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1、课外阅读】 罗密欧与朱丽叶（节选） 赏析罗密欧与朱丽叶是莎士比亚戏剧名作，体现了莎士比亚的创作思想和艺术风格。高 中新课本节选该剧的最后一场戏，是全剧的精华部分。品读这场戏，可以窥斑见豹，揣摩、 领悟全剧的主题思想、矛盾冲突、人物性格和语言风格。下面试着作些赏析。一、人文主义思想的进步性和复杂性 我们先看对莎士比亚创作的经典论述： “莎士比亚的全部作品的基本思想是人文主义或 人道主义，用他的语言说，就是 爱。他的作品就是 爱 的观念多方面的表现。人文主义是 新兴资产阶级反封建的思想武器。 莎氏作品反映了新兴资产阶级的理想。 ”（中国大百科全 书?外国文学）这些言论可以为我们理解罗密欧与朱丽叶这
2、部作品的意义提供参照。罗密欧和朱丽叶是代表莎士比亚时代的人文主义理想的贵族青年， 他们与贵族家庭的斗 争映现着人文主义与封建主义的斗争。斗争是尖锐、残酷而悲壮的。年轻的一代带着 “爱 ” 的理念和精神走上历史舞台， 尽管体现了人文主义精神萌芽生长的必然性和社会进步的必然 要求， 但他们毕竟稚嫩， 无力抗拒封建势力的遏制和扼杀，他们的“爱”也是缺乏现实基础的“海市蜃楼 ”。他们为了 “爱 ”和自由付出了生命的代价。从这意义上说，人文主义的悲剧是必 然的。然而斗争又是以人文主义在一定程度上的胜利而告结束， 因为两位青年之死终于唤醒 了顽固、守旧的贵族阶级的良知，两个世仇家庭和解了。 这也可以理解为
3、人文主义 “爱”的胜 利。结局并不像有些古典悲剧那样过分地渲染悲沉、死寂的气氛，而是带有一些乐观情调， 这又体现莎士比亚剧作人文主义精神中的乐观倾向。 这种所谓 “曲终奏雅 ”，使得本剧的锋芒 不是那么锐利了，也许是莎士比亚式的人文主义思想的的妥协性、博爱性和平和性的表现。二、矛盾冲突的多重性和巧合性 课文节选的是全剧行将结束的一场戏， 场上气氛紧张， 情节一波三折， 矛盾冲突达到高 潮。其中有多重矛盾：罗密欧与帕里斯的矛盾，罗密欧与凯普莱特家族的矛盾，朱丽叶与自 己家族的矛盾，蒙太古与凯普莱特两大家族的矛盾这么多的矛盾在一场戏里同时发生，具有很好的戏剧性效果。凡戏剧总要有种种巧合，凡巧合都有
4、戏剧性。 巧合是矛盾冲突发生的契机。帕里斯、罗 密欧和劳伦斯三者不约而同地来到朱丽叶的墓地； 罗密欧与朱丽叶差点儿可以活着相逢，可惜生离死别， 有情人终不能成眷属； 帕里斯和罗密欧两方的仆人恰好目睹了两人的格斗，成为“惨案”的见证人； 劳伦斯目睹了罗朱二人的爱情婚姻的全过程， 成为罗朱爱情故事大白于天下的见证人；亲王、蒙太古和凯普莱特同时赶到惨案”现场这些都是巧合，也是矛盾冲突得以发生的基础。矛盾集中爆发之时， 也正是它们结束之时。 最后象征着政权的亲王调解两大家族的矛盾 冲突，意义是多重的：封建主义开始进化，良心发现，向人文主义理想精神的妥协和认同； 人文主义斗争不彻底， 对封建主义抱有幻想
5、； 现实政权在维持社会稳定、 社会发展， 维护 “公 正合理 ”的社会秩序方面起着极为重要的作用。 这就是矛盾的多重性导致作品意义的多元性。三、人物性格的多样性尽管有不同势力、不同方面的矛盾冲突，但全剧的发展最后落到人心向善的归结点上， 表现了矛盾冲突的同一性和人群根性的同一性。 在这种同一性之下， 人物性格仍显其多富多 彩，值得玩味。同是人文主义化身的罗朱二人，性格有较大的不同。罗密欧性本温和，热情、直率、善 良，不够沉稳， 缺乏心计。 直率的本性和残酷的现实逼使他走向极端的道路。 他杀死凯普莱 特家族的人（提伯尔特） ，杀死帕里斯，都是忍无可忍的，或是出于仗义，或是出于自卫。 在本文中，
6、我们看到他亲手杀死帕里斯， 表现出一个垂死者不可理喻的疯狂。 但即使是这样， 他还是表现了一个具有崇高理想的人文主义者的品格： 他对对手表达了爱心， 实在不愿杀死 对手； 他是为了美好的爱情而死的， 死得壮烈， 可歌可泣。 他的性格既直率， 又不乏多样性。 他是一个勇敢而不成熟的理想主义青年。朱丽叶美丽纯洁，忠贞不屈，同时善良温和， 也不乏某些心计。她有如一株亭亭玉立的 水莲花， 虽根植于污浊的泥淖而自有纯洁与明净， 虽经摧残仍飘散着经久的芬芳。 她不顾家 族宿怨的禁忌，大胆地接受罗密欧的爱情，表现了她 “离经叛道 ”精神。为实现美满的婚姻， 她用心良苦，靠假死躲过与帕里斯的婚姻，以期与真正所
7、爱的人结成良缘。从“死亡 ”中醒来的第一句话是询问自己的 “夫君”，当得知 “夫君 ”已死，便毅然真的殉情，决不苟活，把爱情 看得高于生命。她的理想最终不能如愿，是因为她太天真稚嫩，毕竟才14 岁，也是因为现 实太黑暗残酷，使她实在无法抗拒命运的错误安排。她是一个热情而柔弱的理想主义青年。劳伦斯神父是本场剧中的一个穿针引线的重要人物。 他性本善良， 而又驽钝怯弱。 他是僧侣，却过多过深地介入世俗事务。当罗密欧前来求援时，他秘密地为他们二人主持婚礼，并决心帮着化解蒙太古和凯普莱特两大家族之间的矛盾；当得知给罗密欧的信未能送到时，他不得不亲自来挖朱丽叶的坟墓。 这些都表现了他具有世俗人士般的热情善
8、良。 但他也有过 于“俗”的地方： 在墓地救出朱丽叶时胆战心惊，当听到有巡夜的人来了的时候，他吓得丢下 朱丽叶不管自己逃跑了， 又可见其如俗人一般怯弱猥琐的一面。 更值得注意的是， 他作为神教人忏悔。他是莎士比亚父，却始终没有一句歌颂神灵的话语，也不见他用神教启迪人心、所理解所描画并带着莎士比亚既怜又爱情感的神父，看来莎氏不愿写出一个尽神教职守的神父。他是一个世俗化的神父。四、人物语言的艺术性莎士比亚剧作语言的鲜明个性，高妙的艺术华采，以及丰富的内涵，是历来为人所称道的。歌德说： 莎士比亚用活的字句影响着我们，而字句最好通过诵读来传达闭目倾听人们用自然正确的声调来诵读，而不是演员般地朗诵一篇莎
9、士比亚的作品，世界上再没有比这件事情更高尚更纯粹的享受了。”发生世界大事时秘密地在空气中动荡着的一切，巨大事件发生的时刻在人心中隐藏着的一切，都说出来了；心灵中生怕别人看见的密封着的事物， 在这里自由畅快地被采掘出来。”（歌德说不尽和莎士比亚）歌德以一个杰出作家和一个高明鉴赏家的敏感与深思，将莎士比亚作品语言的丰富与生动、自然与贴切描述出来了， 堪称莎氏知音。莎剧人物的语言都恰到好处地表现人物的身份、性格和当时的心情， 成为人物个性化的标志。罗密欧与帕里斯身份、教养基本相似，他们都爱恋着朱丽叶，但是语言的深情和力度有所不同：帕里斯的话只是一般性的哀悼和思念；罗密欧的话更为激情澎湃， 是从一个行
10、将殉葬者口里说出来的，更为感人。而且罗密欧的话在剧情的进展中可以看出不同的感情层次， 以及人格的不同侧面，例如即使要杀死帕里斯，也说出爱对方胜过爱自己的发自内心的话。另外，剧中人物的语言可分出诗意的和非诗意的两种：有身份有教养的人物常说诗意的话，下层人常说非诗意的话；人物在抒发感情的时候说诗意的话，不动情的时候说非诗意的话。剧中许多话语真如诗语，或铿锵有力，或激情飞扬，或委婉深沉，例如帕里斯和罗密欧 在朱丽叶墓前的倾诉，充满激情和感伤，全是华美的诗语；亲王最后的宣示也是华美的诗语， 所不同的是，他是以权威的口气向全体人、 也为全剧作的总结， 虽然抒情味不如帕罗二人的 话语，但有哲理，这又是胜出的地方。 这些诗语有些是以诗行排列的，有些是以散行排列的， 都值得认真诵读、品味。
