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1、美国先河影视制作公司 摄影指导/高清制作顾问温文杰先生高清漫谈 今天很荣幸有机会来到北京，跟大家分享我的一点经验。程序表上，这一环节是由海外专家来讲解高清的拍摄技巧，如果这个海外专家指的是我，我不敢当。这不是传统中国人的谦虚惯用语，高清实实在在的是一个新科技,高清的产品、高清的整个制作模式,对创作人员、对技术人员来说,根本上是一个革命。在我的美国经验中，直到去年为止，如果有谁跟你说自己是这方面的专家，完全了解每一个环节，他绝对是骗你的，这是我自己的个人经历。举个例子，在200年，Sony的lta产品刚刚出来不久，整个行业谈到用高清的产品来拍电影时,大家都很兴奋.当时有一家很庞大的美国器材制造商
2、发表声明，推出一个很便宜的高清非线性编辑系统,可以剪接用24P拍的电影。我当时非常高兴，因为要应付我即张开拍的第一部高清电影午夜曼哈顿（MANTTA MINIG） 。我就马上买了这套设备,但发现它有很多问题,我告诉她们的工程师、总设计师所发现的问题，他们说暂时还不能检查这些问题，因为他们公司里面根本就没有Soy的HWF500 Cnlta录像机. 另一个例子，当这个电影拍完以后，要转换成胶片来作电影院放映，我就联系纽约和洛杉矶几家磁转胶公司。她们大部份都说自己很有经验，会做得非常好，叫我尽管拿来母带做转胶。我先拿一分钟的样片让一家公司实验一下，他们反向我借高清录像机来做,可见她们的经验有多少，做
3、出来的效果更不用提了.过去一年半，我采用高清系统制作的过程中遇到不少类似的事情。磁转胶也是直到去年五、六月，经过无数次的实验，试用不同的配置,不同的Gamma参数,才弄出比较象样的片子来。这部电影于去年六月出来的时候,后期制作公司非常感谢我们，感谢我们付他钱,让他们做实验，给他们完成第一个高清片子的机会。 我的经验说明了什么呢？科技愈来愈新，所牵涉的范围又非常广，没有一个人能非常透彻地了解整个高清科技.实际上，到了今天，高清4P的系统虽然已经出来两年了，设备还是非常不完善，n公司算是能推出一套比较完整的设备来完成制作流程,其它公司在设备上、技术上还没有完全追上，使工作起来更加困难。我觉得很多高
4、清的问题,包括老外所经历过的问题,都是先从摄像部份出现。去年有一个大规模的好莱坞的电视系列片，尝试用高清拍摄，雇用了专业水平很高、很有经验的胶片摄制人员，用的设备很好，但是一开始两天所拍出来的片子都很暗淡，曝光严重不足，头两天的片子都泡汤了。这就说明了，高清技术掌握是需要一些时间的。 我是拍电影出身的，近五年，我认真地研究录像的科技和摄像的问题，而且我所投资的设备都是能拍24逐行扫描的摄像机和录像机系统，所以我今天要讲的问题基本上是针对电影工作者、电影创作人员、电视电影或电视剧业务的人,这些经验可能不通用于新闻摄影、多机广播车、现场清谈节目等制作.如何获取高清最高画面质量一、曝光问题：fice
5、ffc 曝光是摄像的基本问题。无论你是用传统的胶片拍照片、拍电影，用胶片来拍电影还是数字摄录机来拍电影,又或者是拍数字照片,都要面对曝光这个问题。过去二十年的电影工作中，我大概拍了两、三百万英尺的胶片，也就是八、九十万米左右,对曝光的控制也不敢说绝对掌握。现在使用高清摄像机有另一些曝光的特性,我发现很多人刚开始接触高清摄像机的时候,都把它当成一个普通的傻瓜机一样,因为它有自动曝光功能，很多新闻纪录片的摄像师比较喜欢用自动光圈的镜头，这种自动光圈的镜头所提供的光圈数值,不太能满足电影、电视剧摄影的需要。原因很简单,因为机内置的自动光圈系统实际上是一个简单的反射式测光表，它就像拍照片的近代照相机里
6、面的反射测光表量度画面的亮度，给你提供一个平均数值，这个数值会随画面内容变化，测光表总不能代替人的思维。就是因为这个原因,它提供的光圈数值常常是错的,不是最好的曝光数值。所谓最好的曝光数值，就是从暗部到亮部,把我们想重现的亮度都能重现,想保留的层次与色彩都能还原,站在摄影的角度来说这是最理想的。反射式测光表如果看到大部分的画面是黑的、暗的时候，就是说这个环境很暗、很黑,所以就把光圈开大了,相反，对着天空来拍，大部分的画面都是很明亮的,它的第一个反应就是说这个画面很亮,这个环境非常明亮,所以把光圈缩小了，这是最基本的机械思维.我们拍新闻片的时间非常紧张，最主要是抓住事发当时的情境，没有时间考虑其
7、它事情，自动曝光是无可厚非,内置测光表是非常好的工具,但是制作电影和电视剧这一类制作比较慎的节目时,反射测光表给你的曝光量可能有偏差。虽然Sony的摄像机已经有所改善,在数字摄像机的几个型号里,有不同的敏感部位测光表让使用者挑选.使用者可以挑选画面中心一小块,可以是下半部、上半部或整个画面来进行测量，提供一个平均值。这是一个进步,是一个补救的方法,但是对我们来说，好处还是不大的.到了HD0高清摄录一体机出来以后，因为它是针对电影制作用的，同时也带来了一些光学机械部分精密度更高的高清镜头，镜头上去掉了电子部分，没有自动光圈功能，所有曝光量都得靠摄影师自己去决定了. 在这种情况下,曝光的参考工具就
8、剩下示波器、斑马线、监视器和独立的手持式测光表。四种工具都各有应用，有时候人们把它们混在一起使用。示波器对很多工程人员来说是绝对重要的,是他们唯一的参考工具。很多时候，工程师都建议我使用示波器，但是在我个人的经验中,在拍摄电影或电视剧时,示波器给我的帮助不大.如果给摄像机一个灰条，无论是11格或者是9格的，从黑到白的不同灰条,示波器可以帮助我们怎样达到标准的光圈，比如说百分之一百的RE，最黑的部分如果按美国的标准0IRE，这个光圈值就是标准了，示波器只能够是这样给我一点点参考。但是如果要拍一个远景、一个中景、一个有特殊气氛的夜景、一个黑人、一个白人、一个黄皮肤的人，光圈到底是怎样才是标准的呢？
9、作为一个创作者,作为一个导演,作为一个摄影师,对某个环境一定有特定的要求，有自己预想的视觉效果，怎样才能达到这个效果，这是示波器无法给我们提供的。 美国广播法律中对亮度和彩度有严格的规定,如果传输图像超过某一个亮度和彩度的话，会视为非法传输信号。示波器和VECTSCOE可以分析一个画面的技术数据，但不能为创作用曝光决定提供多少参考。斑马线在观景器显示画面中达到某一亮度 （例如70% IR或100I) 的部位，是个很重要的参考，但对于整个画面的明暗控制,仍未足够。有些摄像师在拍夜景的时候,为了达到统一的效果,会使用手持式测光表，可以是普通拍电影时用的入射式测光表,也可以是单点测光表,他们先用示波
10、器把摄像机的敏感度量一下,再转换成S或者是AS数字来反映敏感度，其做法已有不少人发表过。 ony近年生产的数字摄像机的基本敏感度在没有滤光片的情况下，就是 00 K 的色温标准下,大概是2度ISO/ASA到 00度左右。但我个人对这个方法有点保留，因为从技术上考虑，CD的敏感度会随着做白平衡以后会有轻微变化，不同的滤光镜组合、不同的环境会有轻微的变化。连机器开机使用的时间长短，热量升降变化也会使CCD的敏感度有偏差，所以我觉得这也不是一个最好的方法。我不用测光表的另外一个原因，就是因为我觉得采用高清来拍电影、电视剧是从胶片的束缚中解放,为导演和创作人员带来了很多弹性,有各种好处。但是，如果我们
11、为了控制曝光，要回到胶片的时代，拿着手提测光表来量度，每一点一点地去量,然后去决定你用什么光圈的话，我觉得这是一种倒退，是我们没有把数字制式的工具、科技应用得好. 我个人比较喜欢用监视器，跟大家都熟识的标清工作方法一样，你可以把摄像机接到监视器上去看你的画面构图、亮度、彩度、彩色的还原等.它的好处是你拍的时候,已经预知到你将来所得到效果的0到5左右.因为我拍的东西，大部分都转换成胶片,然后进行放映,其中要经过很多可以出错漏和变化的工序,所以现场监视器所看到的画面也不能完全还原。监视器的质量以及本身还原的程度、清晰度、彩度,都跟胶片不一样，这就是为什么我们看监视器里的画面和最后在银幕上放映的拷贝
12、会有偏差。尽管如此，对电影人来说已经是一大惊喜。现场监视器对于拍电视节目的人来说,不是一个新鲜的东西，但是对于电影工作者来说,过去我们一直用监视系统，画面都不清晰，有一些甚至是黑白的，所有亮度和反差都是不能准确反映出来。现在，我们从高清得到信号，接到高清的监视器上，就马上可以准确地看到构图的全部，基本的反差和色调，整个画面的气氛，甚至于对美工、道具和表演的要求,都可以通过2英寸的监视器看到。这对于摄像师来说，也少了一层估计的过程，是非常好的方法。当然，其中不方便的地方，就是每一次转换机器角度的时候，要拉一大堆的信号线，工作上虽有不便，但是好处绝对比缺点要多. 在标清时代，监视器的设定已经是一件
13、非常不容易的事,很难找到标准。大概十年前，我开始接触高清电视，以为这是一个全新的科技，应该是有一个比较好的解决方案,一个比较科学的方案,来设定监视器的亮度、彩度、反差等.结果，我的愿望并没有达成。今天我们从模拟标清过渡到数字高清,我们摄像师、导演还是面对着这样一个没有绝对标准、没有绝对参考值的现实,可能在电视台的控制室里，厂家派来的专家用昂贵的仪器，可以把监视器设定标准，但是对于拍外景、拿着单机拍摄的人来说，监视器的设定是一门学问,是一个没办法完全解决的问题。在目前困难的情况下，基本的技巧是我们通过彩条、灰条,设定一个比较接近正确色调的标准。摄像机上的观景器是黑白的,如果拍4P图像的话，图像转
14、换成每秒8场隔行扫描来显示,观景器的闪烁度比我们P制式的闪烁度还要大,所以这对摄像师来说是一件非常难受的事情，再者，我们也不能从黑白的监视器上看到彩色的效果，所以现场的监视器是非常重要的,而且大小最好不要小于20英寸。二、 光学问题：ffcefic” / 今天摄像机用的镜头几乎全是变焦镜头,而且是高倍率的变焦镜头，这是因为电视行业的传统习惯，当然也有其工作上的实际意义。法国安琴(ANGENIEUX）镜头的设计师对我说，设计变焦镜头基本上是一个妥协的过程。制作镜头时，只能选择某个焦距或某个距离作出最佳光学纠正，其它范围就要作相对的牺牲。虽然，今天的HD高清的镜头清晰度的线数已经比过去有所提高，但
15、是实际上高倍率变焦镜头如16倍、20倍等，严格来说影像还是有各种不同程度的变形和其它缺点。最常见的例子如广角镜头,现在流行的9倍、1倍广角变焦镜头，广角端的桶状变形非常严重.此外，长焦距端光圈会变小，反差及锐度下降也很明显。在标清的世界里,这些缺点都会被隐藏起来。高清用的变焦镜头产量少,富士、安琴以及佳能公司各只生产了几款，而且设计是由标清产品延伸过来，质量还未能完全显示高清的威力。反过来，定焦镜头的质量比变焦镜头好得多,如果我们打算用高清拍摄电影或电视剧，将来作高倍率放大的话，可以考虑用定焦镜头.定焦镜头的光圈较大，锐度较高,而且变形纠正较好，耀光控制甚佳，只是涵概范围固定，不能在拍摄中途变
16、换,当然不适合很多其它类型电视节目制作.目前只有富士和佳能生产这类产品，美国NAISON公司也设计了一套给他们改装的Sny高清摄像机使用的镜头,但并不出售。德国ZEIS公司将会于今年B发布一套新的、为B接环高清摄像机而制的定焦镜头。此外，法国安琴公司则做了一个转换器，把35毫米用的电影摄影机镜头用在B4接环的摄像机上. 在测距的问题上,我们习惯了标清的方法,就是简单地把镜头推到长焦距处,对一下焦,然后拉开,在取景器或监视器上看一看,没有问题，就算是对好了，其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。今天，我们电视机平均的尺寸是2英寸、29英寸，但是在将来高清的世界里，我们很容易找到投影机来放映片子，在这样放大比例的情况
