纹
12、，大鼎的四个边角作成觥棱，更增加了鼎的庄重，威严地感觉，上面双耳作蝉纹，耳的侧面有两虎纹张口，中间夹一人头。鼎内铸有（司母戊）三字铭文，说明是商王文丁为祭祀其母而铸造此鼎。2.四羊方尊：全器以细密的云雷纹为底，颈饰蕉叶氏夔纹和兽面纹，肩部有四龙盘缠，四角设计成四个大卷羊角，羊身上饰有麟纹， 前腿为经历的长鹳鸟，圈足诶夔纹，羊的形象宁静而威严，在装饰手法上则集线雕、浮雕、 圆雕与一器之中，把平面的图像和立体的雕塑结合起来，把器物和动物形象结合起来，造型威严奇特，铸造精工，纹饰华丽生动，它集中表现了商代后期青铜器艺术的高度水平。3.莲鹤方壶：是春秋时期有代表性的作品，方壶是一件构思新颖，结构复杂，
13、活泼轻盈的艺术品，壶身是蟠曲的龙纹，交互盘绕，龙形双耳，四角有立体的怪兽正向上爬行，圈足之下有两怪兽拖底， 壶顶莲花瓣中立一鹤鸟，远望展翅欲飞， 神态异常生动，这件崭新风格的作品，体现了春秋的时代精神。论述题1.商代后期，青铜器的发展特点？装饰特点？答：发展特点：1.商代后期，正式奴隶制社会发展的兴盛阶段，青铜器的发展达到了高峰，这个时期所铸造的青铜器，铜质优良，形状多样，纹饰精致华美。 2.商代后期由于经济的发展，物质财富的增加，奴隶主阶级生活更加奢侈，饮酒成风，所以酒器特别多，成套的酒器是青铜器礼器重要的组成部分。装饰特点： 1.装饰纹样以兽面纹，夔龙纹，风鸟纹占主要地位，装饰手法上，采用
14、类似浅浮雕手法突出器壁，又在浮雕纹样上加饰细纹（阴线） ，其他部分刻饰细密的云雷纹，从而形成三层花的艺术效果。 2.这时期的准格式多是遍布整个器材，纹样细密华丽。第三章战国秦汉时代的美术填空1.战国时期是我国（封建制）社会开始确立的时代。2.战国时期（绘画）和（雕塑）开始脱离工艺装饰的地位。3.水陆攻战纹铜壶下部最大的装饰区描绘的是（激烈的城头攻战场面）和（殊死的舟师战情景）。4.水陆攻战纹铜壶颈部的装饰区描绘的是（采桑劳动）和（习射情节）。5.水陆攻战纹铜壶中部的装饰区描绘的是：右方（双重楼房） ，楼下（烹饪、舞蹈及音乐演奏）楼上在举行（庆赏酒宴） ，左方描写（射猎）一类活动。6.水陆攻战纹铜壶反映了新兴时代的地主阶级提倡（奖励耕战的进步主
