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1、诗的色彩美近代实验心理学告诉我们：色彩的经验类似感动或情绪的经验。 诗人 对色彩的敏感并不亚于画家，不过因为诗笔和画笔的不同，在对色彩 的反映上和诉诸欣赏者的方式上有所不同而已。诗歌虽然不能像绘画 那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写，唤起读者相应的联想 和情绪体验。白居易的问刘十九：“绿蚁斩酷酒，红泥小人炉。晚 来天欲雪，能饮一杯无？”这是一首相饮的小诗，其诱人之处，正在 于“绿”酒、“红”炉两种色彩的和谐配合，在天寒欲雪的背景下， 产生了一种亲切而温暖的情味，仿佛在向客人含笑招手。色彩的组合，给诗歌带来了浓郁的画意和鲜明的节奏。“两个黄 鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜
2、色，点缀得错 落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸，画面静中有动，富有 鲜明的立体节奏感。在这里，明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒展开 阔的心境。“烟中列岫青无数，雁背夕阳江欲暮。”这是周邦彦玉 楼春词中的名句。“青无数”指暮霭中青山连绵，眺望不尽；而雁 背上那暗红的夕照却不过一缕而已。 青、红二色的对比，一个无限在， 一个非常小；然而正是在无边青苍的背景上，才衬托出这一缕晚照是 那样地引人注目和令人依恋。诗人爱用鲜明的对比色，来增加感情色彩的浓度。白居易回忆江 南春色之美，说：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”杨万里赞 美西湖荷花的姿色风韵，说：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 蒋捷
3、感叹时序匆匆，春光易过，说：“流光容易把人抛，红了樱桃， 绿了芭蕉。”他在另一首词中写秋天清晨篱落间的景色之美， 有句云: “月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。”这些佳 句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，诗人的情感也表现得 明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，仿 佛可以使人触摸，增强了诗歌意境的感染力。上面各例是色彩的明显对比，还有一种色彩的暗地对比，初看似 不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。杜甫的“夜径云俱黑， 江船火独明”，上句明言“黑”，下句暗点“红”；四野黑云中闪烁 着一星渔火，以黑衬红，所以感到特别明亮。钱起的“竹怜新雨后， 山爱
4、夕阳时”，两句都未明写色彩，而雨后之竹含“翠”，夕阳在山 见“红”，仍暗寓鲜明的色彩对比。陶岘的“鸦翻枫叶夕阳动，鹭立 芦花秋水明”，则写出了光与色的变幻和对比。乌鸦翻动枫叶，使得 叶上的夕阳之光不停晃动；白鹭站在芦花滩上，映得秋水格外澄明。 上句是红与黑的对比，下句是青与白的映照。这种色彩的暗比，不仅 可以用来写景，还可以写人。南朝乐府民歌西洲曲写一位少女： “单衫杏子红，双鬓鸦雏色。”杏红色的上衣，多么鲜艳；再配上一 头乌黑发亮的头发，有如小乌鸦的羽毛，下句以比喻写颜色。两相映 照，其人之美，宛在眼前。诗人运用色彩的对比，还可以创造出一种独特的行情氛围。 请看:“不堪玄鬓影，来对白头吟。”
5、（骆宾王） “雨中黄叶树，灯下白头人。”（司空曙） “曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”（李商隐）好象电影的镜头，从树上黑色的鸣蝉，转为狱中白发诗人的悲吟; 从秋雨中飘零的黄叶，切入寒灯下白头的客子；从夜残媳灭的烛火， 化为春去夏来，石榴绽开的红花（暗示耿耿相思，随着时序的转换而 永无尽时）。诗人悲苦的情怀都寄寓在色彩对比和转换的镜头中了。有时候诗人不用复色对比，而通过一种单色，也能浸渍情感，收 到很好的抒情效果。“记得绿罗裙，处处怜芳草。”春草的绿色使离 人想起爱人的罗裙，因而产生一种恋惜之情。“晓来谁染霜林醉，总 是离人泪！ ”满林枫叶，火红如醉，在诗人看来，不是秋霜所打，而 是离人的眼泪
6、染成的。在这里，色彩中饱蘸着感情，它已经超越了客 观的写景效果，而成为独特的抒情手段了。中国古典诗歌有炼字的传统，讲究“一字见境界”。有时这一个 字，恰好是一种色彩。杜甫常有此例，如：“红入桃花嫩，青归柳叶新。”“雪岭界天白，锦城曛日黄。”“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”“魂来枫林青，魂返关塞黑。”别的诗人也常爱炼这类字：“角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。”（李贺）“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。”（李贺）“五更疏欲断，一例碧无情。”（丰高隐）“春风又绿江南岸。”（王安石）“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（李清照）“守着窗儿，独自怎生得黑？” （李清照）例子不胜枚举。即此一斑，也能窥见色彩在诗人笔下可以产生何 等神奇的魅力了。
