播音主持基础理论历年考试精华

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1、播音与主持艺术基础理论归纳1. 播音既具有 自然属性 又具有社会属性2. 播音性质的主调是 新闻性3. 构成播音创作活动的三个主要因素：创作主体、创作依据、受众4. 从事播音创作的出发点和归宿是 受众5. 副语言包括： 眼神，面部表情，体态， 服饰，时空感觉显示等。6. 播音创作从媒介上分：广播播音和电视7. 播音创作依据的基本元素是 稿件8. 1949年12月15 日,北京新华广播电台 正式更名为 中央人民广播电台9. 播音中的三性： 规范性，庄重性，鼓动 性 三感： 时代感，分寸感，亲切感10. 播音创作主体： 播音员和节目主持人11. 广播电台和电视台播出内容以节目的形式出现12. 受众

2、从收视态度上分 :积极受众，固定 受众和随意收听（收视）的受众13有声语言的动力器官：肺，横膈，胸廓，气管有声语言的发声器官:喉14播音创作从传播方式上分：录播和直播15节奏分为 6种类型：高亢型，紧张型，轻快型，低沉型，舒缓型，凝重型16. 好的声音状态对气息的要求：深，匀，通，活17. 在电视节目中，音乐与画面的结合方式： 音画同构式，音画平行式和音画反构式18. 播音在电视节目中的地位：传播前沿，中介工序，联系纽带名词解释: 声音共鸣：话筒前要求发音者采用以口腔为主、辅以胸腔和头腔在内的上下贯通的声道共鸣方式。声道共鸣的状态感觉是： 一根弹 性声音柱，由胸部的支持垂直向上， 到口腔 流动

3、向前，“挂”于硬腭前部，透出口外。对象感：对象感就是必须设想和感觉到对象 的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到 听众的心理、要求、愿望、情绪等，并由此 而调动自己的思想感情，使之处于运动状 态。节目主持人：以个体行为出现，代表着群体 观念，用有声语言、形态来操作和把握节目 进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。 节奏：节奏是主观和客观的统一，也是生理和心理的统一。节奏的变化是由各种不同的 要素的对比组合显现。 节奏是交替出现的有 一定规律的有序运动。在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发 出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成 的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往 复。胸腹联合式呼吸：胸腹联

4、合呼吸总的感觉是：小腹微收，随着气流从口鼻被吸入肺下部，两肌向两侧扩张，腰带渐紧，小腹随之收缩。呼气时，保持腹肌的收缩感，以牵制膈与两肋使其不能迅速回弹；随着气流的缓缓呼出，小腹逐渐放松但最后仍不失去收住的感觉，而膈与两肋在这两种控制下逐渐恢复自然状态。声音弹性：声音弹性，是与声音“僵持 ”相对立的概念，指声音对人们思想感情的一种适应力，即声音随感情变化而产生的可变性、对比性、层次性。简答题一，在广播电视传播过程中， 播音环节具有 哪些作用？1构建语言（副语言）传播系统，使传播潜 能变为传播现实，具有传播形成作用。2传递信息，体现态度，揭示语义思想内涵， 具有了解、认识社会作用。3规范美化语言

5、，建设语言文明，具有语言表达的审美示范作用。二，从播音创作活动的角度来考察受众的心 理及接收规律，应该注意哪些方面？1注意线条性，把握过程性。言语传播和接 收是线性过程，受众对创作主体所发出的信 息有一个认识判断接收的过程， 有一个接码 解码一一收码的过程，有一个认识一一 情感一一意志的过程，创作主体应注意传播 中自然属性规律与社会属性规律的双重把 握，有机统一。2注意自主性，给予创造性。在播音创作活 动中，创作者应充分估计到受众的能力和水 平，为其留下思考的空间、创作的余地。3注意局限性，加强引导性。播音创作者要 把党的政策变为人民群众的共同主张，就需要，既看到受众的个体需要，又看到人民的整

6、体利益；既看到受众的眼前需求， 又看到 人民的长远理想；既看到受众的表层需要， 又看到人民的本质愿望。用人民的整体、长 远、本质利益和愿望及理想引导受众。4注意情感性，求得共通性。要引起受众心 灵的共鸣，就要把真挚的感情贯穿于播音创 作。5. 注意受众反馈，提咼播出质量。三，简述播音创作中几种主要的语言表达样式？1. 宣读式。其特点是语速稍慢、节奏稳健、 语句工整、语气庄重、力度较强。多用于法 令、公告、章程、决议等文件的播音。2. 播报式。语句工整，节奏明快，富于新鲜 感。多用于新闻（消息）的播音。3. 讲述式。包含讲解、说明、叙述、描写、 评述等多种特征。 语言表达变化丰富。 多用 于专题

7、类节目的播音。4. 谈话式。语言表达亲切、生动、灵活、自 然，交流感强。多用于主持人节目和对话等 文体的播音。四，简述新闻播音的特点？新闻的真、快、新的特点，使得新闻播音语 言也呈现出自己的特色。 新闻播音的语言以 叙述、报告为主，以实声为主。具体表现在：1. 字音准确、音色纯正。用声应选择自如声 区中部，音量不宜过大，要用小实声。2.声音明快，语言干净。新闻播音要给人快速新 鲜的感觉，声音不能沉闷，句尾不能拖沓。3. 语义连贯，语句流畅。要做到语句流畅，要求重音的选择少而精。 要使语句流畅，句 尾不能下坠。句尾下坠，就阻止了语句的行 进和流动。请阐述节目音乐在广播电视节目中的作用？节目音乐形

8、态具有这样几种：标志音乐，描述音乐，导向音乐，间隔音乐，特技音乐。节目音乐具有深化主题思想，渲染环境气氛，连贯语言图像，美化自然音响等作用。节目音乐的结构特征有：1.目的性。服从节目的要求，体现节目的意图。2.融合性。与其它创作要素融为一体。音乐使有声语言（副语言）富有感染力；语言又使音乐具有明确性，并帮助其体现出目的性。五，请按照“备稿六步”要求，分析下面的 新闻稿件。怎样准备稿件简称“备稿”。它有两个 方面的含义：一是广义备稿，一是狭义备稿。广义备稿是指平时不断地学习和积累。播音员、节目主持人是新闻工作者， 应该具 备较高的政治觉悟和理论水平、 广博的文化 知识、深厚的专业基本功和艺术修养

9、等等。狭义备稿，是指播出前的具体准备过程。如何准备一篇稿件，不同的稿件，会有一些差别。但从播音创作根本上来看，主要方法大同小异的。概括起来有六个步骤， 简 称“备稿六步”。它们是：戈U分层次、概括 主题、联系背景、明确目的、找出重点、确 定基调。划分层次。所谓层次，是指稿件的布局、结构，是播音员对自然段的进一步整理，使之更有利于形之于声、及于受众。该篇新 闻稿件，共有4个自然段，可以划分为3个 层次。第一个层次：第一自然段。消息的导 语部分，交代了时间、地点、发生了什么事、 结果，其中“以珍爱生命，拒绝毒品为 主题”是导语的重点句。第二个层次：2至3自然段。消息的主体部分，第二自然段表 明了党

10、和国家对禁毒工作的重视程度，第3自然段介绍了现在我们所面对的严峻的毒 品形势。第三个层次：第 4自然段。消息的 结尾部分，介绍了此次展览的背景。2. 概括主题。主题不是主要事实，是指主要事实中包含的思想含义， 也称稿件的中 心思想。该新闻稿件，通过对我国政府首次 举办的全国性大型展览的报道，唤起公众对毒品危害和目前我国所面临的毒品严峻形势的重视，号召大家拒绝毒品，珍爱生命。3. 联系背景。我们所说的背景，主要是指稿件的播出背景。 它包含两个方面， 一是 指和稿件有关的党和政府的路线、方针、政策等；另一方面是指国际、 国内各方面的现 实情况及其变化。我们把前者称为“上请”， 把后者称为“下情”。

11、此新闻稿件，上请：提倡禁绝毒品。下情：我们面临毒品形势严 峻，党和国家已下定决心禁绝毒品。4. 明确目的。明确目的是指播音员、主 持人的播出目的，即稿件播出后所要达到的 社会效果。引导全社会认识到毒品的巨大危 害，禁绝毒品。5. 找出重点。重点一般是直接表现主 题、体现目的、抒发感情、感染受众的地方。此稿件的重点是1、3自然段。6. 确定基调。基调是指稿件总的感情色 彩和分量、播音时总的态度倾向。此稿件的 基调：坚定、凝重。六，论述播音创作的原则？一、坚持创造性原则。坚持创造性原则，就要充分发挥创作主体（播音员）的主观能 动性，强调其对创作活动的驾驭、创作素材 的把握，强调其对符号转换系统的操

12、作，在转化过程中体现出其主体的重要作用。坚持创造性原则，就要充分体现创作主体（播音 员）的创造性劳动。坚持播音的创造性原则， 就要坚持播音语言的规范化，同时应承认播音是一门语言艺术。 坚持播音的创造性， 就 要既遵循传播的规律，又把握其宣传属性； 既看到其符号系统的作用，又注意其社会实 践的决定性；既注意其创作主体声音、形象 的可听性和可视性， 又注意其可信性； 既研 究受众的个性心理，又研究受众的社会心理。坚持创造性原则，就要坚持“广采博收、 百花齐放的创作方针”。坚持创造性原则， 就要坚持“自己走路、独树一帜的创作理 想”。在“汇天下精华”的同时，还必须“扬 独家之优势”。二、坚持正确的播

13、音创作道路。正确的播音创作道路可以表述为：“站在无产阶级党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特 有的敏感，把握国内外形势的发展变化和人 民群众的思想实际，准确及时地、高效率高 质量地完成深入理解一一具体感受一一形 之于声一一及于受众 的过程，以积极自如 的话筒前状态进行有声语言的再创造，达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作 用。” 1.坚持正确的播音创作道路， 首先就要 坚持播音创作的党性原则。2.坚持正确的播 音创作道路，就要坚持播音创作的真实性原 则。3.坚持正确的播音创作道

14、路，就要坚持 播音创作中的时效性原则。4.坚持正确的播音创作道路，还要很好地把握创作环节的有 序性和创作要素的协同性。七，请阐述播音风格具有哪些特征？播音风格，从广义上讲，包括播音创作 中所体现出来的时代风格、民族风格、阶级 风格、节目和稿件的风格，播音员的风格。 狭义上说，播音风格，就是指播音员在播音 创作中所体现出来的创作个性和艺术特色。 它以运动的状态贯穿播音创作的全过程，又以相对稳定的状态凝结在播音作品上。播音风格的特征，主要包括以下几个方 面：1附着性。有稿播音是一种创作。播音 风格是在表现稿件风格的同时体现出来的。 没有稿件，也就没有播音，更谈不上播音风 格。所以播音风格有着很强的

15、附着性。播音员的能力，就在于使稿件的风格和自己的风 格有机的统一起来。2可感性。播音所运用 的声音、形象这一材料的物质基础是人，具有其特殊性，即声音、形象本身，就具有表 态性，具有强烈的可感性。 人们了解一个人 的播音风格，首先是从声音、形象表现出的 特征中感觉到的。所以播音风格具有可感 性。3独特性。独特性，是风格的生命。播 音风格的独特性，是每个人对播音创作美所 具有的，也只能是“这一个”所具有的“专 利权”。4.一贯性。作为一个成熟的播音艺术 家，他的播音风格，不可能仅仅体现在一次 节目、一篇稿件或一个时期的播音中，而是贯穿于他整个播音创作生涯中。 其风格特征 具有一贯性。5.多样性和可变性。同一时代 的播音员具有不同的播音风格，同一播音员在不同时代风格也会有变化；同一篇稿件不同的播音员播会有不同的风格。同一播音员播不同的稿件风格也会有变化。这些现象， 都反映了播音风格多样性特征。八，从播音创作活动的角度来考察受众的心 理及接收规律，应该注意哪些方面？1. 注意线条性，把握过程性。言语传播和接 收是线性过程，受众对创作主体所发出的