音乐会的音响制作

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1、音乐会的音响制作一一以央金中山音乐堂音乐会音响制作为例马昕(中国煤矿文工团，北京100011)【摘 要】结合工作经验，以央金中山音乐堂音乐会的相关工作为例， 探讨音乐会的音响制作。【关键词】音乐会；音响制作；系统调试；音色；电平；均衡Sound Creation for Musical ConcertMA Xin(China Coal Mine Art Troupe, Beijing 100011)Abstract JCombined with working experiences, sound processing was discussed with specific example o

2、f the concert of Yangjing Zhongshan【Key Words】 music concert; sound process; system debugging; timbre; electrical level; balance一场现场音乐会的音响制作应该包括音响设计、系统调试、排练时的声音调 试、演出时的声音调整等几个部分。要想获得好的声音效果，这几个部分相辅相 成、缺一不可。笔者根据自己多年从事音响工作的经验，结合央金中山音乐堂 音乐会的演出实例，就现场音乐会的音响制作，与业内同行做一交流探讨。1前期准备及设计央金拉姆是出生于甘肃省天祝藏族自治县的著名歌手，她于

3、2011年2月13 日在第53届格莱美奖的颁奖典礼上，获得了”最佳新世代专辑奖，成为第一位 中国籍格莱美音乐奖得主。2011年5月12日，央金拉姆携手美国著名音乐人 ”股神”巴菲特的儿子彼得？巴菲特，共同在北京中山公园音乐堂举办作品音 乐会，笔者作为音响设计及现场音响师参与其中。接到这一项目后，笔者积极与导演组沟通，了解导演对整个音乐会的构思和 创意，探讨音乐会的声音定位；同时，深入排练现场与音乐家们交流沟通，了解 各种特色乐器的声音特点、发声方式，聆听乐队的排练，体会音乐家对音乐的理 解和表达。在掌握了大量的一手资料和信息后，根据现有的设备情况，笔者对扩 声系统进行了整体结构设计（表1），同

4、时，根据乐队在舞台上的布局和观众厅 的情况，确定音箱的数量和位置（图1）。图1中4887为JBL VT4887A小型 阵列音箱，4881为JBL VT4881A超低音音箱，521M为JBL PRX512监听音 箱。从表1中，可以看到调音台的设置，拾音传声器的选择，末级系统的连接等。 工程人员拿着这份通道单和位置图，就可以把整个系统安装起来。表1中山音乐堂央金音乐会通道单图1舞台位置图电如f奇IM.瞬号、美国扬琴/.、 逃吉里杜管、雨棍I./许克斯管c 怆笛、啊笛七J顷ini-A笔者为这台音乐会特意设计了 2台混响器和1台效果延时器，均使用调音 台内置的效果器达成。2台混响器中的一台用于大厅（图

5、2），使用较长的混响 时间（3.1 s）和较长的预延时时间（60 ms），创造一个大的声音空间，一个远 场效果；而另一台混响器则用于小厅（图3），使用短的混响时间（1.16 s）和 短的预延时时间（15 ms），创造一个小的声音空间，一个近场效果，通过控制 各个乐器和人声送入2台混响器的电平信号，以达到为不同的声音确定不同声音 空间的效果。例如央金和印第安鼓手有一段一问一答式的对唱，笔者为印第安鼓 手加入较少的远场效果、较大的近场效果，而为央金加入较大的远场效果、较少的近场效果，同时，加入效果延时器的立体声回声效果（图4）。这样，虽然他 们在同一个舞台上演唱，但听上去却是不同的声音空间，印度安

6、鼓手的声音来自 舞台，而央金的声音好像来自于那遥远圣洁的雪山，且连绵不断，用声音大大拓 展了舞台的空间，给人以美好的遐想，这就是用技术手段实现艺术效果的方法。图2大空间混响器图3小空间混响器P侦如E图4效果延时器ODD0一 n 做完这些前期准备和案头工作之后，开始在演出现场的工作。由于这次选用 了线性阵列音箱，所以要用专用软件对音箱的覆盖进行计算，如果是用点声源音 箱组成的音箱阵列，则这一步可以不用做。首先，要用皮尺或带角度测量的激光 测距仪对音箱覆盖轴线上的观众席进行尺寸丈量。在这里笔者想强调一下，丈量 工作非常重要，一定要一丝不苟地做好，不可以模糊的估计；如果数据测量的不 准，那么输给电脑

7、的就是错误信息，当然给出的结果也就可想而知，从这往后的 所有工作都是在错误的基础上进行的，不管再怎样调整，声音都会很怪，在这一 点上笔者是有过经验教训的。所以，在计算音箱覆盖角度之前，一定要仔细测量 （笔者及所在团队曾用皮尺测量过国家体育场”鸟巢”的观众席），不可疏忽。测量完后，将观众席的数据输入到音箱厂家提供的线性阵列音箱计算软件中 进行覆盖角度和电平的计算，笔者使用的是JBL Line Array Calculator II（图5）。 在初始设计中，采用每边2只超低音箱（VT4881A）和4只全频音箱（VT4887A） 的配置，但通过电脑的计算模拟，发现使用1只超低音箱能得到更好的频响曲线

8、 和覆盖，最终根据电脑计算的结果，确定了音箱的数量和覆盖角度，实际效果与 计算模拟相差不大。至此，设计工作大致结束，接下来是安装和调试。图6音箱角度计算2系统调试在进行设备安装、线路连接、系统测试，使所有设备工作正常后，就要进行 系统调试。现在有些音响师不太重视系统的调试，认为只要调整一下EQ就可以 了，其他主要是调整乐器的音色、人声的音色、整体的平衡等等。笔者认为这种 想法是不正确的，系统的调整相当于搭建平台，这个平台的好坏，决定着所有在 平台上运行设备的工作质量，也就决定着整体声音的质量，所以，轻视不得。系 统调试主要有延时的调整、各组音箱间电平的调整和EQ的调整。下面根据实例 作介绍。2

9、.1延时的调整现在的扩声系统中，除了左右声道立体声音箱外，还会有中置声道音箱、台 前补声音箱、后区补声音箱等，让所有音箱的声音到达观众区的时间大致相同。 在各个覆盖区域的交界处有较小的相位干涉，就需要对各组音箱进行延时的调整， 即使是只有左右立体声音箱，有时根据不同的演出需要，也要进行延时调整。延时调整的关键是声源点的选定，即延时要往哪延。演出形式与内容的不同， 声源点的选择也不尽相同，在本台音乐会中，将声源点选在了舞台中后区印第安 鼓的位置（参见图1），因为它的直达声音量最大且位置靠后，声源点选在这里， 使扩声音箱的声音与鼓本身的直达声到达观众的时间一致，能得到很好的纵向层 次感。具体的做法

10、是在鼓的位置放一只音箱当作声源点，在观众席选定位置放置 测试传声器（我们选定在观众席前区中间位置），依次在声源点音箱和各组扩声音箱中放粉红噪声信号，用Smaart软件测试各组音箱与声源点音箱间的延时时 间，将测得的参数分别输入到调音台的相应输出通道或音箱处理器中，最终使各 组音箱与声源点音箱到达测试传声器的时间相一致，至此，延时的调整完成。在这里要特别提及的是，超低音箱与本组的全频音箱也有一个延时关系，超 低音箱与全频音箱的位置不同，延时和调整方式也不相同。由于本台音乐会使用 的音箱和码放方式，都有厂家预设可用，因此直接调用厂家的预设参数即可，这 里不再赘述。2.2电平的调整电平调整的目的是使

11、各组音箱的声音有机融合，在整个声场中有一个较均匀 的声压响应，最大限度地降低声场不均匀度。本台演音乐会中，在使用阵列音箱 计算软件时，对左右主音箱阵列的电平进行了模拟计算（图6），图中可以看到， 上面2只JBL4887A音箱增加了 2 dB的电平（也可以把下面2只减少2 dB）， 这样，二层的观众区就有较好的声场覆盖，而一层的观众区又不会太吵。这是通 过软件模拟出来的。前区补声音箱没有办法模拟，就只有靠耳朵听或用测试软件 进行测试，原则就是让主音箱和补声音箱的音量衔接自然过渡，不要有明显的峰 谷出现。在这里为左右主音箱组设定的电平是0 dB，前区补声音箱的电平是-2 dB。图7音箱电平计算2.

12、3系统均衡的调整图7延时补声音箱塔位置二在前面两项调整完成之后，才开始均衡的调整，这个顺序不能错。通过对延 时的调整，使整个声场有较少的相位干涉，通过对电平的调整，使声场不均匀度 降到最低，这时再来调整均衡才相对准确，否则会得到一个很怪而又解释不清的 声音。均衡的调整可使用以主观听觉为主、测试软件辅助（笔者经常使用的是 Smaart软件）的方式来进行。测试软件的测试传声器位置应在主音箱的轴线到 偏轴15的区域内放置，最好测2 3个点，对得出的频响曲线进行综合的分析， 看哪些是墙面或地面反射所出现的峰和谷，哪些是系统本身出现的峰和谷。一般 来讲，笔者只对系统本身的峰和谷以及建筑共振产生的峰和谷进

13、行均衡处理，而 对反射产生的峰和谷不进行处理，因为不同的位置产生的反射不尽相同，这样的 均衡是无法调整的。总体来说，笔者不太赞同用均衡将频响曲线调成较平的一条 线，还是应该根据主观听觉来判断。例如，笔者常用的一款音箱，从频响曲线上 看，在11 kHz 12 kHz之间总有一个峰，如果试图将其拉平，声音听起来就完 全不对，失去了高音的色彩。笔者认为这就是这款音箱的特点，如果把它调平， 就失去了音箱本身的特色。因此，笔者想强调均衡的调整应以主观评价为主、物 理测试为辅，作为一名音响师，要用耳朵和心灵去感悟声音。参考本台音乐会左 右主音箱组的均衡数值（图7），在做均衡调整时，如果有条件使用参量均衡就

14、 要尽量使用，因为参量均衡器的频率值和Q值可调，而图示均衡不可调，所以 要尽量少使用图示均衡器，这样做可以减少相邻频率的相位干涉。3排练时的声音调试il t- rl Ono DOD oD o _u rno图7调首台设置一输出EQ排练时的尸音调试分两部分进行，一是Soundcheck（校首），一是Rehearsal （预演）。Soundcheck主要是对各个乐器的音色、电平、声像等进行调整。每 种乐器的音色各不相同，每个音响师对音色和电平的把握也不尽相同，这里没有 统一的标准可言，只能靠音响师的感觉进行调整。所以一个好的音响师平时一定 要多听、多积累，到时才能够较准确的把握住正确的声音。本台音乐

15、会使用了一些外国很独特的特色乐器，以前从来没见过和听过，笔 者在传声器拾音和音色调整上进行了一些有益的尝试，收到不错的效果。比如有 一种泰国乐器叫Pinpia，是一种弦乐器，声音很小，它的共鸣腔像一个碗一样扣 在演奏着的胸前，演奏者通过控制共鸣腔和胸口的开合，能发出类似”哇、哇”的 声音。于是使用了一支无线微型传声器别在了演奏者的胸前进行拾音，效果不错。 还有一种吹管乐器，不知道名字，很像西藏庙宇仪式上喇嘛吹的一种大号，音色 也有点像，但它的号口是在地上的，笔者就用了一只界面反射传声器（PZM） 放在地面上进行拾音。另有一种木质的笛子，声音类似中国的箫，但是是横着吹 的。笔者用了一只头戴传声器

16、，重点拾取吹口的气声部分，同时在通道均衡上进 行了一些处理（图8），再加上较长的混响，做成了一种空灵的效果，现场反应 良好。凡此种种，希望大家以后在演出实践中多进行一些有益的尝试。图8调音台设置-木笛 VSoundcheck做完后，就要进行Rehearsal 了。Rehearsal就是进行整体的 合成，乐队和演唱者一起，一首曲子一首曲子的过，这时不只音响部门，灯光、 视频、舞美等部门也要做相应的配合。在这一部分，音响师的工作主要是进行乐 队间各个乐器音量的平衡，乐队与演唱者间音量的平衡，各个乐器合到一起后音 色的再修正，总体混响的把握，以及对每首曲子的特殊效果和Solo乐器进行处 理。如果使用数字调音台，要把这些状态存入相应的Cue点，如果使用模拟调 音台，要进行记录，以