我国明星户外综艺节目的限度及超越

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1、视听艺苑VOICE &SCREENWORLD文艺直通车声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD节目品质限度遥节目品质限度是 指为了追求收视效益袁电视在走向娱 乐化倾向的同时 袁不可避免的涌现了与格调上走低端路线 遥某些节目热衷我国明星户外综艺节目 的限度及超越阴秦杰胡凡刚声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD流媒体和各类自媒体平台的影评机制和舆情监测反馈机 制袁及时跟踪影评动态袁各影评舆情分析纳入影视公司创 作和影响力评定的衡量标准 遥历史题材尤其是抗战类影视创作和推广应合理抒发民

2、 族情感袁将维护民族尊严和历史正气转化到作品内容当 中袁兼顾艺术情怀人文情怀 袁各承载着人民群众波澜壮阔 的抗战史和英勇无畏的抗战精神的影视作品内化为历史教育的文化形式袁实现社会效益和经济效益的双赢 遥渊乍者单位 院南京政治学院 冤兰目责编院I 鸣注释院淤杨洪涛 院叶野战神剧 冶陶史不容亵渎 曳袁叶民日报 曳袁2015/05/26 遥!4看消誓会历史建构的困境曳袁cn/wr盂中国文明虧院叶源头上堵20抗日神剧h冶曳2袁15/0W2严n遥吨.摘要 逝年来袁明星户外综艺节目 以其真实记录的纪实特色尧纷繁多样的节目类型赢得了观众的认可袁成为各大卫视抢夺收视的重要法宝遥为了能使明星户外综艺节目在我国得

3、到良 好的发展袁在分析节目发展过程的基 础上袁本文重点对明星户外综艺节目 的限度进行深入探讨和分析袁以期引领节目今后的发展 袁并对此类型节目 的发展做岀有益指导和借鉴遥关键词院明星户外综艺 限度 超 越近年来袁明星户外综艺节目异军 突起袁U其真实记录的纪实特色尧分繁多样的节目类型赢得了观众的认可袁成为各大卫视抢夺收视的重要法宝遥从2013年至2014年年底 袁相继有叶爸 爸去哪儿曳两天一夜曳花样年华曳花 儿与少年曳花样爷爷曳疯狂星旅行曳 叶鲁豫的礼物曳叶如果爱曳唏跑吧袁兄 弟曳极速前进 曳等十几档明星户外综 艺节目点亮荧屏并取得不错的收视遥在节目盛兴的背后 袁到底存在着 怎样的限度袁变革的方向

4、又在哪里钥本 文重点对明星户外综艺节目的限度进 行深入探讨和分析袁并面对现有的发 展限度实施变革袁在变革的基础上实 现超越袁U期引领节目今后的发展 袁丰 对此类型节目的发展做岀有益指导和 借鉴遥明星户外综艺节目的限度创新意识限度遥创新意识限度是 指我国电视节目一直存在的创新能力 不强尧度依赖克隆与版权引进模式尧缺乏创新等问题遥目前活跃在荧屏上 的节目大多是从国外引进 袁仅有的原 创节目中也不乏借鉴国外节目形式或 是中韩合作联合制作袁缺少原创意识遥 此外袁虽然我国电视人一直注重在节 目引进的基础上进行本土化创新袁旦是在如何能做到 里洋模式冶与里本土化冶 的有效融合方面还存在很大的欠缺遥节目叶两天

5、一夜曳从韩国引进中国时的 本土化改造非常小院除了把原先的里遍 游韩国V改为野畅游四川冶諾领观众游 历四川外 袁游戏样式没有做到与本土 特色相融合袁缺少接地气尧本土化的原 创节目遥炒作个人情感隐私尧矛盾甚至作假等 方式为噱头来制造话题尧吸引观众尧! 取收视袁各娱乐低俗化 護节目失去了 自身的品味 尧守以及文化担当 袁黑略 了价值引领 遥叶爸爸去哪儿 曳第二季利 用孩子抢夺收视从而把孩子推向了舆 论浪尖袁爸爸回来了曳中吴尊给女儿 洗澡的镜头让观众大呼 野无节操冶遥比 外袁?目组通常会利用绯闻情节尧成员 不和来制造话题袁吸引观众遥叶两天一 夜曳中的李菲儿和安载贤总是在节目的刻意安排下频频制造绯闻话题

6、曰花儿与少年曳花样爷爷曳中时不时会有 某两位爷爷不和袁姐姐们的抱怨等为 话题引起热议遥低俗化浪潮不断涌入袁 电视荧屏得不到净化 袁电视节目品质 无法提高袁将严重影响我国电视产业 未来的创新发展趋势袁影响社会主义 核心价值观的传播和先进文化的引 领袁进而使我国电视生态的发展受到 损害遥细节制作限度 遥明星户外综艺节 目是一种新兴样式袁大多是从国外引 进模式袁再进行本土化改造遥但是袁在 节目制作过程中 袁制作者没有用心学 习和思考海外节目的成功之处袁在本土化融合和创新的过程中缺乏对于节 目的改善和调整袁电视人缺乏应有的职业自觉和专业素养 袁导致节目岀现 诸多细节问题院务设置不合理尧百期 制作粗糙

7、尧用字幕 尧配乐不当等 遥口鲁 豫的礼物曳殳置野富游冶环节导致嘉宾 在节目中 野漫天撒钱 冶曰叶天一夜 卿 岀现字幕错误袁将野年纪轻轻冶错写成 野年纪青青 冶曰爸爸回来了 曳缺乏对于 配乐的理军和把握袁竟然选用韩国浪 漫爱情喜剧 叶来自星星的你 曳中的主题 曲叶爱你的宿命 曳一曲来表现父女之间 的相处遥字幕的运用是为了弥补参与 者内心戏的视觉短板袁将嘉宾的语言尧 表情尧M乍表现外化遥但叶两天一夜卿 大量字幕的使用 袁使得节目过于依赖 于字幕而削弱了镜头语言对于叙事的 能动性遥种种现象表明 袁电视节目制作 者在进行节目制作时 袁只是注重节目 的模式引进及内容拷贝 袁缺乏对节目 细节的处理和把握遥

8、为什么我国缺乏 优质节目議此可以窥见一斑遥明星户外综艺节目的变革要要超越发展限度中国明星户外综艺节目是同质化现象严重下电视节目创新的产物遥在节目范式形成过程中 袁面对现有节目 的发展限度 朗能延长节目生命周期 尧 使节目获得长足发展 袁我们应该超越 节目限度袁积极推进节目变革 遥提升创新能力 遥我国明星户外综 艺节目大多引进海外模式 袁模式的引 进丰富了电视节目的类型 袁为电视节 目的发展提供了宝贵经验 遥然而袁口果 把野模式引进 冶作为振兴中国电视产业 的法宝袁t疑是饮鸩止渴遥对原创的投 入大减袁不仅会使中国电视节目的原 创能力进一步萎缩袁还可能进一步加 剧社会价值观的混乱乃至文化的殖民 化

9、袁使重建文化自信的目标更难以实 现遥淤因此袁我们必须注重对于新型节 目的创新 袁R极研发新的节目类型 遥事 实上袁通过对韩国综艺节目的研究我 们发现袁韩式真人秀节目的创新方式 对我国电视节目的创新发展有着重要 的借鉴作用 遥在韩国像叶爸爸去哪儿 曳叶天渊夜eV曳等节目冤在结冶渊 ReVariety合野西综艺人秀渊Reality和韩国传统综艺节目渊 Varietg者特征的基础上形成的一 种独特的节目类型 遥于我们在进行节目 创新时剽以借鉴韩国创作经验袁巴真人秀节目与我国传统文化类型相结 合袁M乍岀具有中国特色的瓠合国人观赏习惯的优质节目遥此外袁必须坚持可持续发展的创 新遥电视节目都有一定的生命周

10、期裁已有节目来看 袁象叶爸爸去哪儿 曳n中国 好声音曳等王牌节目虽然前期一鸣惊 人袁S很难保持长久 尧急定的收视 遥所 以袁延长已有节目的生命周期袁吏节目得到长足稳定的发展 袁我们必须根 据社会需求和观众的收视心理袁不断进行节目样式的创新 袁为已有节目增 加新的元素袁不断刺激并满足观众需 求袁从而延长节目的收视周期遥节目制作者可以尝试设立节目反馈机制袁艮据观众反馈意见积极改进创新袁还可以借鉴国外节目创新元素袁进行本土化创新遥加强品质质量 遥处于社会转型期 的中国电视在产业化发展的过程中涌 现了低俗化浪潮袁电视节目娱乐化倾 向的过程中不可避免地岀现了大量荧 屏垃圾和娱乐泡沫遥电视台在追求收 视的

11、过程中着眼于节目的经济效益而 忽视了社会效益袁不少电视人疏懒于 对节目形式内容的创新思考转而以低 俗卖点愚弄大众眼球遥野氐俗不是通俗昱欲望不代表希望袁I纯感官娱乐不 等于精神快乐 冶瞳实现节目变革需要 内在品质的积累和沉淀 袁在实现经济 效益的同时 超社会效益为导向 袁i重 对节目品质的追求 袁从而创作出无愧 于伟大民族的优秀作品遥电视人要把提高节目质量 尧生产创作优秀作品作 为电视工作的重要环节 袁努力创作岀 把社会效益放在首位的 尧体现先进文 化和中华民族伟大精神的尧传播当代社会价值观的 袁本现国人审美风尚的 尧 充分发挥教育人民尧艮务社会離动发 展的融观赏性尧乞术性尧、想性于一体 的优秀

12、作品 遥如叶花样爷爷 曳I领年轻 观众群体关注老年人的身心状况曰n花儿与少年曳告诉人们旅行的意义袁!、考 着人际交往 噎噎电视节目应该在娱乐 大众的基础上袁加强对品质的把关和 提升袁本现精神内涵和教育意义 袁努力 延长节目的生命周期 袁做到可持续发 展袁避免昙花一现遥此外袁创作者在学习国外节目成 功经验 尧S行节目创新时 袁不应该只注 重节目形式内容的改进和创新袁还应该注重对节目质量的审阅和把关袁所谓的野青品冶节目不仅包括精深的思想 和精湛的艺术 袁丕包括精良的制作 遥创 作者在进行节目制作时要见微知著尧摆正思想 尧正态度 袁子细考量节目制 作的每一个步骤和细节 袁严格把关节 目制作流程 袁空

13、节目输岀质量 袁巴节 目创新和制作放在同等地位 遥不要只 学皮毛而不得要领袁只重宏观而忽略 细节袁坚决杜绝节目流程设置不合理尧字幕错误 尧f己乐失当等现象的发生 遥 整合旅游文化产业遥随着社会经 济发展和生活水平提高 袁加之生活紧 张和社会压力 袁越来越多的人们开始 注重精神生活的享受尧热衷于通过旅 游来减压 遥当叶爸爸去哪儿 曳勺播岀意 外带动当地旅游产业的发展时袁电视真人秀节目迎来了新的发展机遇院未来节目的发展应该充分利用电视优 势袁整合旅游文化产业 袁积极进行国 内尧国外旅游场所的开发和民俗文化 的挖掘袁带动经济的增长袁曾进文化的 传播与交流讓现社会经济尧文化的互 惠共赢 遥节目组可以通

14、过与国内当地声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD文艺直通车声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD声屏世界2015/9视听艺苑VOICE &SCREENWORLD窑杂谈随笔要要编采拾零窑制约舆论引导实效的问题及原因阴汪其煥伴随着互联网和移动接收终端等新媒体的发展 袁社会语境的开放性尧专 播渠道的多元性尧传播范围的国际性和舆论环境的复杂性等变化随之而来袁这对广电媒体的舆论引导工作提岀了严峻挑战 袁卜中不足也愈加凸显 遥一尧视新闻舆论引导规律 袁舆论引导模式化 尧I一化遥当前袁媒体处在一 个加速变化的社会环境中 袁受众信息需求日新月异 袁审美需求

15、日益多元 遥虽然 着力提高舆论引导能力 袁但仍存在忽视舆论引导规律的问题袁表现为新闻报道模式僵化袁尤其是时政新闻尧会议新闻还难逃窠臼 袁面孔生硬蒜和力不足袁 难以吸引受众遥舆论作为一种公众意见的集合 袁!公众对特定事态的公开评 价及其多数人的一致性的意见遥舆论的形成绝不是单靠意识和观念的灌输袁而是在不同意见的相互碰撞 尧！我修正的过程中得以呈现的 遥在现代社会 袁新 闻媒体要正确引导舆论 袁必须体察民情 尧反映民意 遥如果新闻媒体与公众舆论 是野两张皮冶:对于群众关注的一些热点 尧难点问题袁媒体野顾左右而言他 冶不 主动触及袁就难以真正影响和引导社会舆论 遥二尧专播模式缺乏互动袁H导方式及平台亟待创新优化 遥舆论引导的有效 性很大程度上取决于舆论引导方式是否符合受众的信息接收习惯遥单向灌输式的传播模式仍然影响着今天的新闻传媒袁这种模式在特定历史时期有利于形成集中统一的舆论环境 遥但在当前思想观念解放 尧土会舆论环境相对宽松 尧 公民参政意识普遍增强的氛围下袁有些旧有的传播方式显然已经难以适应形势的变化和广大受众