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1、略论最佳对联结构阅读大地0521 0725略论最佳对联结构对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就有优美的声律 结构。在长期发展过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词 曲赋骈文的句式和结构，形成了独立的文体。本文用二元序列表示对联结构，“0”为平，“1”为仄，用“，”断句，用“ /”区分上下联。对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多米 用四言和六言，故宋人称为“四六”，但其中也杂用五言或七言。同样是五言 或七言，骈文的节奏与律诗不同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃 滕王阁序名句“落霞与孤鹫齐飞/秋水共长大一色”是七言联，其节奏 10101
2、00/010011,相当于骈文的六言句式 001100/110011力口了一字,“与”和 “共”相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式0011100/1100011来衡量。王勃名句的节奏与南齐王俭灵丘竹赋“翠叶与飞云争采/贞树与层冰竞鲜”（见李调元赋话）的节奏 1110011/0010010相同而青出于蓝。将两者对照 分析，骈文句式的特点一目了然。纪晓岚所说的最古春联，蜀孟昶“新年纳余庆 /佳节号长春”（见梁章银 楹联丛话），上联平仄是 00101,在律诗中，这种特定的平仄格式，习惯 上常常用在第七句（见王力诗词格律），因此不是对联句式。实际上，孟 昶用的是骈文句式，具节奏 00101/0110
3、0,相当于四言句式0011/1100加了一 字，“纳”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃符大垂余庆/地接长春”（见中国对联大辞典），说明该联是从四言句式变化而来 的，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗 句式00011/11100来衡量，认为“余”字违律，显然是极大的误解。楹联丛话中摘录朱子全集所载联语，有些句式明显来源于四六。例如，松溪县明伦堂联“学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变/德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威”，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文 句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰。唐代律诗的声律和对仗已达到尽善尽美的程度。因此
4、，五言联和七言联普 遍采用律诗句式而不用骈文句式。在长联中，五言、七言骈文句式并未完全消 失，但正在被律诗句式取代，或改用一字领或三字领加四言句式。五言律诗句式有 A型11001/00110和B型00011/11100两种，七言也有 A 型0011001/1100110和B型1100011/0011100两种。把它们统统拿来做对联， 在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理由证明，只有 B型 才有资格作为对联句式。因此：（1） A型同B型有质的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有A型0011/1100和110
5、011/001100,五言和七言理应采用 B型为佳。这样可以避 免单调，增加变化（见对联1998年第2号拙文对联句型的生成）。（2） B型句式的平仄变换比A型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次 数称为变换数，那么，五言 B型00011/11100与四言0011/1100的变换数相同 （都是一），而五言 A型11001/00110的变换数是二；七言B型 1100011/0011100与六言110011/001100的变换数相同（都是二）,而七言 A 型0011001/1100110的变换数是三。因此，在不同句式组合时，可以把五言 B 型视为四言，把七言B型视为六言，而A型则无此特性。（3） B
6、型句式在结构上接近骈文句式，易于互相转化。前面举的两个例子 充分说明了这一点。因此，五言和七言采用B型，可以将律诗句式和骈文句式统一起来，形成对联句式。近代联家偏爱用五言、七言 B型撰联，极大地促进了对联句式的优化和简 化，从而形成了完整的对联句式体系结构。即：一言 1/0,二言11/00,三言A 型 001/110 或 B 型 011/100 ,四言 0011/1100,五言 00011/11100,六言 110011/001100,七言 1100011/00111000我们并不否定五言、七言 A型句式在短联中存在的价值；只是证明，它们 在本质上是律诗句式，而不是对联句式。同样，五言、七言骈
7、文句式也不能当 成对联句式。长期以来，对联未能在文学史上占有一席之地，固然与文人学士 视对联为“雕虫小技”有关；平心而论，不加选择地用骈文或律诗的句式撰 联，也是一个重要原因。当然，这在早期是不可避免的。但是，如果对联没有 自己的句式体系结构，就不能形成独立的文体，只能成为骈文或律诗的附庸。明确对联句式同骈文、律诗句式的联系和区别，是选择对联最佳结构的基 础。余下的问题是：对联的句式组合有没有最佳结构？长联结构无非是不同句式（包括领、衬字）的组合，或同一句式的重复， 或以上两者的组合。但是，这种组合不是随意的。关键在句脚的平仄安排。对联句式来源于诗词曲赋骈文，而句脚安排主要借鉴于骈文。因为诗词
8、曲 和律赋的句脚都要受用韵的限制，惟独骈文讲求对仗和平仄，不需押韵，与对 联非常接近。例如，纪晓岚绛云别志序开头一段是：“生生世界，转若携 轮；种种因缘，幻如泡影。莺飞草长，人问多早谢之花；桂老蝉寒，天上无常 圆之月。伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石油。去来一瞬，瞿 昙借譬于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。良有以也；岂不然乎。”（见 纪晓岚诗文集），这18句分为5组，每组4句或2句，其平仄序列结构是 0011, 1100; 1100, 0011。 0011, 0001100; 1100, 1100011。 0011, 011000; 1100, 000011。0011, 00110
9、00; 1100, 1100011。0011; 1100。如果把虚字去掉，就成为：0011, 1100; 1100, 0011。0011, 001100; 1100, 110011。 0011, 1100; 1100, 0011。0011, 001100; 1100, 110011。0011; 1100。这种 以四言为基础，成组互相对仗形成的句脚安排，正是对联所需要的。上面讲过，在句式组合中可以把五言 B型视为四言，七言B型视为六言， 只要句脚平仄相同，组合规律就相同。实际上任何句式组合都根源于四言基本 组合模式（简称四言模式），即：0011, 1100, 1100, 0011/1100, 0
10、011,0011, 1100。这种模式的优越性在于：序列周期最长（十六），声调变化丰 富，而且便于自对。而简单的句脚平仄交替1100, 0011, 1100, 0011/0011 ,1100, 0011, 1100虽然可形成两组自对，但序列周期较短（八），而且重复单 调。刘勰在文心雕龙中说，“陆云亦称四言转句以四句为佳”。刘勰的原 义虽指改韵，亦适用于句式组合。简言之，四言基本组合模式是最佳对联结 构，任何对联句式组合都可以由此生成。就句脚安排而言，可以把每边一句的对联，例如七言联：欲把西湖比西子/从来佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室联）的结构 1100011/0011100,看作 0011/1
11、100,即四言模式末句；把每边两句的对联，例如九言联：复旦引星辰， 珠联璧合/顺时调律吕，玉节金和（北京颐和园排云殿门联）的结构 11100, 0011/00011 , 1100,看作 1100, 0011/0011 , 1100,即四言模式的末两句；把 每边三句的对联，例如十七言联：秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐 / 大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人（李振钧安徽安庆大观亭联）的结 构 11100, 11100, 1100011/00011 , 00011, 0011100,看作 1100, 1100, 0011/0011 , 0011, 1100,即四言模式的末三句，又如十五言
12、联：别来风月为谁 留，二分尘土，一分流水/峰到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉（周纵策）的 结构 0011100, 0011, 0011/1100011 , 1100, 1100 看作 1100, 0011, 0011/0011 , 1100, 1100,即四言模式的前三句；把每边四句的对联，例如十九 言联：饮建业水，食武昌鱼，千里驰驱，到处聚观香案史/对紫薇花，撤金莲炬，九霄瞻仰，何年却向帝城飞（见楹联丛话）的结构 0011, 1100, 1100, 1100011/1100, 0011, 0011, 0011100,看作 0011, 1100, 1100, 0011/1100, 0011,
13、0011, 1100,即四言模式本身。每边四句以上的对联，句脚平仄安排是否按四言模式循环反复，要视情况 而定。因为骈文句式简单，对联句式复杂；骈文无句式重复，对联有句式重 复；骈文对仗限于四句之内，对联同边自对形式花样繁多。对联同骈文的这些 区别，要求在句脚安排上比骈文有较大的灵活性。例如，孙髯昆明大观楼联， 可谓千古绝唱，在句脚安排上完全符合四言模式，但并非始终循环反复，一成 不变。因篇幅有限，不在这里展开细述。总而言之，对联的最佳结构是在发展中逐步形成的。由于历代（包括当 代）联家的不断努力，对联不仅有了比骈文和律诗更加完美多样的句式体系， 而且有了更加灵活多变的声律结构。对联是诗词曲赋骈
14、文的精华，洵非虚语。附：对联句型的生成兼论采用B型的优越性对联堪与诗、词、曲、骈文相媲美，不仅凭借其工丽多姿的对仗形式，而 且立足于灵活多变的声律结构。对联声律结构，即对联结构，是一副对联中包含的句型及其排列方式。句 型的平仄格式是固定的；句型的选择与排列是可变的。不同的句型选择与排 列，产生不同的风格和艺术效果。对联句型来源于诗、词、曲、骈文的句式，但已经过优选而形成独立的体 系。为了理解与掌握对联句型体系，有必要对各种句型的生成，作出统一而合 理的解释。我们知道，“汉语诗的节奏的基本形式是平平仄仄，仄仄平平。”王力 龙虫并雕斋文集）律诗的句式可以从“平仄长竿”截取（启功诗文声律 论稿）。这
15、些基本原理同样适用于对联句型。如果用二元序列来表示对联结构（见对联九卷五号拙文），平仄长竿就是一个周期为四的循环序列：1100110011001100,其中1为仄，0为平。一言至七言十种对联句型（每种句型由两个互反序 列组成）都可以从这个循环序列采样，或采样后循环移位获得。方法如下：（一）从循环序列第一位开始，分别作长度为一至七的采样，可得（1）、（11）、（110）、（1100）、（11001）、（110011）、（1100110）七个序 列；（二）用同样方法，从第三位开始分别采样，可得与第一次采样结果平仄 相反的七个序列，即（0）、 （00）、 （001）、 （0011）、 （00110）
16、、 （001100）、（ 0011001）;（三）将两次采样结果，依次配对，就获得一言至七言的A型句型（1,0）、（11, 00）、（110, 001）、（ 1100, 0011）、（ 11001, 00110）、 （110011, 001100）、（ 1100110, 0011001）;（四）将A型的三言、五言句型序列自身，七言句型序列最后五位，分别 循环右移一位，就可获得三言、五言、七言的 B型句型。（011, 100）、 （11100, 00011） 、 （1100011, 0011100） 0以上结果，不仅说明这十种句型是同源的，而且说明B型同A型有质的区别。A型保留了原来的节奏形式（虽然奇数句出现了句脚单平、单仄）；B型改变了原来节奏点的平仄，而且将句脚变成双平、双仄。这
