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1、散文的写作1、题材的来源文学来源于生活，散文也是一样，每件小事，每个瞬间，每种感触，每样物品都能带给写 散文的灵感，我们写散文，其实就是为了生活而写，文学是为生活服务的，我们欣赏散文是为了 在享受中体会到生活，而反之，生活中的一切事物也是为文学服务的，我们写散文的一切都是从 生活中谋取的。每个人的对生活的态度不同，对事物的看法也就不同，那写出来的散文也就不同了。我们写散文的灵感，并不是要别人写什么，我也写什么，有的东西自己内心中没有那样的感触 的时候，即使写出来也是僵硬的，没有感情的。我们不需要跟随别人的思想，而需要要服从我们 自己内心的想法，这样写出来的东西才是真实而富有生命的。我们就比如吧
2、，一篇命题散文家，不同的人就写出不同的字字，大多的人写到自己的父母， 亲人，因为家给他们的第一印象就是这些，有的写到整个世界，写到整个世界各个国家在一起就 是一个家，更有的写到人和动物的情感构筑的“家”，不同的经历不同的环境不同的人就有不同 的想法，我们不要太刻意的去束缚自己的想象空间，而应该解开自己的思维，但解开的思维就好 象风筝一样，不管风筝多高，你的主要的思想要握在你手中，这个就象我们说的：形散神不散。所以说，我们写散文的来源于生活，我们自己的生活，别人的生活，认识的，不认识的生活。2。散文的气质如果说按照歌唱方式来形容体裁的话，那么，诗歌是美声唱法，小说是民族唱法，散文就是 通俗唱法，
3、既然通俗，那就意味着要随意，其实，个人认为，每种体裁都有每种体裁的气质和身 材，散文如果要穿衣服，那就肯定是要穿球鞋、休闲装了。散文忌讳刻意，忌讳做作，如果太做作和刻意了，反而觉得真实诚恳，不能吸引到读者。当然， 散文中也是需要词汇的，我们说的随意并不是说不需要繁华的词汇，但相对与繁华的词汇来做为 主体构造一篇散文的话，我更推崇用精确而适当通俗的词汇，毕竟，这样才能让让文章更加亲切。看近代列位作家的散文，老舍的“俗”是最明显的，老舍的文章中大量的地方方言就拉近了笔 者和读者的距离。再看朱自清的散文，那也是十分通俗易懂的。如果读者看一篇散文都看不懂， 那散文就失去了其的实际意义，而不叫散文了。所
4、以说，我个人认为，只要会写字的每个人都能写散文，只不过是优劣的不同而已。3。散文的意境文风在眼，意境在心。人们常常说这个人文风怎么样怎么样，文风，就是风格，有的浑厚稳重，有的轻盈调皮，风格 的成就在于一个人用词的特点，在于文章结构、逻辑顺序的特点。中国文字之深就在与一样的意思，但中国文字中有很多的表达方式，比如我要表达我很孤独， 在房间里抽烟，有人会写：“我点了一支香烟，看着烟雾在手指间缭绕。”也有人会写：“烟雾里，寂寞象烟雾一样弥漫。”也有人会写：“点烟，我就一直这样在烟雾里挂着。”这三种表达，没有一句是用了“孤独”这两个字，但同样的心情，不同的表达和措辞就有了不 同的意境，第一种表达，更加
5、注重的是意象，把原来要表达的“孤独”的心情隐藏了，我们读这 样的字句，好象看到了一个人在抽烟，心情怎么样？我们不能很肯定，而第二句就显得直白多了， 因为运用了“寂寞”这个和孤独的同义词，而第三句，让读者有了更多的畅想，想想啊，挂着是 什么样的滋味？那一定是挺难受的，这个就侧面的表达出了“孤独”的感受。我们在写散文的时候，不要太小看读者了，有很多东西不必要写的太明显太直白，那样反而会 让读者倒胃口了，我们写散文，不过是好象厨师，只能做菜，而品味的事情，就应该交个读者。当然，并不因为这样说，我们写散文的时候就太约束，什么时候需要直白，什么时候需要内敛， 这个就要看文章的主题和笔者的功底了。一篇好的
6、散文，要赏心悦目，文风就是要悦目，意境就是要赏心，本人是十分追求一篇散文的 文风和意境的，但如果说两者产生了冲突，那宁愿要意境。散文的特点与章法【训练要求】了解现代散文的一般特点，重点理解在章法方面对散文的特殊要求，用来指导写作实践，并 提高文学鉴赏的自觉性。【知识导引】一 现代散文的一般特点学习这项内容，应该参阅文学读本上册的知识短文一一“现代散文常识”。其要点有： 注重纪实性，崇尚表现作家的个性，内容博大而风格斑斓，人性、社会性与大自然的调和；“取 材上注重耳闻目睹，小中见大”，“表现上注重情真意切，意在境中”，“思路和结构上注重自 由、随便”，语言则“以本色为重”。这里，我们想特别强调散
7、文在“思路和结构”方面的突出特点。大概有几十年了，散文教学 过程中，时常提到一句名言：形散神不散。因为重复的遍数太多了，它似乎就成了认识乃至概括 散文基本特点的圭臬。何谓“形散”？如果理解为思路与结构方面“不拘一格”，自然随意，也 还是言之成理的。“散”，说的是无拘无束，犹如清泉出山，任意蜿蜒流淌，行于所不能不行， 止于所不可不止。倘若一定规划出有多少种“散”的路径，尾随着一些范文亦步亦趋，循规蹈矩， 恰恰违反了散文基本的创作精神和行文特色，往往落入作茧自缚的陷阱。二散文的章法指要“章法”指文章组织材料、布局谋篇的方法。散文在章法方面是相当讲究的。撮其要义，提 出三条供同学们参考。1. 注重铺
8、设文脉。这是侧重讲散文的“思路”。文脉主要是就整篇文章而言的，即纵贯作品的脉络（线索）。一 篇当中，起“纵贯”作用的，可能同时有几种因素，像时间推移、人物的串连、情感的逐层加深、 视角的变换与连接（空间转移）等等。其中，往往会有某一种印痕更深，凸显得更为明显。比如， 作家冯骥才先生写的书桌，纵贯全文且最为鲜明的脉络是什么呢?是那张书桌上的“痕迹”。 作者不惜笔墨，一次次描写留在桌子上的印痕，这是他数十年人生风雨的鲜活的见证啊!请看：总写：“桌面上满是划痕、硬伤”；儿时：“桌面上净是小瘪坑。还满是划痕哪痕迹斑驳的桌面，有如一块风化得相当 厉害、漫漶不清的碑石。”参加工作后：桌子“默默旁立桌面上出
9、现一条长长的裂缝；我那颗初入社会纯真的心， 也暗暗出现一条裂痕。它竟同我一样。”恋爱：“而那女神与我临别时掉在桌上的泪滴，却一点痕迹也没留下。大概那不是泪，而是 水滴。”“文革”中：“桌上惟有一处大硬伤。 ”总写：“尤其是在阴雨的日子里，忽然一道闪电把它整个照亮，它那桌面上反射着可怕 的蓝色的电光。但在这一瞬间的强光里，它上面的一切痕迹都清晰地显现出来，留在这中间的往 事一下子全都复活了”这条文章脉络异常清晰，由它连缀着一个个具体的事件和人物。小小书桌仿佛是一面镜子， 浮现出人生百态，记录着生活往事。结尾，借用别人说过的话，抒发由回忆“书桌”而产生的生 活感受，有忧伤，有迷恋，渐渐积淀成人生的
10、诗意。那条脉络延伸至此，融化在这种深沉的境界 里。不同的散文，文脉铺设方面的情况是不一样的。有的清晰鲜明，有的隐约可见，有的又似有 似无，乃至有些随笔、札记之类的作品不大看得出所谓“脉”象。例如朱自清先生写的荷塘月 色，可归入“隐约可见”或者“似有似无”之列。仔细分辨一下，文脉似乎有：从“心时颇不 宁静”，觉得“小煤屑路”在今晚淡淡的月光下不怕人，“很好”，到超然物外，“便觉是个自 由的人”，尽情享用无边的荷香月色（引出对荷塘的描写），再到“忽然想起采莲的事情”，以至 于“惦着江南”，这条心情和思绪变化的痕迹，虽然浅淡，也还“隐约可见”。当然，直接描写 自然景物的段落里，情感交融在其中，亦可视
11、作情绪的曼涌缓流，那么文脉要算得上纵贯全篇了。 作者在文章中隐现的“不平静”和“惦着江南”的心迹，到底源于什么样的社会和人生背景，至 今也未完全探索清楚，推测一定是与所谓“自由”相对立的“不自由”的生活状态、心理淤积有 密切关系。故而关注这条心绪的脉络，或许是深入鉴赏该文的关键所在。在集中显示文脉的地方，往往会精心安排一些语句，起突出强调的作用。2. 注重过渡和照应。散文，特别是比较长的散文，涉及的材料多，头绪也多，材料之间又不像小说那样有情节上 的联系，所以，除了要铺设纵贯全篇的脉络来增强整体感，在过渡和照应方面也非常讲究。过渡 是密切段与段、层与层之间的直接联系，从一个内容自然而然地转移到
12、另外一个内容。照应是密 切前后内容之间的联系，使前面提到的东西能够有着落，通常表现为：首尾呼应；对前面所埋伏 笔的呼应；为了强调而在后面反复提及形成呼应。过渡与照应有时连在一起使用，确切区分它们 既困难又没有什么必要。长江三峡是一段章法严谨的记游文字。请看：前面写船过瞿塘峡，提到一句：“船越驶越近，渐渐看清有一高峰亭亭笔立于红雾之中，渐 渐看清那红雾原来是千万道强烈的阳光。”后面写船欲过巫峡：“抬头望处，已是巫山。上面阳 光垂照下来，下面浓雾滚涌上去，云蒸霞蔚，颇为壮观。刚从远处看到的那个笔直的山峰，就站 在巫峡口上，山如斧削，隽秀婀娜。人们告诉我，这就是巫山十二峰的第一峰。”后面自然地带 了
13、一笔，就和前面的内容钩连了。这是照应，并未留下刻意为之的痕迹。写船进了巫峡，看过美女峰，加了这么一笔：“如果说瞿塘峡像一道闸门，那么巫峡简直像 江上一条迂回曲折的画廊。船随山势左一弯，右一转，每一曲，每一折，都向你展开一幅绝好的 风景画。”“如果”之后，头一个分句应该是收束上文，照应了描写瞿塘峡的内容；后一个 分句则提起下文，引出了巫峡十二峰联绵奇绝、变化无穷的美景。总起来看，这个复句是起过渡 作用，又兼有比较和照应的意思。3. 注重舒卷自如，浓淡相宜。“舒”与“卷”，也可以说成放（展开）与收（收束）。“舒”就是驰骋联想和想像，放开思路 尽情地写出去。比如，余秋雨写的都江堰，开篇就是一句奇崛之
14、语：“我以为，中国历史上 最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。”接着，荡开笔去说长城，再说四川平原上比秦始皇 下令修长城还早数十年就完成了的一项“工程”一一“有了它，才有刘备、诸葛亮的雄才大略， 才有李白、杜甫、陆游的川行华章”，“说得近一点，有了它，抗日战争的中国才有了一个比较 安定的后方”。最后，用独句段干脆有力地一收：“它，就是都江堰。”只放不收，只舒不卷， 文字和思绪就“跑” 了，舒卷自如才好，文章既开阔舒展，又不失严谨的法度。“浓，与“淡”，这是就描写的色彩、力度而言的。“浓，是说用墨多，用力大，写得细致 繁复。“淡”是说文字简约，轻描淡写。都江堰里，有一处绝好的浓淡相宜之例：“我
15、去都 江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的游观价值，连葛洲坝都看过了，它还能 怎么样?只是要去青城山玩，得路过灌县县城，它就在近旁，就乘便看一眼吧。因此，在灌县下 车，心绪懒懒的，脚步散散的，在街上胡逛，一心只想着青城山。”这几行字是粗略地写，用墨 不多，一带而过。可是下面描写江水，文字浓烈起来了，因为接触到文章的关键处，自然必须着 力用墨一一先遥闻其声：“忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动，一种还不太响却一定是非 常响的声音，充斥周际。如地震前兆，如海啸将临，如山崩即至，浑身起一种莫名的紧张，又紧 张得急于趋附。 ”再见其形：“急流浩荡，大地震颤”，“这里的水（与大海相
16、比）却不同，要说多也不算太多， 但股股叠叠都精神焕发，合在一起比赛着飞奔的力量，踊跃着喧嚣的生命。这种比赛又极有规则， 奔着奔着，遇到江心的分水堤，刷地一下裁割为二，直窜出去，两股水分别撞到了一道坚坝，立 即乖乖地转身改向，再在另一道坚坝上撞一下，于是又根据筑坝者的指令来一番调整”作者把江水与人的关系，形象地描写成生命与生命的关系：“也许水流对自己的驯顺有点恼 怒了，突然撒起野来，猛地翻卷咆哮，但越是这样越是显现出一种更壮丽的驯顺。已经咆哮到让 人心魄俱夺，也没有一滴水溅错了方位。阴气森森间，延续着一场千年的收伏战。水在这里，吃 够了苦头也出足了风头，”这一组淡笔勾勒和浓墨重写相辅相成的例子，启示我们关注散文章法方面疏朗与绵密的关 系，好像欣赏一幅虚实相间的水墨画似的，从中领略到对比之妙，变化之
